Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Литературоведение -> Якобсон Р. -> "Работы по поэтике: Переводы" -> 215

Работы по поэтике: Переводы - Якобсон Р.

Якобсон Р. Работы по поэтике: Переводы — М.: Прогресс, 1987. — 464 c.
Скачать (прямая ссылка): rabotipopoetike1987.pdf
Предыдущая << 1 .. 209 210 211 212 213 214 < 215 > 216 217 218 219 220 221 .. 241 >> Следующая


К дадаистам примыкали жившие во Франции русские: поэт и драматург И, Здане-вич (1894-1975), прозаики художник С, Шаршун (1888-1975) (см.; Ifl ар ш у н С* Мое участие во французском дадаистическом движении. - «Воздушные пути», Нью-Йорк, 1967, № 7, с, 168 -174), работавший в Германии композитор и художник Ef Голышев (1897-1970), член «Ноябрьской группы» немецких дадаистов. Группа ростовских поэтова ничевоков» в конце 1921 г* объявила себя русскими дадаистами (см. сб, «Собачий ящика, M., 1922).

Как удалось установить, Якобсон написал еще одну статью о живописи. Находясь весной 1920 г. в Ревеле, он познакомился с обширной литературой о немецком экспрессионизме и написал обзорную статью для московского журнала «Художественная жизнь*, который издавался при ИЗО Наркомлроса и в редколлегию которого входил О. Брик. Статья была опубликована под псевдонимом «Р*Я.» (см. атрибуцию в комме нтации к этой статье) * Новонайденный текст становится в ряд ранних статей Якобсона, посвященных новым течениям в живописи, и как бы заполняет пустующее место: «Футуризм*, <Задачи художественной пропагандыэ, «Новое искусство на Западе. (Письмо из Ревеля)«Письма с Запада» Дада».

Таким образом, Якобсон в 1919-1921 гг. напечатал под псевдонимами gPJM и «Алягров» четыре статьи о живописи.

Историческая обусловленность появления зтих статей Якобсона подтверждается хотя бы тем, что тот же путь почти одновременно (через полтора года после Якобсона) прошел молодой Ю. Тынянов, задумав и реализовав цикл статей, покрывающих те же темы, но на материале литературном - об экспрессионизме («Записки о западной литературе»), футуризме и дадаизме (две последние не сохранились -

см. T ьг н я н о в Ю.Н, Поэтика. История литературы. Кино. M4,1977, сЛ 24 - 131).

* * *

Публикуемые здесь четыре статьи Якобсона, посвященные поэтике живописи, представляют своеобразный цикл. Три из них на русском языке впервые вводятся в научный оборот.

Орфография и пунктуация в публикуемых текстах унифицированы до современным нормам с сохранением индивидуального стиля автора, в ряде случаев даны конъектуры, опечатки исправлены без оговорок.

В подготовке к печати этих текстов нам оказали большую помощь различными сведениями Б. Янгфельдт, СЛО. Завадовская, TS, Суперфин* В.В. Вебер, М?, Петровский, A.A. Стригалев, H.A. Богомолов, которым считаем приятным долгом выразить свою благодарность. Особую признательность выражаем PД. Тименчику, обнаружившему неизвестную статью Якобсона «Новое искусство на Западе. (Письмо из PfeBeля)» и предоставившему ее для публикации.

Александр Парнис

'413 ФУТУРИЗМ

В двадцатом столетии живопись впервые последовательно порьшает с тенденциями наивного реализма. В девятнадцатом столетии картина, обязывается передать перцепцию, художник — раб рутины1, опыт житейский и научный им сознательно игнорируется. Как будто то, что мы знаем о предмете, — само по себе, а непосредственное содержание представления предметов — само по себе , независимо. Как будто только с одной сторо-HbIj только с одной точки зрения мы знаем предмет* будто, видя лоб, забыли, что есть затылок, словно затылок — другое полушарие луны, неведомое и невиданное. Подобно тому, как в старых романах события нам даны постольку, поскольку они известны герою. Есть попытки усугубления точек зрения на предмет и в старой живописи, оправданные отражением пейзажа или тела в воде либо в зеркале. Сравните также прием древнерусской живописи изображать мученика на одной картине дважды или трижды в смежных этапах развертывающегося действа, но лишь кубизм канонизовал множественность точек зрения2, Деформация осуществлялась в прежней живописи в незначительных размерах, так, например, терпелась гипербола, или же деформация оправдывалась применением юмористическим (карикатура), орнаментальным (например, тератология) или, наконец, данными самой натуры, например, светотенью. Освобожденная от оправдательных мотивов актами Сезанна, деформация канонизуется кубизмом.

Уже импрессионисты, применяя научный опыт, разложили цвет на составные3. Цвет переставал подчиняться ощущению изображаемой натуры. Появляются цветовые пятна, даже хроматические сочетания, ничего не копирующие, не навязанные картине извне. Творческое овладение цветом естественно приводит к осознанию следующего закона: всякое нарастание формы сопровождается изменением цвета, всякое изменение цвета порождает новые формы (формулировка Глеза и Меценже)4,

В науке этот закон* кажется, впервые выдвинул Штумпф5, один из пионеров новой психологии, говоря о соотношении окраски и окрашенной пространственной формы: качество причастно к изменению протяженности. Путем изменения протяженности преображается и качество. Качество и протяженность по своей природе неотделимы друг от друга и не могут существовать в представлении независимо друг от друга. Этой необходимой связи противопоставляется эмпирическая связанность двух частей, не обладающая характером принудительности, например? голова и туловище. Таковые мы можем представить себе порознь.
Предыдущая << 1 .. 209 210 211 212 213 214 < 215 > 216 217 218 219 220 221 .. 241 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed