Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Лингвистика -> Може Г. -> "Курс французского языка Том 4" -> 179

Курс французского языка Том 4 - Може Г.

Може Г. Курс французского языка Том 4 — СПб.: Лань, 2002. — 480 c.
ISBN 5-8114-0095-0
Скачать (прямая ссылка): kursfrancyazt42002.pdf
Предыдущая << 1 .. 173 174 175 176 177 178 < 179 > 180 181 182 183 184 185 .. 189 >> Следующая

451
PRESTIGES DE PELLEAS.
Toute la fin de Pelleas est un continu chef-d'oeuvre. Quoi de plus beau que les merveilleux accords, ou se suivent les yeux innocents de Melisande jusque dans Ie plus sombre delire de son bourreau, ces doubles quintes ou passent on ne sait quels anges du ciel? Seul Parsifal a cette profondeur de musique et ce sens du mystere; il faut toujours juger d'une musique sur Ie philtre qu'elle nous verse et sur Ie genie qu'elle a d'exprimer l'inexprimable. La musique n'illustre pas un texte: eile Ie transpose dans un autre ordre: eile Ie prend a !'intelligence pour l'elever a Ia connaissance amoureuse de l'emotion. Et comme la poesie ne pretend pas moins faire avec les moyens qui lui sont propres, telle est la guerre du grand poete et du grand musicien au theatre: un grand роете se suffit, Ia musique Ie gate*. Pour Ie grand musicien, Ie seul роете qui lui convienne est celui ou Ia musique peut mettre Ia grande poesie qui n'y est point.
Quand les pauvres amants osent enfin s'avouer leur amour, au seuil de Ia mort, repondant a l'ivresse de Pelleas, Ie murmure de Melisande, presque imperceptible, presque morne, sur une seule note, forme un aveu sublime. Et l'adorable sourire de Ia melodie: Je suis heureux, mais je suis triste, est a Ia fois d'une profondeur et d'une delicatesse qu'on n'a jamais trouvees ensemble ni jamais egalees. Presque partout, Ia simplicite des moyens Ie dispute au raffinement. Il n'est musique pres de celle-la qui ne semble ou un peu vide ou au contraire trop grassiere.
Le charme de l'expression sonore, Ia beaute d'un orchestre ou Ie genie des timbres fait regner une incomparable unite, la perfection de la phrase vocale, tout concourt a masquer la puissance. L'oeuvre parait simple et facile a force d'art. Parce qu'elle est sans clameur et sans cri, parce qu'elle ne fait jamais de bruit, on pourrait la croire sans baleine. Enfin eile semble se jouer dans la demi-teinte, parce qu'elle possede la maitrise des valeurs et du clair-obscur. Rien n'est si faux. Il est necessaire, au theatre ou dans la chambre' sur Ie clavier ou a l'orchestre, d'exprimer avec un soin jaloux toutes les nuances de cette musique: on s'etonne alors de tout ce qu'elle recele: on percoit, a la juste echelle de l'ensemble, la puissance des eclats, du tragique et de la passion, comme on sent deja Ie charme extreme de la tendresse et les seductions de la melancolie. Le dedain de Debussy pour l'effet est sans parallele2. Pour moi, eut-il commis des crimes, Debussy est par la d'une sainte vertu: depuis la Renaissance, il n'y a que Bach pour la partager avec lui3. Il finit presque toutes les scenes et tous les actes de son drame dans une sorte de silence inimitable, qui est precisement la
452
palpitation profonde de l'emotion: elle prend fin, a la lettre, comme on meurt, comme on s'evanouit, soit de douleur, soit de plaisir. Pres de ce soupir, tout cri est faible. Toute explosion manque de force et d'echo pres de ce fremissement. Et on ne comprend rien a Debussy, tant qu'on ne Га pas saisi dans cet ebranlement secret de l'ardeur la plus intime**.
ANDRE SUARES. Debussy (1922).
Примечания:
1. Имеется в виду камерная музыка. 2. Единственным в своем роде. 3. «Et, pour etre juste, assez souvent Moussorgski.» (Note de l'auteur.) \
Вопросы:
* «Un grand роете se suffit, la musique Ie gate.» —Etes-vous de cet avis? Connaissez-vous dt grands poetes qui ont accepte ou meme souhaite de voir ta musique ilhistier leurs csuwes)
* * L 'auteur n 'a-t-il pas cherche un style souvent proche de celui du musicien ?
le groupe des six
DE тёте que l'auteur de PeIIeas et Melisande avait moins reagi contre Wagner que contre Ie wagnerisme, les musiciens de la generation suivante furent moins les adversaires de Debussy que du debussysme. Aussi fut-ce surtout far une reaction bien naturelle et -pour souligner leur independance que les plus marquants d'entre eux furent amenes a se reunir pour former ce qu 'on a appele depuis «le Groupe des Six».
ENTRETIEN AVEC FRANCIS POULENC (ne en 1899)
On trouvera ici un extrait des Entretiens qu'en 1952 Ie critique musical Claude Rostand eut, a la Radio, avec Ie compositeur Francis Poulenc.
CLAUDE ROSTAND. — Comment avez-vous connu vos camarades du Groupe des Six?
FRANCIS POULENC. — Avec une rare logique, j'ai connu d'abord celui qui est devenu depuis mon frere spirituel: j'ai nomme Georges Auric. Nous avons exactement Ie meme age, je suis son aine d'a peine un mois, mais, intellectuellement, je me suis toujours senti son cadet.
453
La precocite d'Auric etait telle, dans tous les domaines, qu'a quatorze ans on Ie jouait a la Societe Nationale de Musique. A quinze, il discutait sociologie avec Leon Bloy, theologie avec Maritain, et a dix-sept ans, Apollinaire lui lisait les Mamelles de Tiresias1 en lui demandant son avis.
Vines", avec son intelligence d'insecte, comprit tout de suite que nous etions faits l'un pour l'autre, et il у avait tout juste deux mois que je prenais mes lecons de piano avec lui, qu'il me presenta a Georges Aude. Ceci se passait en 1916, si j'ai bonne memoire.
Предыдущая << 1 .. 173 174 175 176 177 178 < 179 > 180 181 182 183 184 185 .. 189 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed