НЛП-мастер: полный сертификационный курс. Высшая магия НЛП - Холл М.
ISBN5-93878-141-8
Скачать (прямая ссылка):
Понятие
Символ
Семантика
Метауровневый Зрительные-слуховые- Смысл
фрейм тактильные символы Нейросемантическая
Идеи, абстрактное *Суб-модальности> реальность
знание
«Убеждение» [«вера»]
«Неверие»
«Сомнение»
«Время»
«Прошлое»
«Настоящее»
Интонация «да»
Интонация «нет»
Колебание между «да» и «нет»
Линия, круг, спираль
Слева от себя, сзади
Пространство радиусом 30 сантиметров непосредственно перед собой
«Будущее»
«Реальное»
«Воображаемое»
«Важность», «ценность»
«Незначительность», «пустячность»
Стратегия реальности, команда нервной системе
Нереальный, бессмысленный
Состояние «может быть», нерешительность
Измерение промежутков между совершением событий
Больше
не происходящее, неактуальное
Здесь, сейчас, сегодня, присутствующее
Рис. 7.2
Глава 7 • «Суб-модальности» как редакторские метауровни
113
Символическая природа «суб-модальностей»
Как мы уже отмечали, «суб-модальности» работают символически или семантически. Для наглядности мы предлагаем вам рис. 7.2. На нем показано, ник воздействие конкретной «суб-модалыюсти» целиком и полностью определяется смыслами, которые придаются тем или иным индивидуумом или культурой сенсорному символу. Мы сами привносим и применяем наши иптериретативные фреймы к воспринимаемым нами образам.
Обнаружив в своем опыте «различия, определяющие различия», мы можем использовать их с целью изменения своего опыта. Но поскольку каждая культура использует «суб-модальности» особым, присущим ей символическим образом, культура будет служить нам в качестве управляющего метафрейма, определяющего смысл «суб-модально-стей». И поскольку представителей данной культуры объединяет между собой общая символическая аемантическая реальность, они, как правило, приписывают «суб-модалыюстям» сходные смыслы. Смысл не принадлежит самим «суб-модалыюстям»: он содержится в смыслах, приписываемых им. Для большинства людей увеличение яркости красок в
наших фильмах усиливает эмоциональные переживания. Однако бывают исключения. Каждому человеку присущи свои индивидуальные особенности его кодирующей системы, и то же самое верно в отношении различных культурных групп.
Резюме
История «суб-модальностей» в НЛП — это история того, как язык обманывал и подводил сообщество, гордящееся своей лингвистической изощренностью и точностью. Первоначально этот термин не был лишен смысла, но затем стали возникать проблемы и загадки, вынудившие поставить его под сомнение. Сегодня мы знаем, что кинематографические характеристики, которые мы поначалу обозначили неверным термином, на самом деле представляют собой метамодальности и функционируют как редакторские метафреймы. Признание этого факта приводит нас к новому пониманию того, какую функцию выполняют эти различия в ментальном картировании наших фильмов, и того, что можно делать с их помощью.
Теперь мы также знаем, что «суб-модальности», как область знания и исследования структуры субьекгинпости, составляют четвертую метасферу.
Визуальные Аудиальные Кинестетические
• Яркость (от тусклого к яркому) Высота звука (низкая - высокая) Давление
• Фокусировка Местонахождение источника звука Какие ощущения
• Цвет(градации) Постоянный - прерывистый Местонахождение
• Цветной - черно-белый Интонация Масштабы
• Размер Количество источников звука Влажность
• Дистанция Темп Форма
• Контраст Громкость (тихий - громкий) Текстура
• Движение (неподвижный - движущийся) Ритм Температура
• Направление Продолжительность Движение
• Передний плау - задний план Дистанция Продолжительность
• Местонахождение Отчетливость Интенсивность
• Снимок - фильм (неподвижный - движущийся) Чей голос Частота
• Количество образов Музыка, шум, голос Ритм
• Узкоформатный - панорамный Отчетливость, разборчивость
• Очертания, форма Мелодия
• Горизонтальная и вертикальная перспектива
• Ассоциированный - диссоциированный
• Трехмерный - плоский (двумерный)
Язык (или дигитальная система) Другие системы
• Местонахождение источника речи Запахи
• Сенсорный - оценочный Вкусы
• Простой - сложный Равновесие (вестибулярные ощущения: головокружение, дезориентация и т. д.)
• Про себя - про других
• Современный - архаичный
Рис. 7.3. «Суб-модальности»: кинематографические символы сенсорных репрезентаций
глава
Метамодал ьности
Использование фрейма кинематографических характеристик
В предыдущей главе мы раскрыли истину о так называемой сфере «суб-модальностей». Они оказались вовсе не «суб», а «мета». Это метафреймы, которые мы вызываем к жизни с помощью метасостояний и используем при редактировании наших ментальных фильмов.
Если «суб-модальности» представляют собой символы сенсорных образов, означающие различные понятия, посредством которых мы фрепмирусм наши фильмы различными свойствами и элементами, то, научившись прислушиваться к ним и вычленять их в повседневной речи, мы сможем понять, как они воздействуют на процесс редактирования наших фильмов. На протяжении длительного времени основное внимание в НЛП уделялось прислушиванию к лингвистическим предикатам (свойствам, приписываемым нами вещам), исходя и'з предположения о том. что они являются буквальными описаниями (символами). Наш вклад состоит в том, что мы задали вопрос: а что же эти буквальные символы означают семантически? По всей видимости, вы уже можете различить «суб-модальности» в следующих фразах.
