Работы по поэтике: Переводы - Якобсон Р.
Скачать (прямая ссылка):
2^ А. С. Пушкин. Сочинения, т. II. Спб. - Ленинград, Академия Наук, 1899-1929 (1905), примечания, с.139 и сл.
24 Задунайский великан — граф П. А. Румянцев» главнокомандующий русской армии, одержавшей победу в июле 1770 г. над турками на реке Кагул, притоке Дуная.
Окончательный текст отрывка дан в ПСС, Et с. 380 и имеет следующий вид:
Воспоминаньем упоенный, С благоговеньем и тоской Объемпю грозный мрамор твой, Kaiyna памятник надменный. Не смелый подвиг россиян, Не слава, дар Екатерине, Не задунайский великан Меня воспламеняют ныне...
Черновые варианты см. Полное собрание сочинений, П, 1. M., 1947» с. 552-553.
25 См.: Сочинения, II (1905) 3 с. 31 и прим., с. 80 н сл.
2^ 1829: «Воспоминаньями смущенный» исполнен сладкою тоской». Ср. начальные строки раннего варианта в «Элегии» 1819 г.: «Победы памятник надменный / І Воспоминанием смущенный» - с первой строкой стихотворения 1829 г. «Воспоминаньями смущенный»,»; ср. также общий вариант в обоих стихотворениях: «Воспоминаньем упоенный», а также вторую строку в стихотворении 1829 г. «Исполнен сладкою тоской» и вариант в стихотворении 1819 г. «и с наслажденьем и тоской».
27 «На холмах Грузии лежит ночная мгла» (май 1829)> «Я вас любил: любовь
178 еще, быть может» ?1829), «Что в имени тебе моем?» {январь 1830), «Нет, я не дорожу мятежным наслажденьемр (19 января 1830 1?J), «Паж, или Пятнадцатый год» (7 октября 1830) . Если верить признанию Пушкина, даже стихотворение «Мадонно , а освященное Гончаровой, не было вдохновлено ею (ср. письмо Гончаровой от 30 июля 1830 г. - ПСС, X, с. 299) -
26Cm.: М.Гофман, С. JI и фар ь. Письма Пушкина к Н. Н. Гончаровой, Париж, 1936, с. 116,
29 См, «Русский архив», 50 (1912), часть 3, с. 300.
30 См.: А. Э ф р о с. Рисунки поэта. M., 1932, с. 432 и сл., 438 и сл.
31B ПСС згу заметку можно найти под названием «О народной драме и драме ''Марфа Посадница"».
См.: Д. Д. Б л а г о й. Социология творчества Пушкина, с+ 352; перевод Пушкина см. ПСС, III1 с. 157.
Эти настроения поэта хорошо понял Андрей Белый (ем. его книгу: Ритм как диалектика и «Медный Всадник». M,, 1929) -
34 (?.: J, T г е 11 a k, Mickiewicz і Puszkin. Warszawa1h 1906; Lednicki Jezdziec; М.Цявловский, JI, Модзалевский, Т, 3 е н г е р (ред.), Рукою Пушкина. JI., 1935, с. 535 и сп,
35 Он видит: окружен волнами, Над твердой, мшистою скалой Вознесся памятник,,.
Кругом подножия, шумя, валы седые В блестящей пене улетись
36 См.: Г. Вернадский. «''Медный Всадник*1 в творчестве Пушкина». -SlavUit 2Л 1923-1924, с. 645—654; Д, Б л а го Й. Социология творчества Пушкина, с. 263 и сл,; А. Б е л ы й, Ритм как диалектика,.. Сочетание и противопоставление бури н памятника Петру рядом с упоминанием о жестоком палаческом законе встречается среди пушкинских поэтических образов и до восстания декабристов — несколько загадочные иронические куплеты поэта «Брови царь нахмурят написанные за два или три месяца перед восстанием, приобрели вскоре после этого трагическое осмысление, которое, возможно, дало по меньшей мере один из импульсов к доследующему «печальному рассказу» поэта. Не исключено, что подобная связь существует между фрагментом «Придет ужасный час...» и «Заклинанием»: вслед за наброском стихотворения о смерти возлюбленной: (1823) наступает реальная смерть возлюбленной (1825), а затем — в Бол дине — создается стихотворение о ее смерти (1830); ср, мою статью «Раскованный Пушкина [наст, сборник, с. 226-227].
37Cm,: Д. Д. Благой, Социология творчества Пушкина, с. 283 и сл., с. 347 й сп.
См. статью Д. Якубовича «"Дневник" Пушкина» в кн.: «Пушкин - 1834 год», JTv 1934, с, 45,
39 Д^ Мирский. Проблема Пушки Em. — «Литературное наследством, кн, 16—18, M., 1934, с. 103.
40 См.; А.Ахматова. Последняя сказка Пушкина, с. 171 н сл.; см. также: А. С. П у ш к и к. Сочинения (ред. Б. То ма ш ев с кий). JI., 1935, с. 845.
41 А, Белый, Ритм как диалектика и «(Медный Всадник», с. 270,
42 См., в частности: Ю. Тын я но в. Архаисты и новаторы. Jl, 1929, с. 241 н сп,
43 Ср+ С, M а и с 1 а 11. Auguste Rodin: Thomme et Toeuvre. Paris, 1918: «J*ai dit un jour a Rodin; «On diratt que vous saves qu'il у a une fjgure dans efe bbc, et que vous vous bornez st cassez tout autoui la gangue qui nous la cache». H m'a iepondu que e'etait ab solum ent son impression en travaiUanU (p. 51). («Я сказал однажды Родену: «Можно подумать» что вы заранее знаете, какой образ таится в этой глыбе, и лишь отсекаете
179 все лишнее, что от нас его скрывает». Он ответил мне, что испытывает именно такое ощущение во время работы»,]
Onoст Роден красноречиво свидетельствует о том, как скульптор преднамеренно стремится овладеть временем: «Dans son oeuvre, on discerns encore unepartie de се qui fut et Гоп dacouvre en partie се qui va ette» («L'Art». Parist 1911, p. 77), ї«В творении художника одновременно присутствуют следы того, Vio было, и предчувствуются черты того* что будет».]
4^ «ГотовыйJ пасть на них с отважной крутизны» — здесь намеренная игра двумя значениями глагола пасть: 1) *унасть'; 2) "напасть, атаковать*.
