Введение в языкознание для востоковедных вузов - Поливанов Е.Д.
Скачать (прямая ссылка):
ного и начального ударений) видеть след обще-алтайской "двух-полюсности" ударения.
Но кроме силового (или экспираторного) ударения в языках встречается так называемое музыкальное (или тоническое) ударение (или акцентуация), основанное на выделении части слова (слога, или части слога, или даже нескольких рядом стоящих слогов, как в западно-японском) по относительной высоте голосового тона. Музыкальное ударение существовало в обще-индо-европейском языке, и сохранило свой музыкальный характер в ведаическом санскрите, в древне-греческом языке, в литовском и латышском, а из славянских языков - в сербском. Кроме того муз. ударение известно напр. в китайском, тибетском (и в прочих "тибето-китайских" языках), апнамском, малайском, японском, айнском, многих африканских языках ("банту" и других),1 наконец в шведском (в виде позднейшего явления и наряду с системой экспираторной ударяемостп).2 В языках же русском, немецком, Французском, английском и громадной массе других (напр. турецких и т. д.) нет определенного музыкального ударения, т.-е. нет определенной мелодии голосового тона для отдельных слов, и различия в высоте голосового тона используются лишь для таких надобностей, как выражение вопроса (-восходящая интонация) или сказуемости (нисходящая интонация - в русском напр.) или же различных чувств (т. е. синтаксизуются и эмФатизируются).3
1 Для ознакомления же с африканскими явлениями укажу на книгу Pan-concelli-Calzia "Die experimentelle Phonetik in ilirer Anwendung auf die Sprachwissenschaft" стр. 105 сл.
2 А ввиде исключения мелодические различия могут служить для дифференциации слов (точнее - Форм слова) и в эстонском, - см. ниже.
3 Но качество этих синтаксических и эмфатических интонаций варьируется все таки, по разным языкам, и даже диалектам. Сравн. напр. узбекскую или же азербайджанскую "мелодию сказуемости": обе отличаются, как одна от другой, так и от русской. Ср. Panconcelli-Calzia "Die experimentelle Phonetik in ihrer Anwendung auf die Sprachwissenschaft" S. 110: "Ein Hamburger fragt z. B., iudem er im Hochton einsetzt, um am Ende des Satzes einen tief-hohen Sprung zu machen; der Hesse bewegt sich dagegen bei derselben Frage in mittel-tiefer Richtung und geht am Ende steil nach der hohen Lage; der Schwabe zeichnet
- 118 -
В системах муз. ударения следует различать системы "музыкального слогоударевия" (Musikalischer SilbeDakzent) и "музыкального словоударения" (Musikalischer Wortakzent).
Первое (музыкальное слогоударение - Mus. Silbenakzent) мы встречаем, напр., в китайском [это так называемые "тоны" (BneKHHCKOM1Hx 4, см. ниже "Фонетическую характеристику кит. языка"); кроме того в китайском существует и словоударе-ние, но уже силовое, экспираторное], в тибетском, бирманском, сиамском, аннамсксм, латышском и сербском.
В таких системах ("муз. слогоударения") принципиально различаемые мелодии голосового тона умещаются внутри одного слога2 (в языках же с "Musik. Wortakzent'oM" это встречается лишь ввиде исключения - напр. в Киотоском говоре в противоположении односложных слов ег: r^e:"1 reL: /fl|).
В качестве примера систем "Musik. Sylbenakzent'а" приведу кратчайшую характеристику 1) муз. акцентуации кит. говора Цзинь-чжоу-Фу ^ ДО] ^ Фынтянской (Мукденской) провин-
sieh durch den ausdrucklichen tief-hohen Verlauf aus (Fig. 154)". Что касается русской Фразовой мелодики, то она особенно богата интервалами, т.-е. сильными повышениями и падениями голосового тона (в противоположность, например, английскому языку). Не мало специфического мы найдем и в интонациях отдельных русских диалектов: ср. напр. интонацию русских Семиречья, которая для нас настолько непривычна, что позволяет смешивать вопрос с утверждением (наблюдения проф. Петерсона).
1 В других же говорах число "тонов" доходит до 8 (в Синьнинском же насчитывается 10 тонов, но из них четыре являются "жу-шэн'ами", т. е. представляют собой ничто иное, как осложнение 4 разных тонов заключительным [?] т.-е. гортанной смычкой). Менее четырех тонов имеет дунганский говор (с 3 тонами: Пекинскому 1-ому и 2-ому соответствует один тон) и единичные Шаньдунские говоры (с совпадением обоих кратких тонов: 2-го и 4-го), приближающиеся, таким образом, к системе некоторых латышских говоров (но без "прерывистой долготы").
2 Обыкновенно эта мелодия явно слышна (и играет существенную роль в словоразличевии) тогда, когда она приходится на экспираторно-ударенный слог (многосложного слова); но возможно бывает, все-таки, - хотя-бы и Факультативное, - выявление мелодии и в неударенных в силовом (экспираторном) отношении слогах. Это тем более доказывает, что тут мелодия является внутренней принадлежностью данного слогопредставления. а не всего слова (многосложного).
- 119 -
ции, 2) муз. акцентуации в латышском говоре, обладающем наибольшим числом данных различений (по описанию А. П. Абель, op. cit.).
1. В говоре Цзинь-Чжоу-Фу различаются (при наличии экспираторной ударенности данного слога; в противном случае мелодия, присущая слогу, стушевывается)1 след. 4 мелодических представления, характеризуемые также и количественным признаком- как "долгие" и "краткие" тоны:
