Работы по поэтике: Переводы - Якобсон Р.
Скачать (прямая ссылка):
Проза поэта не единственная несет на себе такую особую мету; есть проза поэтических эпох, литературных течений, идущих под знаком поэтической продукции, и она отличается от прозы литературных эпох и школ прозаической инспирации. Передовые позиции русской литературы нашего века захвачены поэзией; несомненно, поэзия и воспринимается здесь как самая каноничная, неотмеченная манифестация литературы, как ее чистое воплощение. Символизм, как и поднявшееся вслед за ним литературное бурление, которое зачастую объединяют под этикеткой «футуризм», почти целиком захвачен поэтами. Если многие иэ поэтов забредали на пути прозы, в этом следует видеть сознательный маневр виртуозов-версификаторов, пытающих судьбу в стороне от своего обычного маршрута. За немногими исключениями» художественная проза профессиональных писателей представляет собой в эту эпоху типично эпигонскую продукцию, более или менее счастливое воспроизведение классических моделей; такие ремесленнические поделки могут быть интересны либо как удавшаяся имитация старого образца, либо как гротескная деформация канона. Новизна здесь может достигаться и находчивым введением новой тематики в традиционные шаблоны* В противоположность огромному внутреннему напряжению, которым отмечена поэзия эпохи, эта проза значительна, во-первых, тем, что в свое время Гоголь и Толстой завещали чрезвычайно высокие требования качества,
R. Jakobso п. Randbemerkungen zui Prosa des Dichters Pastermk1 - tn: R. Jakobson. Selected Writtings, V (On Verse, Its Masters and Explorers). The Hague-Pans-New Yoik, Mouton Publishers, 1979, p. 416-432. Впервые статья была опубликована в журнале «Slavische Rundschau», Vol. VIII, 1935.
'324 а во-вторых, тем, что размах современной ей реальности поистине огромен. Вклад этой самой отдаленной провинции классического русского реализма в историю развития художественной прозы незначителен, тогда как проза Брюсова, Белого, Хлебникова, Маяковского и Пастернака — уникальная колония новой поэзии — открывает целый веер путей, готовящих новый взлет русской прозы. Так в свое время проза Пушкина и Лермонтова явилась как вестник грандиозного праздника прозы, открыть который предстояло Гоголю. Проза Пастернака — проза поэта, принадлежащего великой поэтической эпохе: все ее свойства — отсюда*.
Проза одного автора или целого направления, ориентированного на поэтическое творчество j в высокой степени специфична — н тем^ как она подвергается воздействию доминирующего элемента, то есть элемента поэтического, н тем, как в напряженном и волевом усилии она высвобождается от него. Не менее существен общий контекст литературного творчества, роль, которая отведена ему в ансамбле искусств* Иерархия художественных ценностей меняется вместе с концепциями разных художников и художественных течений* Для классицизма самое высокое, самое чистое, самое образцовое воплощение искусства представляла пластика» для романтизма им была музыка, для реализма - литература. Романтический стих в замысле идет к песне, к преображению в музыку; напротив, в музыкальной драме и программных сочинениях реалистической эпохи музыка ищет опоры в словесности. Символизм в значительной мере воспринял лозунг романтиков об искусстве, тяготеющем к музыке. Преодоление основных принципов символизма происходило в первую очередь в живописи; именно за живописью следует признать доминирующую позицию в дебютах футуристического искусства. Позднее, с открытием знаковой природы искусства, поэзия сделается в каком-то смысле образцом для каждого, кто хочет в художественной области создать нечто новаторское. Все поэты футуристического поколения свидетельствуют об этой тенденции отождествления искусства с поэзией: 4 ...вопроса в отношении... искусства в целом, иными словами - в отношении поэзии, мне не обойти» [ОГ, 201], — писал Пастернак. Но у каждого из этих поэтов генезис такой иерархии был разным: разными были исходные точки, разными пути, приведшие их в поэзию. Пастернак, убежденный ученик искусства Скрябина, Блока, Комнссаржевскон и Белого [ОГ, 256], иначе говоря, символистской школы, пришел к поэзии через музыку, перед которой испытывал почти культовое поклонение [«Но музыка была для меня культом...» ОГ, 196], характерное для символизма. Маяковскому трамплином в поэзию послужила живопись* Для Хлебникова, при всем множестве художественных задач, которыми он мог увлекаться, исключительным материалом всегда оставались слова. Можно попытаться ска-
* Материал анализа Р. Якобсона составила проза В. Пастернака вплоть до «Охранкой грамоты» (1931), Прозаические цитаты сверены по изданию: Б.Пастернак. Воздушные пути. Проза разных пет. M., «Советский писатель«» 1983; стихотворные - по изданию: Б.Пастернак. Стихотворения и поэмы. М, -JL* «Советский писатель^t 1965. Ссылки на произведения и страницы даются в квадратных скобках. B ссылках приняты следующие сокращения: ДЛ — «Детство Люверс», ВП - «Воздушные пути», П - я Повесть», ОГ - «Охранная грамота», ПБ -«Поверх барьеровSj СМЖ - «Сестра моя жизнь». Текст статьи Р.Якобсона полон незакавыченных, частичных или свободных цитат, которые мы также старались отметить. В случае неточной цитаты или аллюзии п ссыпке дается полный текст источника. - Прим. перее.
