Справочная книга по светотехнике - Айзенберг Ю.Б.
Скачать (прямая ссылка):
Два вида освещения — освещение декораций и освещение актеров — находятся в тесной связи и взаимно дополняют друг друга, однако имеют и ряд специфических особенностей. Основные задачи, решаемые каждым видом освещения, сводятся к следующему. При освещении декораций свет используется для выявления пластических свойств объемных элементов оформления, для решения композиционных задач при организации сценического пространства. При освещении актеров свет служит в первую очередь для обеспечения необходимого уровня видимости актеров, а также для гармоничного соподчинения цвета костюмов окружающим элементам оформления, для создания определенного ритма действия на сцене.
При создании светового оформления спектакля можно выделить несколько основных этапов. Вначале разрабатывается принципиальная схема освещения декораций. Исходя из смыслового содержания действия, картины или явления и учитывая композиционные замыслы художника, режиссер и художник в сотрудничестве с электроцехом выявляют доминирующее направление светового потока и элементы оформления, которые должны быть высвечены акцентирующим светом. При этом начинать целесообразно с высвечивания фона— экрана, завесы, живописного задника. Свет здесь является средством живописи, с помощью которого усиливается контраст, создаются акценты. Использование цветного освещения позволяет увеличить чистоту цвета отдельных элементов и всего экрана или завесы. Далее приступают к высвечиванию пространственных форм оформления, решая задачи выявления объема и пластики деталей, соподчинения освещения плоских и объемных частей оформления. После того как освещена декорация, приступают к освещению мизансцен. В первую очередь решается задача обеспечения видимости лица актера из зрительного зала. Как правило, когда не применяется специально высвечивание актера, он должен быть освещен не менее чем двумя прожекторами, при этом их расположение выбирается таким, чтобы на лицо актера не падала теиь от его партнера по мизансцене. В заключение, когда мизансцены отработаны, согласуют освещение декораций и мизансцен. При этом необходим комплексный подход к выбору приемов освещения, поскольку приходится находить компромиссные решения между световой композицией оформления и обеспечением видимости актеров. Для этого уточняется размещение СП, проверяется принятое цветовое решение, для чего необходимы, конечно, актеры в гриме и костюмах. На этом же этапе определяются режимы перехода от одной программы освещения к другой с учетом требуемого ритма спектакля.
13.9. МУЗЕИ, ВЫСТАВКИ
Согласно классификации, принятой Международным советом музеев, они подразделяются на художественные, исторические, этнографические, научно-техни-
358
Освещение общественных зданий и сооружений
(Разд. 13
ческие, естественной истории, архитектурные памятники, ботанические и зоологические сады. Художественные музеи неоднородны по своему масштабу и фондам и делятся на картинные галереи изобразительных искусств, музеи искусства, прикладного искусства, мемориальные. Особое вннмание в последние годы уделяется созданию музеев-заповедников и музейных комплексов, посвященных, событиям Великой Отечественной войны. Признание получили также общественные музеи.
Большинство музеев размещается в старинных зданиях, представляющих архитектурную или историческую ценность и ие всегда обеспечивающих необходимые условия для распределения экспонатов в экспозиции и фондохранилищах, устройства выставок и проведения научно-просветительной работы.
Многогранность деятельности музеев выявляется в сложной объемно-планировочной структуре новых зданий, рассчитанных на массовость посещений и состоящих из следующих помещений: входной группы
(помещений для приема и обслуживания посетителей), административных, экспозиционной части (залов постоянной экспозиции н выставочного зала), фондохранилищ, лабораторий, реставрационных и других мастерских, лекционного зала, библиотеки, кинозала, различных технических помещений. Обычно это здания в 2—3 этажа, больше половины площади которых отводится для экспозиционных целей и до 20 % — для фондохранилищ. Экспозиционные залы в зависимости от размещенных в них экспонатов имеют площади от 30 до 200 м2 и высоту от 3 до 8 м, как правило, они оборудованы верхними или боковыми светопроемами [13.33, 13.34].
Музейные экспонаты: живопись, графика, скульптура, прикладное искусство, нумизматика, археология, фотография, документы, газеты, коллекции насекомых и животных, диорамы — весьма разнообразны по размерам. могут быть плоскими илн объемными, цветными или черно-белыми, светостойкими и несветостойкими, располагаться на полу, стенах, специальных стендах, витринах, шкафах, вертикально, горизонтально и наклонно.
По светостойкости экспонаты можно условно разделить на следующие три группы: I — высокой светостойкости, II — умеренной и III — низкой.
По цветовым характеристикам экспонаты делятся иа: 1) ахроматические или серые, т. е. не имеющие выраженного цветового тона; 2) одноцветные, имеющие по всей поверхности более нлн менее одинаковый тон;
