Язык и философия культуры - Гумбольдт В.
Скачать (прямая ссылка):
274
екая поэма, причем именно в этом смешении и настроении — тот особенный вид таковой, к какому мы причислили поэму „Герман и Доротея".
Но благодаря такому совпадению не могло не возникнуть то самое, из чего, как из целостного воздействия всей поэмы, мы исходили в самом начале (гл. 1),— строжайшая и чисто поэтическая объективность, сочетание совершенной индивидуальности с подлинной идеальностью. Так и возник такой феномен, что простой и безыскусный предмет переносит нас в мир идеальных фигур, один-единственный образ возвышает нас до самого высокого взгляда на мир, и мы проникнуты самыми глубокими чувствами.
Если нам удалось разъяснить наши мысли, то теперь читатель не просто видит, как все это происходит, но и самым ясным образом понимает, что возможным это стало лишь благодаря тому, что поэт исключительно овладел нашим вообраясением.
CIV. Заключение
Нам ничего не осталось добавить о нашем предмете, а потому да будет нам позволено бросить общий взгляд на эстетику вообще.
Нам в своем исследовании пришлось восходить к ее перво-принципам, пришлось задаваться вопросом: Каким образом вообще возможны эстетические воздействия, осуществляемые художником? Неизбежно мы должны были затронуть существо искусства,— поскольку из всех поэтических натур натура нашего поэта и из всех поэтических видов вид эпический несут на себе самый чистый отпечаток искусства представления вообще.
Пользуясь таким поводом, мы подвергли более точной проверке наши представления о сущности и методе эстетики вообще, установив, по нашему мнению, что все свои законы она должна выводить исключительно из природы воображения, взятой как таковая и соотнесенной с иными душевными силами, и ради достижения полноты должна описывать двойной круг — объективный круг возможностей эстетических воздействий и субъективный круг возможностей эстетических настроений, то есть, чтобы применить сказанное к поэтическому искусству, она должна представлять и оценивать по отдельности как различные поэтические натуры, так и различные поэтические виды.
Таким принципам мы последовали в своем критическом разборе, и он, безусловно, достиг бы своей цели, если бы мог притязать на значение фрагмента разработанной в таком духе целой теории искусства.
Полная же разработка подобной теории была бы наиболее желательной именно сейчас,— она привела бы в более тесную связь, чем прежде, искусство и моральную культуру, все время сопрягая искусство с человеком и его внутренним существом; никогда еще не било большей потребности в том, чтобы соединять и закреп-
275
л ять внутренние формы характера,— нежели теперь, когда внешние формы обстоятельств и привычки грозят нам всеобщей, ужасной катастрофой.
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.............................. 160
О «Германе и Доротее» Гёте
I. Воздействие поэмы в целом.— Она оставляет в душе чисто поэтическое впечатление............................. 165
П. Главные составные части любого поэтического воздействия. План критики в общих чертах...................... 167
III. Наипростейшее понятие искусства................. 167
IV. Высота воздействия, какой достигает искусство. Идеальность. Первое понятие об идеальном как о недействительном........... 169
V. Второе, более высокое понятие об идеальном как о превосходящем любую действительность...................... 170
VI. Всякий настоящий художник всегда стоит перед необходимостью достигать идеального......................... 172
VII. Подражание природе....................... 172
VIII. Второе достоинство искусства на стадии высшего совершенства, целостность (Totalitat). Двоякий путь обретения таковой...... 174
IX. Целостность — это всякий раз необходимое следствие безраздельно воцарившейся силы воображения.................. 175
X. Влияние идеальности изображаемого на целостность......... 177
XI. Обзор пути поэта от превоначальной его задачи до высочайшей его цели................................ 179
XII. Огличие высокого и подлинного стиля поэзии от псевдостнля . . 181
XIII. Применение предыдущего к поэме „Герман и Доротея". Чистая объективность этой поэмы. Первая ступень объективности...... 182
XIV. Вторая ступень объективности пашей поэмы. Родство стиля поэмы
со стилем изобразительного искусства................ 183
XV. Родство всех искусств между собою. Двоякое отношение художника
к искусству вообще и к своему искусству в частности....... 185
XVI. Средства, какими наш поэт достигает объективности, приближающейся к объективности изобразительного искусства ........... 187
XVII. Пояснение сказанного на примере описания Доротеи...... 189
XVIII. В какой мере наш поэт при родстве его поэзии с изобразительным искусством выявляет особенные преимущества поэзии?........ 191
XIX. Специфическая природа поэзии как искусства слова....... 192
XX. Третья и последняя ступень объективности поэмы........ 194
XXI. Два рода описательных поэм с точки зрения большей или меньшей объективности (на примерах Гомера и Ариосто)........... 196
