Формула человека: Контуры фундаментальной психологии - Лефевр В.А.
Скачать (прямая ссылка):
Из табл'. 6.5.1А и В видно, что до-мажорная триада вообще не порождает неэлитарных интервалов, а до-минорная триада порождает только один неэлитарный интервал до - ля-бемоль.
79
6.6. Психологические профили мажора и минора
Гипотеза, состоящая в том, что важность ноты внутри гаммы определяется числом порождаемых данной нотой элитарных интервалов, может быть проверена в прямом эксперименте. Представим себе, что опытным музыкантам проигрывается семь тонов до- мажорной или до-минорной гаммы (в восходящей или нисходящей последовательности), после чего звучит одна нота из этой гаммы. Каждый музыкант должен оценить, в какой степени эта нота создает ощущение завершенности. Предъявляя финальные ноты рандомизированно, мы можем найти средний вес каждой ноты внутри до мажора и до минора. После этого мы сможем построить графики весов, найденных в эксперименте (так называемые "профили"), и сравнить их с графиками, построенными на основании табл. 6.5.1А и В.
Описанный выше эксперимент (вне всякой связи с нашей моделью) был проведен Крум-хансл и Кесслер (Krumhansl & Kessler, 1982; Krumhansl, 1990). В этом эксперименте опытные музыканты оценивали ощущение завершенности, создаваемое каждой нотой, с помощью семибалльной шкалы (1 - отсутствие завершенности, 7 - полная завершенность).
Графики, построенные по экспериментальным данным, и теоретические графики, построенные на основе табл. 6.5.1А и В, приведены на рис. 6.6.1.
80
6.7. Коммуникативная функция элитарных интервалов
Какую функцию выполняет процедура проецирования состояния человека, порождающая музыкальный интервал? Мы выдвигаем лпо-тезу, что эта процедура выполняет коммуникативную функцию: генерация и перцепция музыкальных интервалов позволяет переносить эмоциональное состояние с одного субъекта на другого (Lefebvre, VA. 1990а). Множество состояний субъекта (назовем их эмоциональными) находится во взаимно-однозначном соответствии с множеством значений индекса веры R=D/S. Поэтому мы предположим, что музыкальный интервал есть код числа Я
Общая схема музыкальной коммуникации показана на рис. 6.7.1.
Каждому эмоциональному состоянию субъекта соответствует число R.
С технической точки зрения, передача состояния состоит в отправке сигнала (физического агента), несущего код состояния. В перцептивной системе субъекта, принимающего сигнал, происходит автоматический процесс декодирования, извлечения информации о R из физического сигнала. Затем другой автоматический механизм переводит субъекта в состояние, соответствующее числу R, т.е. в то же самое срстояние, в котором был субъект, отправивший сигнал. Таким образом передаются эмоции.
Если принять эти соображения, то музыкальный интервал это особая запись некоторого числа. Если же отвлечься от его информацион-
81
А до-мажор
В до-минор
до ре ми фа соль ля си
бемоль бемоль бемоль
Рис. 6.6.1. Графики экспериментальных и теоретических профилей до мажор и до минор. Каждому экспериментальному значению соответствует средний балл
82
ного содержания, то это просто "шум", воспринимаемый человеческим слуховым аппаратом как любой другой не музыкальный звук. Такая двойственность музыкального звука явилась причиной доминирующей сегодня точки зрения, что свойство "музыкальности" это акустическая особенность звука, которая создает приятное ощущение во время своего восприятия. Этой точке зрения на музыкальные звуки соответствует нижний ряд блоков на рис. 6.7.1: музыкант производит звук, ощущает его сам подобно тому, как можно ощутить вес, тепло или шероховатость, и дает возможность слушателю' ощутить то же самое.
Не умаляя важности таких акустических свойств звука, как громкость и тембр, мы полагаем, '.ем не менее, что главный фактор, который выделяет музыкальный интервал из всех других пар звуков, находиться в его информаг-ционном содержании: в нем закодировано число R.
Чтобы передать точное значение R, нет необходимости генерировать очень точное значение элитарного интервала. Единственное требование заключается в том, чтобы информация
о числе R могла бьггь однозначно извлечена перцептивной системой елриателя. Число R может быть двух типов: к или 1/к. Соответствующие им состояния мы будем называть со-
по семизначной шкале, полученный данной нотой (по данным KrumhansI, 1990). Каждому теоретическому значению соответствует число элитарных интервалов, содержащих данную ноту (табл. 6.5.1.)
83
музыкант слушатель
Рис. 6.7.1. Блок-схема переноса эмоционального состояния от музыканта к слушателю (Lefebvre, V.A., 1990а).
Блок 1 соответствует эмоциональному состоянию субъекта, которое характеризуется точным значением R, где R либо натуральное число, либо число обратное натуральному.
Блок 2 соответствует проекции эмоционального состояния на экран. Этой проекцией является физическое явление, состоящее из двух тонов, которые звучат либо синхронно, либо последовательно.
