Статьи и речи - Максвелл Дж.К.
Скачать (прямая ссылка):
почти белая. Попытаемся смешать два из этих цветов. Красный и голубой
дают яркий пурпур или темно-красный; зеленый и голубой дают цвет морской
волны или лазурный; красный и зеленый - желтый.
Здесь мы вновь сталкиваемся с не всем известным фактом. Нн один художник,
желая получить ярко-желтую краску, не станет смешивать красную и зеленую.
В результате получился бы грязный серовато-коричневый цвет. Природа
снабжает художника яркими желтыми красками, и он пользуется ими. При
смешении красной и зеленой красок на палитре, красный свет, рассеиваемый
красной краской, теряет почти всю свою яркость, проходя среди частиц
зеленой, и то же относится к зеленому свету. Но если кисть, которой мы
рисуем, состоит из лучей света, то эффект от двух слоев цвета получается
совсем другой. Красный и зеленый дают очень яркую желтизну, интенсивность
которой, как можно показать, равна интенсивности чистейшего желтого в
спектре.
Теперь я расположу щели так, чтобы они пропускали желтый свет спектра.
Как видите, он подобен по цвету желтому, полученному смешением красного и
зеленого, но отличается от смеси, будучи строго однородным с физической
точки зрения: призма не разделяет его на две части, как смесь. Теперь
скомбинируем этот желтый с голубым из спектра. В результате получаем не
зеленый; мы можем сделать его розовым, если наш желтый был теплой
окраски, но если мы выберем зеленовато-желтый, то сможем получить хороший
белый.
Вы увидели наиболее замечательные комбинации цве-
219
тов - другие отличаются от них по степени, но не по качеству. Теперь я
должен попросить вас не думать больше о физических устройствах, с помощью
которых вы смогли увидеть эти цвета, и сосредоточить внимание на цветах,
которые вы видели, т. е. на некоторых ощущениях, которые доходят до
вашего сознания. Здесь мы сталкиваемся с такого рода трудностями, которые
не встречаются при чисто физическом исследовании. Мы все можем
воспринимать эти ощущения, но никто не может описать их. Они не только
субъективное свойство, но и непередаваемое свойство. Мы называем внешние
объекты, возбуждающие наши ощущения, но не сами ощущения.
Когда мы смотрим на широкое поле одного цвета, будь то цвет действительно
простой или составной, мы обнаруживаем, что ощущение цвета воспринимается
как одно и неделимое. Мы не можем так выделить те элементарные ощущения,
из которых оно состоит, как мы можем различить отдельные ноты
музыкального аккорда. Цвет, следовательно, должен рассматриваться как
нечто простое, качественно способное к изменениям.
Чтобы привнести качество в точную науку, мы должны понять, как оно
зависит от значений одной или более величин, и первый шаг в этом -
определение числа переменных, которые необходимы и достаточны для
определения качества цвета. Нам не надо никаких тщательных экспериментов
для доказательства того, что качество цвета может изменяться тремя, и
только тремя, независимыми способами.
Один способ выразить это - сказать вслед за художниками, что цвет может
изменяться по окраске, тону и от-тепку. Лучший пример цветового ряда,
изменяющегося по окраске,- сам спектр. Разница в окраске может быть
проиллюстрирована разницей между соседними цветами в спектре. Ряд окрасок
в спектре неполон; поэтому для получения пурпурных оттенков мы должны
смешать красный и голубой.
Тон может быть определен как степень чистоты цвета. Таким образом, ярко-
желтый, темно-желтый и кремовый создают цветовой ряд, примерно одинаковый
по окраске, но изменяющийся по тону. Тона, соответствующие любой данной
окраске, создают ряд, начинающийся с наиболее ярко выраженного цвета и
закапчивающийся совершенно нейтральным тоном.
220
Оттенок можно определить как больший или меньший недостаток яркости. Если
начать с какого-либо тона любой окраски, то можно создать постепенный
переход от этого цвета к черному, и этот переход есть последовательность
оттенков этого цвета. Таким образом, можем сказать, что коричневый - это
темный оттенок оранжевого.
Качество цвета может изменяться тремя различными и независимыми
способами. Мы не можем представить себе что-либо другое. Фактически, если
мы соотнесем один цвет с другим с тем, чтобы согласовать их в окраске,
тоне и оттенке, два цвета будут абсолютно неразличимы. Следовательно,
существуют три, и только три, способа, которыми цвет может изменяться.
Я сознательно избегал пока говорить о том, что могло быть названо научным
экспериментом, а хотел указать на возможность просто из нашего
повседневного опыта определить число величин, от которых зависит
изменение цвета.
Возьмем некоторую точку в этой комнате: если я хочу определить ее
положение, я должен оценить три расстояния - а именно, высоту над нолом,
расстояние от степы за мной и расстояние от стены слева от меня.
Это - только один из многих способов определения положения точек, но один
из наиболее удобных. И цвет также зависит от трех величин. Если мы укажем
интенсивность трех первичных цветовых ощущений и сможем каким-либо
