Справочная книга по светотехнике - Айзенберг Ю.Б.
Скачать (прямая ссылка):
Для выездных телепередач штативы для ОП являются наиболее простым и широко распространенным средством их установки.
Основные методы и способы освещения. При всей сложности обеспечения регламентированных световых и цветовых параметров главной задачей телевизионного освещения является решение художественных задач: придание сюжету предусмотренной автором выразительности, атмосферы, создание стиля, соответствую-
щего характеру передачи. С этой точки зрения роль освещения в телевидении трудно переоценить. Появление цвета в телевидении не только добавило новые изобразительные возможности, но и заставило пере-
Рис. 13.80. Схема портального освещения.
1 — контровое освещение; 2 — заполняющее; 3— рисующее;
4 — фоновое.
смотреть ранее использовавшиеся методы, смягчило световые эффекты, внесло новые ограничения в технику освещения.
Как и в черно-белом телевидении, в цветном первостепенную важность для оценки качества освещения
§ 13.12)
Телевизионные студии
381
имеет освещение объемного портрета. Его схема включает три классических элемента: рисующее, заполняю-
щее и контровое освещение (рис. 13.80). Рисующее освещение должно подчеркнуть основное изобразительное решение кадра. Используемые для этой цели прожекторы устанавливаются со стороны камеры перед объектом и могут обеспечивать фронтальное (под углом, близким к 0° по отношенню к направлению лицо — камера) и моделирующее (обычно под углом до 30 0 к лицу) — вплоть до скользящего освещения. На практике чаще используется моделирующее освещение как более естественное, при фронтальном плохо передается рельеф (лицо уплощается), при скользящем чрезмерно подчеркивается рельеф лица (выявляются все его дефекты). Заполняющее освещение дает мягкий, равномерный свет на всю сцену, устраняет резкие тени, смягчает контрасты, созданные рисующим освещением. Его отсутствие нли недостаток не только ухудшает изобразительные возможности, но и приводит к появлению технических дефектов в кадре. Напротив, при чрезмерном преобладании заполняющего освещения изображение становится плоским, лишенным выразительности. Для заполняющего освещения используются ОП рассеянного света. Контровое освещение осуществляется с помощью прожекторов, устанавливаемых за персонажами, и придает кадру глубину, объемность, выделяет объекты на фоне. В чрезмерных количествах контровое освещение может создать на лице нежелательные тени, придать жесткость, другой характер. По сравнению с черно-белым телевидением в цветном необходимо получить более мягкое освещение со значительно большим удельным весом заполняющего освещения. Характерным для освещения портрета является также практически полное отсутствие цветовых эффектов, поскольку для психологически верной цветопередачи в первую очередь требуется достоверное воспроизведение телесных оттенков.
При передаче общих планов с большим количеством персонажей, а также при их перемещении в кадре принципы портретного освещения не могут быть применены. В этих случаях с помощью световых эффектов необходимо создать такое распределение яркостей н нвета, при котором отчетливо выявляются главные объекты кадра, достигается необходимое эмоциональное воздействие (подчеркивается нли, напротив, устраняется перспектива, плавные или резкие чередования освещенных и затененных участков и т. п.). Решение этих задач требует не только знания основных технических требований, предъявляемых к освещению, владения осветительными средствами, но и понимания художественных особенностей каждой передачи. Для их технического воплощения в каждой студии имеется широкий выбор ОП различного типа, стационарно установленных таким образом, чтобы обеспечить возможность качественного освещения больших и малых сцен. При этом коэффициент одновременного использования установленных ОП, как правило, не превышает 60— 70 %¦ На рис. 13.81 приведена схема размещения ОП на потолке павильона. В малых, так называемых дикторских студиях, откуда производится показ крупных и средних планов не более 2—3 человек, схемы освещения близки к портретным, что позволяет ограничить количество н типы применяемых ОП, а также зоны их размещения.
Большие сложности возникают при решении внестудийных телепередач. Здесь требования получения высококачественного телеизображения находятся, как правило, в противоречии с практическими возможностями размещения и ориентации ОП. Наиболее простым методом приспособления существующих ОУ объектов, с которых ведутся телепередачи, к телевизионным требованиям является применение на время передачи до-
полнительных ОП. С этой целью на студиях имеются специальные автобусы со светотехническим оборудованием: прожекторами, светильниками, лампами, штативами, кабелем, различными приспособлениями (шторками, фильтрами, экранами и пр.), с помощью которого можно создать телевизионное освещение объекта, более нли менее приближающееся по качеству к студийному. Однако на практике использование передвижных осветительных средств является далеко не всегда оптимальным решением задачи, а в ряде случаев и просто
-О-
