Введение в языкознание для востоковедных вузов - Поливанов Е.Д.
Скачать (прямая ссылка):
- 199 -
ассоциации1 (различение падежей: Genitiv, [и Nominativ.] - Partitiv.-Illativ.) зависит не только от чередований количества, (т.-е. различений типа и: - и:в - и:: и т. п.), но и от музыкально - акцентуационных чередований, сопровождающих названные количественные различения: именно каждая из степеней долготы (т.-е. вторая, третья и четвертая степень количества гласного, resp. согласного) служит субстратом для осуществления своеобразной мелодии голосового тона (при чем, оказывается, характер этой мелодии стоит в органической связи с данной степенью долготы; это лучше всего видно в том, что на удвоенную, или максимальную долготу приходится двойная по своему составу мелодия).
Переходя к мелодической характеристике указанных чередований, нужно начать с простейшего случая Фонетического состава слов. Двусложное слово из кратких слогов имеет (в большинстве случаев2) музыкально-силовое ударение3 на первом слоге, который отнюдь, однако, не удлиняется от этого; наоборот, гласный второго (следующего за ударенным) слога бывает более длителен, чем гласный первого, сопровождаясь вместе с тем (независимо от интервала вниз от первого слога ко второму) понижением голосового тона внутри данного гласного ;такова по крайней мере, картина изолированного произношения эст. слова (а эту позицию и нужно считать типологически-важной, как наиболее благоприятную для осуществления имеющегося в произносительном намерении Фонетического пред-
1 Различие двух первых (1-ой и 2"ой) степеней количества обычно сема-сиологизуется, а 2-ой, 3-ей и 4-ой морфологизуется (как деклинационное чередование) в эст. языке.
2 Ввиде доминирующей нормы в эст. языке ударение приходится на первый слог. Но под влиянием других языков некоторые (заимствованные) слова усвоены уже с не-начальным ударением. Интересно, что старшее поколение остается зачастую верным общей норме и в этих словах. Напр. имя (для Эстонии - шведского происхождения) Brigitta стариками произносится как prigitia с начальным ударением (а также с глухим р вм. b в начале слова).
3 Т.-е. состоящее из краткого экспираторно-силового удара (ictus'a) и относительной высоты гол. тона (по отношению к неударному, т.-е. ко второму слогу).
- 200 -
ставлення слова). Таким образом слова типа tema tuli ріше и т. д. произносятся со следующей мелодией:
te та
tu И
pi те
' -V
При ординарной долготе (т.-е. 2-ой степени количества) первого слога, напр. в Genitiv'ax pi:ma tu:le hu:le и т. п., вторая часть долгого гласного играет, в мелодическом отношении, роль, соответствующую второму слогу слов tema tuli pime. Иначе говоря, музыкально-силовое ударение приходится лишь на первую часть долгого гласного. Если мы обозначим1 мелодию слов tema tuli pime ввиде rteLma rtuLli rpiLme, то слова со 2-ой степенью количества в первом слоге выразить придется так: rpiL:ma rtuL:le rhuL:le.
При ультра-долготе (т.-е. 3-ей степени количества) первого слога [т.-е. в Partitiv'ax] скачок голосового тона вниз (соответствующий скачку в rteLma rtuLli rpiLme) имеет место уже значительно позднее, чем в предыдущем случае (в Genitiv'ax rpiL:ma rtuL:le rhuL:le), именно уже на самом исходе гласного - при переходе ко второму слогу. Мелодия этих Partitiv'oB может быть, следовательно, выражена так: rpi:e_,Lma rtu:e\le rhu:e\le.
И наконец при двукратной долготе (4-ой степени количества) первого слога мы имеем и двойную по своему составу мелодию- в частности нисходяще-восходящую (v). Транскрибировать Формы Illativ'a (pi::ma и т. д.) можно, следовательно, так: rpiL:r:Lma или сокращенно-pi:v:Lma и т. д. Впрочем, нисходяще-восходящий характер не является единственно-возможным
1 Пользуясь теми же знаками г и L, которые я употреблял уже (с тожественным значением) при описании западно-японской муз. акцентуации (говоров Киото и Тоса) - см. выше.
- 201 -
в слогах этого типа (с 4-ой степенью количества): в зависимости от привходящих (эмфатических или синтаксических) условий вместо нисходяще-восходящей допустима, повидимому, и BOCXO-дяще-нисходящая; но во всяком случае в обоих этих вариантах на-лицо именно двойная по своему составу мелодия (в которой ординарная нисходящая мелодия, присущая Genitiv'aM, умещается именно как половина, что соответствует и соотношению количеств гласных: [і::] : [і:] = 2:1). В итоге у нас наметилось, в связи с различиями количества гласных, 4 разных мелодических типа двусложного слова:
rpiLme rpiL:ma грі:-\та rpiL:r:Lma
Что является первичным для эст. языкового мышления в этих чередованиях: количество или мелодия? - на этот вопрос трудно дать категорический ответ. Во всяком случае здесь мы имеем две Физических стороны одного и того же псих0ф0нєти-ческого представления; они взаимно дополняют друг и друга, но каждая сохраняет свою потенциальную значимость и сама по себе. Это подтверждается уже тем обстоятельством, что b специфических комбинаторных условиях, где один из этих моментов вынужденно отсутствует, символическая Функция в достаточной мере выполняется вторым. Например при глухости согласного в Illativ'e tykV.i нисходяще-восходящая мелодия, конечно, не осуществляется как таковая: уцелевает лишь небольшой намек на нее в специфической акцентуации гласного у; выразителем Формы (Illativ'а) выступает, значит, количество согласного.
