Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Медицина -> Вест К. -> "Источник энергии " -> 59

Источник энергии - Вест К.

Вест К. Источник энергии — М.: В.Секачев , 1998. — 1998 c.
ISBN 5-88923-025-5
Скачать (прямая ссылка): istochnikenergii1998.pdf
Предыдущая << 1 .. 53 54 55 56 57 58 < 59 > 60 61 62 63 64 65 .. 67 >> Следующая

Большинство танцовщиков испытывают шок, когда оказываются перед необходимостью зарабатывать танцем на жизнь. Молодые, полные надежд танцовщики готовы на все ради возможности в будущем выступать в респектабельной компании или шоу Они скитаются по свету, заключая контракты с клубами или кабаре, каждый раз надеясь, что это только на шесть месяцев. Так и я вела двойную жизнь. Я изучала музыку и танец в Лондонском университете и в то же время по первому телефонному звон-
ку парижского антрепренера, на которого работала, должна была бросать занятия и лететь в какое-нибудь французское, итальянское или каирское кабаре. Такой стиль жизни и деньги были очень заманчивы для бедной лондонской студентки. Правда, порой я сталкивалась с самой неприглядной изнанкой жизни. Все это казалось мне ирреальным, поскольку в «реальной» жизни я была студенткой.
В двадцать лет, когда в обозримой перспективе уже маячила заветная университетская степень, некая смесь гордости и отчаяния толкнула меня на подписание 14-месячного контракта с MGM в лас-вегасском шоу, где я зарабатывала больше, чем за всю свою танцевальную карьеру. При всем сиянии звездного шоу и новизне образа жизни, меня хватило всего на один месяц. Когда мне удалось ускользнуть, расторгнув контракт, и вновь обрести сознание того, что мне всего дороже в жизни, я начала относиться к себе как к «серьезной», интеллектуальной танцовщице, а это означало танцевать во имя любви к танцу и во имя искусства. Единственным способом заработать на жизнь, занимаясь современным танцем, была работа моделью. Вышагивать по подиуму было для меня гораздо легче с моральной точки зрения, нежели танцы в кабаре. Во всяком случае у меня не было чувства, что я проституирую свое искусство. К сожалению, такая ситуация не могла продолжаться до бесконечности, и я решила, что пора, наконец, зарабатывать на жизнь любимым делом — работой с хореографами, которых я уважала.
Одним из поворотных моментов в моей карьере, связанной с «серьезными» современными танцами, был просмотр претендентов для знаменитого немецкого хореографа. Все танцовщики проделали немалый путь, чтобы иметь возможность танцевать для нее. Первые несколько часов изматывающего просмотра она просто отсутствовала. Появившись, наконец, в зале, она уселась перед зеркалом спиной к нам и наблюдала за нами исподтишка через отражение в зеркале, перешептываясь и хихикая с коллегами. Позже, желая пообщаться с нами, она никому не смотрела в глаза, хотя и обращалась непосредственно к человеку.
Она определила серию комбинированных движений, которые нужно было проделать вместе с другим претендентом в качестве партнера. Комбинация движений начиналась медленно и убыстрялась при каждом повторе. Она сказала, что в определен-
ный момент будет говорить «стоп». Комплекс движений был составлен таким образом, что партнерам приходилось причинять друг другу боль. Оба, конечно, старались изо всех сил, стремясь понравиться, но, когда темп ускорялся, она не торопилась останавливать танцующих, а просто сидела и смотрела, что мы будем делать и в какой момент сломаемся. В конце концов мое чувство собственного достоинства, уязвленное таким отношением, взяло верх, и я остановилась к большому неудовольствию моего партнера. Наконец, когда и самые упорные сдались и замерли на месте, усиливая травмирующий эффект перенапряжения, она небрежно махнула рукой в нашу сторону и заявила, что вообще ни на кого не смотрела! Я была оскорблена за всех нас, которые так выкладывались из стремления понравиться ей и просто из любви к танцу.
Я продолжала показывать себя людям, которых я уважала, и начала при этом создавать свою собственную хореографию, но именно на этом этапе у меня стали возникать определенные вопросы. Главное, что меня занимало, был девиз ежедневных тренировок «без страданий ничего не добьешься», который был молчаливо принят за истину в нашей среде. Мне казалось, что в тех случаях, когда тренировки вызывали у меня удовлетворение, когда я была действительно сосредоточена и собрана, результаты получались выше, чем в тех случаях, когда я занималась через силу, принуждая себя к тренировкам. Кроме того, я начинала задаваться вопросом, следует ли исповедовать искусство, которое причиняет боль и противоречит моим нравственным устоям.
Такое отношение к работе сначала походило на ересь и бросало вызов всем моим коллегам. Начав ставить танцы себе и другим, я стала замечать, насколько мы все разные, и осознала, что лучший путь заставить кого-либо максимально выложиться — это прислушаться к его телу и к нему самому, то есть работать с его индивидуальностью. Эта идея воспитания личности разительно противоречила преобладавшему тогда отношению к художественной эстетике, и прошло немало времени, прежде чем я действительно получила возможность успешно воплотить свои идеи в собственной жизни.
Чтобы выжить, я начала работать семь дней в неделю, пять из которых я преподавала в Лондоне современный танец, один день преподавала в Северной Англии и один день работала в качестве репетиционного директора, хореографа и танцовщицы в
Предыдущая << 1 .. 53 54 55 56 57 58 < 59 > 60 61 62 63 64 65 .. 67 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed