Очерки по жанровой стилистике текста (на материале немецкого языка) - Провоторов В.И.
ISBN 5-88995-044-4
Скачать (прямая ссылка):
Форма словесного произведения складывается из следующих четырех структур:
1) внешней, языковой и речевой структуры, которая является результатом оформления в языковой материи фактуально-коммуникативного содержания произведения;
2) жанровой, целесообразной структуры, в которой воплощена интенциональность коммуникации (функция назначения фактуального содержания). Этот аспект формы реализуется в виде определенного внешнего строения (заглавие, главы, абзацы) и определенной внутренней композиции (введение — середина — заключение);
3) стилевой структуры как культурно-исторического контекста существования речевого жанра, который соотносителен с функциональными стилями и содержит прагматическую информацию и соответствующие структуры ее реализации;
4) текстово-синтаксической структуры, образующей коммуникативный конструкт произведения, который выступает механизмом управления прагматическим воздействием произведения.
Форма словесного произведения в совокупности своих структур предполагает наличие устойчивых и подвижных характеристик. К устойчивым характеристикам относятся жанровые, к подвижным - стилевые характеристики.
Взаимосвязь жанровых и стилевых характеристик такова, что
24
произведение как целое имеет довольно строго фиксированную жанровую конструкцию, в то время как стилевой конструкции присуща известная "размытость".
Жанровая структура имеет двойную стилевую оформленность: собственно жанр как целесообразная форма обладает своим стилем, определяемым конкретными коммуникантами, к которым он приспосабливается с помощью речевой реализации. В этом случае стиль понимается как форма жанра, которая образует жанр как функциональный объект. Вторичное стилевое переоформление жанра происходит за счет введения его в надсистему функционального стиля, выполняющего функцию среды или контекста функционирования жанра. Фунциональный стиль также соотнесен с адресатом, но уже не с конкретным, а с идеальным, абстрактным общественным адресатом. В этом случае структура речевого жанра становится зависимой не только от собственного состава и конкретных свойств, но и от реальных связей, которые устанавливаются между ним и его частями и элементами надсис-темы.
Далее речь пойдет о речевом жанре как функциональном объекте.
Коммуникативная природа жанронюй формы предполагает наличие инфраструктуры, которая включает в себя коммуникантов, процесс коммуникации, микросреду коммуникации и средства коммуникации.
Коммуникативный процесс в реальности представляет собой линейное изложение содержания, известное в научной литературе как форма и способ изложения содержания произведения. Этот процесс реализуется в горизонтальной композиции произведения двояким образом. В статическом результативном аспекте она складывается из следующих элементов: вводной части, серединной части и заключения. В динамическом аспекте элементами композиции выступают композиционные звенья: введение в тему, развитие темы, резюмирование.
Носителями коммуникативного процесса выступают субъекты коммуникации: адресант и адресат. В нехудожественной речи (деловой, политической, научной, бытовой) коммуникантами являются реальные лица индивидуального или коллективного характера. Конкретизация субъектов коммуникации на уровне жанра как функционального объекта определяется характером микросреды общения. Микросреда - это конкретные объективные условия, в которых находятся общающиеся. К этим условиям относятся, прежде всего, различные роли, в которых выступают
25
коммуниканты:
- статусные роли — это социальная характеристика коммуникантов (возраст, пол, национальность, социальный слой);
- позиционные роли — место в системе социальных отношений (начальник, подчиненный, учитель, ученик и т.д.);
- ситуационные роли (гость, друг, покупатель);
- личностные роли (друг, враг, отзывчивый человек, сплетник). Эти роли стереотипны, выступая нормами, они регулируют
взаимоотношения коммуникантов и оказывают существенное влияние на языковое оформление общения.
Большое значение имеет место протекания коммуникации (семья, собрание, учреждение), а также пространственные отношения коммуникантов (контактность — дистантность). В качестве средств коммуникации на жанровом уровне выступают разные виды письменной и устной речи, дифференцированные вышеуказанными условиями.
3. Типы текста и их жанровая дифференциация
Принятая в работе концепция текста подводит к пониманию сущности речевого жанра как формы целесообразности, в основе которой лежит общественная функция, трансформируемая в результате создания произведения в текстовую функцию.
Согласно теории деятельности, системообразующим фактором речевой деятельности служит глобальная цель, которая'задается извне как идеальное предвосхищение результата деятельности [29]. Она существует в виде некоторого типа целесообразности и в этом смысле не может быть достаточно конкретной. Конкретизация типа целесообразности происходит при ее структурировании на жанровом уровне, причем переход на жанровый уровень сопровождается сужением области цели в сторону конкретного конечного результата.
