Курс французского языка Том 4 - Може Г.
ISBN 5-8114-0095-0
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венных вегетарианцев, с яростной враждебностью воспринявших "Пеллеаса". Поистине, французской музыке, чтобы занять причитающееся ей по праву место, пришлось дожидаться, когда слава осени г великую троицу Форе-Дебюсси-Равель. Но значит ли это, что до того наши музыканты не сумели блеснуть ни в одной из областей этого великого искусства? Достаточно назвать в ряду самых прославленных опер "Армиду", "Дардана", "Осуждение Фауста". "Пенелопу", "Жанну на костре". Стоит ли напоминать, каким симфонистом был Берлиоз, какими великолепными оркестровыми произведениями являются "Прелюдия" к "Послеполуденному отдыху фавна"' или вторая сюита из "Дафниса и Хлои"? Можно ли написать историю камерной музыки, не упомянув "Струнный квартет" Дебюсси или "Трио" Равеля? Можно ли обойти молчанием незабываемые мелодии Дюпарка, Форе, Шоссона?.. Но, пожалуй, нет смысла продолжать: чуть меньше сдержанности, напевность, не в такой мере идущая от сердца, чуть тяжеловеснее оркестровка — и можно задаться вопросом, не были бы триумфы французской музыки более частыми и не такими трудными...
И в заключение несколько слов о том, в высшей степени социальном искусстве, каким является искусство декоративное. Можно ли забыть о роли Франции с XVI по XX век в создании мебели, в которой удобство соперничает с изяществом и элегантностью? Отнюдь не случайно некоторые стили названы по имени существовавших у нас политических режимов и королей — стиль Регенства, стиль Людовика XVJ, стиль ампир вошли в международный словарь так же, как гобелены и декоративные ткани мануфактуры. Гобелен и вазы, изготовленные на Севрской мануфактуре, стали общим достоянием всех художников.
l'art gothique
DE Chateaubriand a Peguy, en passant par Victor Hugo et HUYSMANS, la cathedrale eothique a suscite toute une litterature. Et certes, les mots ne manquent pas pour celebrer ces immenses oraisons de pierre, que la foi medie-vale a lancees de la glebe vers Ie ciel...
Mais cette fois, Varchitecture n'est pas seule en cause: les statues, les rosaces decoratives, les verrieres temoignent, elles aussi, en faveur d'un art presque surhumain a force de noblesse et de spiritualite.
LA CATHEDRALE DE CHARTRES
Cette basilique, eile etait1 Ie supreme effort de la matiere cherchant a s'alleger, rejetant, tel qu'un lest, Ie poids aminci de ses murs, les remplacant par une substance moins pesante et plus lucide, substituant a l'opacite de ses pierres l'epiderme diaphane2 des vitres.
Elle se spiritualisait, se faisait tout ame, tout priere, lorsqu'elle s'elancait vers Ie Seigneur pour Ie rejoindre; legere et gracile, presque imponderable, eile etait l'expression Ia plus magnifique de, la beaute qui s'evade de sa gangue' terrestre, de la beaute qui se seraphise4. Elle etait grele et pale comme ces Vierges de Roger Van der Weyden qui sont si filiformes, si fluettes, qu'elles s'envoleraient si elles n'etaient en quelque sorte retenues -ici-bas par Ie poids de leurs brocarts5 et de leur traine. C'etait Ia meme conception mystique d'un corps fusele, tout en longueur, et d'une ame ardente qui, ne pouvant se debarrasser completement de ce corps, tentait de l'epurer, en Ie reduisant, en l'amenuisant, en Ie rendant presque fluide*.
Elle stupefiait avec l'essor eperdu de ses voutes et la folle splendeur de ses vitres. Le temps etait couvert et cependant toute la fournaise de pierreries brulait dans les lames des ogives, dans les spheres embrasees des roses6
La-haut, dans l'espace, tels que des salamandres7 des etres humains, avec des visages en ignition8 et des robes en braises, vivaient dans un firmament de feu; mais ces incendies etaient circonscrits, limites par un cadre incombustible de verres plus fences qui refoulait la joie jeune et claire des Hammes, par cette espece de melancolie, par cette apparence de cote plus serieux et plus age que degagent les couleurs sombres. L'hallali9 des rouges, la securite limpide des blancs, l'alleluia repete des jaunes, la gloire virginale desbleus, tout Ie foyer trepidant des verrieres s'eteignait quand il s'approchait de cette bordure teinte avec desrouilles de fer, des roux de sauces, des violets rudes de gres, des verts de bouteille, des bruns
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d'amadou10 des noirs de fuligine", des gris de cendre**.
Et, ainsi qu'a Bourges, dont Ia vitrerie est de Ia meme epoque, rinfluence de l'Orient etait visible dans les panneaux de Chartres, Outre que les personnages avaient l'aspect hieratique12, Ia tournure somptueuse ei barbare des figures de l'Asie, les cadres, par leur dessin, par l'agencemeni de leurs tons, evoquaient Ie souvenir des tapis persans qui avaient certainement fourni des modeles aux peintres, car l'on sait, par Ie Livre des metiers, qu'au xiiiA siecle l'on fabriquait en France, a Paris meme, des tapis imites de ceux qui furent amenes du Levant par les Croises.
Mais en dehors meme des sujets et des cadres, les couleurs de ces tableaux n'etaient, pour ainsi dire, que des foules accessoires, que des servantes destinees a faire valoir une autre couleur, Ie bleu: un bleu splendide, inoui, de saphir13 rutilant, extra-lucide, un bleu clair et aigu qui etincelait partout, scintillait comme en des verres remues de kaleidoscope14, dans les verrieres, dans les rosaces des transepts, dans les fenetres du porche royal ou s'allumait, sous des grilles de fer noir, Ia flamme azuree des soufres.
