Цвет и свет - Луизов А.В.
ISBN 5-283-04410-5
Скачать (прямая ссылка):
Заслуживает внимания изданная в 1967 г. в СШД книга Биллмейера и Зальцмана [64], которая при влекает исключительной простотой и наглядностью изложения. Предназначена она в основном для ра-ботников промышленности, которые должны обеспе-
4
чивать заданную окраску и контролировать ее, а также для дизайнеров.
Вообще же наиболее интересные зарубежные книги по колориметрии переведены на русский язык и уже упомянуты выше.
Основы колориметрии в современной и строго научной форме изложены в книге М. М. Гуревича, Э. Ф. Ицко, М. М. Середенко [18], посвященной оптическим свойствам лакокрасочных покрытий. Однако шестнадцати страниц, которые занимает этот раздел книги, для такой сложной науки, как колориметрия, явно недостаточно.
Сам я в книге «Глаз и свет» [31] мог уделить цветовому зрению и колориметрии только б страниц, лимитируемый предоставленным мне объемом всей книги.
Существенно отметить, что ни одну из названных книг нельзя купить в магазине, а некоторые трудно получить и в библиотеке. Уже по одному этому новая книга о цвете не окажется лишней.
Остается сказать, как представлял я себе эту книгу.
Сорок лет работая в области физиологической оптики, я долгое время почти не касался цветовых восприятий. Всерьез заняться ими мне пришлось только лет десять тому назад в связи с проведением новых научно-исследовательских работ. И оказалось, что понять все тонкости колориметрии, руководствуясь трудами крупнейших специалистов в этой области,— отнюдь не легкая задача. Колориметрия—¦ весьма своеобразная и сложная наука. И только специалисту, который многие годы творчески работает в этой области, кажется, что все здесь просто. В своих книгах он не пытается растолковать все эти сложности читателю по той причине, что сам их не замечает.
Овладевая колориметрией и разъясняя ее специфику своим сотрудникам, я в ряде случаев нашел способы сделать более наглядными и понятными принципы измерений цвета. Надеюсь, что такой подход в монографии о цвете сделает ее более доступной для широкого круга светотехников, а также для работников некоторых областей промышленности. Это не значит, что книга будет популярной. Формулировки в ней строго научны, алгоритмы вполне при-
5
годны для точных технических расчетов. Важно, чтобы переход к конечным выводам обеспечивал хорошее понимание предмета, которое в значительной степени предотвратит ошибки в расчетах.
Вместе с тем книга не должна быть слишком объемистой. Я надеюсь, что мне удалось сочетать лако-низм с наглядностью изложения.
Отзывы о книге, замечания и пожелания просьба посылать по адресу: 191065, Ленинград, Марсово
поле, д. 1, Ленинградское отделение Энергоатомиз-дата.
Автор
Глава
О чем говорится в этой книге
1.1. ЦВЕТ ВОКРУГ НАС
В выходной день человек выезжает за город, чтобы совершить приятную прогулку, подышать свежим воздухом, полюбоваться открывающимися видами, а может быть и собрать то, что мы называем лесными дарами. Подходя к лесу, он видит на фоне голу-* бого неба темно-зеленые кроны деревьев. На зеленеющей лужайке пестреют синие, желтые, красные полевые цветы. Яркие краски радуют глаз, поднимают настроение, веселят человека. Он входит в лес. Вот на фоне коричневого покрова прошлогодней листвы виднеется красное пятно: это подосиновик, один из лучших съедобных грибов. А дальше что-то оранжевое: это лисички. Начинается сбор грибов. Помогает цвет и при сборе ягод.
Здесь различия в цвете приносят практическую пользу: в данном случае значительно ускоряют сбор, грибов или ягод. Конечно, это только один из примеров того, что различение цвета повышает эффек-.' тивность работы зрения. Чтобы лучше понять роль цвета в наших зрительных восприятиях, обратимся снова к тому ландшафту, с которого мы начали главу. Сделаем с него два снимка: цветной и чернобелый. Положим снимки рядом и одинаково осветим их, лучше всего дневным светом. В чем разница между обоими изображениями?
1.2. ИНФОРМАЦИЯ, КОДИРУЕМАЯ ЦВЕТОМ
Конечно, цветной снимок производит более живое впечатление, чем черно-белый, более близкое к тому, какое производит реальный пейзаж. Но присмотревшись более внимательно, мы замечаем, что на цветном снимке различимо значительно больше деталей, чем на черно-белом. На черно-белом снимке одни части светлее, другие темнее, иначе говоря, отли< Лаются друг от друга только яркостью. Измеряя
7
яркость двух участков фотоснимка, мы всегда можем сказать, что одна яркость на столько-то или во столько-то раз больше (или меньше) другой. Всякую яркость или различие в яркости можно выразить в каких-то единицах одним числом. Ряд яркостей можно отложить на одной шкале, вытянуть в линию. Такие величины называют скалярными. Яркость — скаляр. И различие в яркости — чисто количественное различие. Иное дело цвет. Мы не можем сказать, что красный цвет на столько-то больше или меньше зеленого. Однако прекрасно отличаем эти два цвета друг от друга. Даже при одинаковой ярко] сти двух поверхностей — красной и зеленой — между ними сохраняется еще какое-то различие. Предположим, в зеленой траве кое-где распустились маки. Яркость лепестков мака может быть такой же, как и яркость травы, и на черно-белой фотографии мы не увидим мака. А на цветной они будут заметны как красные пятна на зеленом фоне.
