Работы по поэтике: Переводы - Якобсон Р.
Скачать (прямая ссылка):
417
23-520 нал: «В 1919 году, когда в Москве издательская секция Отдела Изобразительных Искусств при Комиссариате Просвещения обсуждала план энциклопедии искусственна вопрос о моем участки я ответил предложением статьи о семантике живописи, Василий Кандинский (1866 - 1944) был вынужден разъяснить недоумевающему форуму, чт<? это за зверь - "семантика*1» (Jakobson R., Pomorska К. Op.cit», p. 126). В Nv 3 «Искусства» (1919* 1 февраля) было напечатано сообщение: при ИЗО учреждена Коллегия из В,В. Кандинского, Е.Д. Шора, И.В. Жолтовского и BJMfIep-шеневича по подготовке «Энциклопедии Изобразительных Искусств», включающей «как статьи общего характера по вопросам Изобразительных Искусств* так и терминологию и биомонографии художников, скульпторов, архитекторов». Бели считать, что автором статьи «Кубизм» является Якобсон и она была первоначально написана для этой «Энциклопедии»! то тогда понятна ее предельная лаконичность и ориентация на жесткие рамки, характерные для энциклопедических статей, и одновременно популяризаторский характер текста, адресованного «малоподготовленному читателю а. Отметим еще один важный признак, говорящий в пользу авторства Якобсона, -в этой статье демонстрируются предпосылки, позволяющие «определить кубизм как одну из категорий реализма и назвать его критическим реализмом». Ср. ряд близких положений в ст, Якобсона «О художественном реализме» (наст,нзд„ с. 387) и сходную формулировку в <петроградском» варианте статьи «Футуризм»:«Кубизмвпервые порывает с тенденциями наивного реализма» («Жизнь искусства», 27 июля). По свидетельству профессора С* Руди, в архиве Якобсона имеется библиография, составленная в 1941 г. самим ученым, в которой значится ранняя работа «Кубизм», но без указания места публикации. Итак, автором статьи «Кубизм», подписанной инициалами Р.З. (здесь не исключена опечатка - другие материалы, подписанные этим псевдонимом, при просмотре всех номеров ft Искусства» не обнаружены), можно гипотетически считать Якобсона, но для окончательного решения этого вопроса требуются дополнительные разыскания.
1 Ср. лозунг-шапку в следующем номере «Искусства» (1919, N® 8, S сентября) : «Художник, свободный от революции, - раб буржуазии».
2 Ср. основные предпосылки кубизма в ст, Р.З. «Кубизм»: «1) Предмет изображается одновременно с различных точек зрения. 2) Вместо целого предмета берутся отдельные части его. 3) Группируются эти части (взятые с различных точек наблюдения) по закону контраста» («Искусство», 1919, № 6,3 июля)#
B «петроградском» варианте статьи после этих слов следует фраза; «Эта колористическая установка, это особое осознание цвета, не могли остаться без последствий» («Жизньискусства», 1919, №199 -200, 27 июля).
4 Цитата из кн.: Глзэ А. и M е ti е н ж е Ж. О кубизме. Перевод с франн, Б, Низен, ред. M1 Матюшина. СПб., 1913, с. 24. Эта теоретическая работа французских художников оказала влияние на теорию и практику русских кубофутуристов,
5 Штумпф Карл (184в — 1936) — немецкий психолог, философ, музыковед, теоретик феноменологии, создатель системы эмпирического психологического исследования музыкальных восприятий; выдвинул учение о психических функциях, предвосхитил основные идеи гештальтпеихологии. Указанные положения учения K1 Щтумпфа разработаны в его работе: StumpfK. Uber psyhologischen Ursprung der RanimvorStellung. LeipElgt 1873t Впоследствии Якобсон возвращался к трудам 1С. Щтумпфа — см., например + ст. «Звук и значение» и «Звуковые законы детского языка и их место в общей фонологии» (Якобсон Р. Избранные работы,
« Прогресс» * 1985),
Диеизионизм (или пуантилизм) - одно из направлений в неоимпрессионизма разработанное французскими художниками Ж, Сера и П. Синьяком,
'418 7 О линии как о графическом знаке см., например, в ст. художника и теоретика живописи В. Кандинского «Маленькие статейки по большим вопросам. Л. О линии» («Искусство», 1919-, № 4, 22 февраля); см ,также: Kandinsky W, Punkt und Linie zur Flache. Munchen, 1926.
5 Ср. в воспоминаниях Б. Лившица эпизод с «обработкой* картины худо жни -ком-кубофу тур истом В.Д, Бурлю ком, относящийся к зиме 1911-1912 гг,: «Схватив свой последний холст, Владимир выволакивает его на проталину и швыряет в жидкую грязь. Я недоумеваю: странное отношение к труду, пусть даже неудачному. Но Давид лучше меня понимает братан спокоен за участь картины. Владимир не первый раз 'Обрабатывает" таким образом свои полотна. Он сейчас перекроет густым слоем краски приставшие к поверхности комья шины и песку н — зігпЩа similibus — его ландшафт станет плотью от плоти гилей ской земли» (Лившиц Б, Полутор агл аз ый стрелец. Л.> 1933, с. 40). См, также в стих. В, Хлебникова в Бурдюку; Тяжко и мрачно багровые и рядом зеленые висели холстыг Ц Другие ходили буграми, как черные овцы волнуясь, // Своей поверхности шероховатойt неровной - U В них блестели к у-сочки заркал и железа (Хлебников В, Творения. М„, 1986, с. 164),
? После этих слов в «петроградском» варианте статьи следует фраза; «Уайльд хорошо сказал, что лондонские туманы созданы художниками» («Жизнь искусства»> Пг., 1919, № 199-200, 27 июля), І^чь идет об эссе О- Уайльда «Упадок лжиічв котором один из персонажей говорит: «В настоящее время люди видят туманы не потому, что туманы существуют, но потому, что поэты и живописцы показали им таинственную прелесть подобных эффектов» (Уайльд Ot С обр, со і, в 4-х тт„т. 3. СПб*, 1912, с. і SO).
