Цвет и свет - Луизов А.В.
ISBN 5-283-04410-5
Скачать (прямая ссылка):
20.6. ЦВЕТНАЯ ФОТОГРАФИЯ
Попытки получения цветных фотоснимков появились вскоре после изобретения дагерротипии (1839 г.). На более реальную почву они встали после открытия явления сенсибилизации и применения ее для получения фотоэмульсий, чувствительных не только к коротковолновой, но и к длинноволновой части видимого спектра.
В 1891 г. французский физик Г. Липпман, используя образование стоячих волн над отражающей поверхностью, получил снимки в естественных цветах без светофильтров. В стоячей волне пучности образуются на расстоянии полуволны друг от друга, и если они получены в слое светочувствительного материала, именно в них будет выделяться металлическое серебро, образуя тонкие, параллельные друг
1 Вследствие периодичности растров при их наложении друг на друга в процессе печатания на готовом изображении могут
появляться полосы с периодом значительно большим, чем у
растра. Их называют муаром. С муаром борются, делая линии
растров на печатных формах непараллельными друг другу.
217
другу зеркальные слои. Если фотопластинку, проэкс-понированную монохроматическим светом с длиной волны Xf после проявления осветить белым светом, падающим по нормали к поверхности пластинки, в обратном направлении вследствие интерференции отразится почти исключительно свет с длиной волны Я. Если провести съемку многоцветной картины, после проявления мы увидим эту картину в ее естественных цветах.
Чрезвычайно изящный по своей идее способ Липпмана не нашел практического применения. Процесс фотографирования был сложен, цвета полученного изображения изменялись при изменении угла падения света на фотоснимок или угла наблюдения.
Дальнейшее развитие цветной фотографии пошло по линии создания цветоделенных диапозитивов. Для их получения конструировались специальные фотокамеры вроде изображенной на рис.* 20.1. Объектив фотоаппарата фокусирует изображаемую картину одновременно на фотопластинках 2, 3 и 5, перед которыми поставлены фильтры красный, зеленый и синий. Разделение собираемого объективом света осуществляется зеркалами 1 и 4, из которых первое отражает около одной трети света, вторе — около половины. После проявления экспонированных пластинок и получения трех диапозитивов их можно спрое-
1
Рис. 20.1. Схема получения трех цветоделенных снимков
218
цировать одновременно на экран и, если свет от каждого диапозитива пропустить через соответствующий цветной фильтр, можно получить цветное изображение. Можно и просто видеть его цветным с помощью прибора, аналогичного изображенному на рис. 20.1, смотря в его объектив. Нужно только поместить вместо фотопластинок 2, 3 и 5 три диапозитива и осветить их тремя осветителями.
Кроме того, три цветоделенных изображения можно синтезировать фотомеханическим способом и получить цветную репродукцию. Так и получали цветные снимки в начале нашего столетия, например, в 1908 г. в журнале «Фотограф-любитель» был напечатан портрет Л. Н. Толстого, снятого в том же году в Ясной Поляне.
Все же широкое распространение цветная фотография получила только после того, как съемку для нее стало возможным производить обычными фотоаппаратами, а обработку пластинок или пленок, вплоть до печатания позитивных изображений, проводить методами, не очень сильно отличающимися от тех, к которым уже привык фотограф. Только вместо обычной (черно-белой) пленки следует применять значительно более сложную цветную. Соответственно и для размножения снимков нужна специальная бумага.
При создании цветных пленок пришлось преодолеть некую принципиальную трудность. При фотографировании и воспроизведении цветных изображений с помощью цветоделенных снимков светофильтры при съемке давали окрашенный свет за счет вычитания некоторых излучений из белого света, т. е« субтрактивным методом. Пленка только регистрировала доходящий до нее цвет. Воспроизведение трех* цветного изображения производилось уже чисто аддитивным способом. В цветной пленке функции разделения цветов пришлось передать самой пленке, сделав ее трехслойной. Каждый слой регистрирует какой-то цвет. Проэкспонированная и надлежащим образом обработанная пленка дает негативное изображение заснятой картины, причем при пропускании через негатив белого света каждый слой играет роль селективного светофильтра, и цвет прошедших излучений будет образован излучениями, не поглощенными ни одним из них, т. е. образован субтрак-
21*
Ill
Рис. 20.2. Схема цветной фотопленки
тивно. Получение цветных изображений на трехслойной пленке относят к субтрактивным методам.
На рис. 20.2 изображена схема слоев цветной пленки. На прозрачную основу 1 нанесен противо-ореольный слой 6 и светочувствительные слои 2, 4 и 5. Слой 4 чувствителен к синим лучам и после проявления дает желтый цвет, слой 5 — к зеленым и дает пурпурный цвет, слой 2 — к красным и дает голубой цвет, слой 3 — желтого цвета, к свету нечувствителен. Его роль сводится к тому, чтобы защитить следующие два слоя от воздействия коротковолновых (синих, голубых) излучений, которые желтый ^фильтр поглощает.
Во всех светочувствительных слоях имеется гало-генид серебра, но в каждом слое свой компонент, который видоизменяется под действием света определенного участка спектра. При проявлении в специальном проявителе видоизмененный компонент дает окраску тем более интенсивную, чем сильнее было воздействие света соответствующего состава. При фиксировании выделившееся серебро и остатки галогенида серебра удаляются и образуется негатив, окрашенный в цвета, дополнительные к цветам оригинала. Для получения позитива негатив приводят в контакт с позитивной пленкой (тоже трехслойной, но с красителями, отличающимися от красителей позитивной пленки), складывая их эмульсионными сторонами, и освещают со стороны негатива. Дальше следует обработка, аналогичная уже описанной. Негатив негатива дает позитив, окрашенный в цвета, близкие к цвету оригинала. На цветной фотобумаге цветные изображения печатают так же, как и чернобелые, с помощью фотоувеличителя.
