Работы по поэтике: Переводы - Якобсон Р.
Скачать (прямая ссылка):
Мир эмоции, душевных переживаний — одно иэ привычнейших применений, точнее в данном случае оправданий, поэтического языка; это то складочное место, куда сваливается все, что не может быть оправдано, применено практически, что не может быть рационализовано.
Когда Маяковский говорит:
Я вам открою словами простыми, как мычание,
Ваши новые души, гудящие, как фонарные дуги.
(«Владимир Маяковский». Трагедия),
то поэтическим фактом являются «слова простые, как мычание», а душа — факт вторичный, привходящий, притянутый.
Романтиков постоянно характеризуют как пионеров душевного мира, певцов душевных переживаний. Между тем современникам романтизм мыслился исключительно как обновление формы, как разгром класси* ческих единств. А показания современников — единственно ценные свидетельские показания:
275 Нужны ли воображению и чувству, законным судьям до этического творения, математическое последствие н прямолинейная выставка в предметах, подлежащих их зрению? Нужно ли, тгоб мысли нумерованные следовали перед ними одна за другою, по очереди непрерывной для сложения итога полного и безошибочного? Кажется, довольно отмечать тысячи и сотни, а единицы подразумеваются. Путешественник, любуясь с высоты окрестного картиною, минует низменные промежутки и объемлет одни живописныеJ выпуклости зрелища перед ним разбитого. Живописец, изображая оную картину на холсте, следует тому же закону и, повинуясь действиям перспективы, переносит в свой список одно то, что выдается из общей массы, Байрон следовал этому соображению в повести своей. Из мира физического переходя в мир нравственный, он подвел к этому правилу и другое, Байрон более всех других в сочувствии с эпохою своею не мог не отразить в творениях своих и этой значительной приметы« Нельзя не согласиться, что в историческом отношении не успели бы мыпе* режить то, что пережили на своем веку, если происшествия современные развивались бы постепенно, как прежде, обтекая заведенный круг старого циферблата: ныне стрелка времени как-то перескакивает минуты и считает одними часами. В классической старине войска осаждали город десять лет, и песнопевцы в поэмах своих вели поденно военный журнал осады и деяний каждого вои^а в особенности; в новейшей эпохе, романтической, минуют крепости на военной дороге и прямо спешат к развязке, к результату войны; а поэты и того лучше: уже не поют ни осады, ни взятия городов. Вот одна иэ характеристических примет нашего времени: стремление к заключениям. Мы на письме и на деле перескакиваем союзные частицы скучных подробностей и порываемся к результатам, которых, будь сказано мимоходом, по-настоящему нет у нас, и поневоле прибегаем к галлицизму, потому что последствия, заключения, выводы — все неверно и неполно выражают понятие, присвоенное этому слову. Как в были, так и в сказке мы уже не приемлем младенца из купели и не провожаем его До поздней старости и наконец до гроба, со дня на день исправляя с ним рачительно ежедневные завтраки, обеды, полдники и ужины. Мы верим н& слово автору, что герой его или героиня едят и пьют, как н мы, грешные, и требуем от него, чтоб нам выказывал их только в решительные минуты, а в прочем не хотим вмешиваться в домашние дела7.
Единообразная отчетливость в делах и происшествиях, описываемых в поэмах, утомительные битвы, сумасбродная любовь, олицетворенные страсти, заводящие сердце человеческое, как часы, в условленное время, когда должно герою действовать, волшебство иди сила свыше, которые появляются всегда, когда автору нужно выпутаться из какого-нибудь хитро сплетенного обстоятельства, — все эти пружины слишком ослабли от излишнего употребления, и множество поэм находило весьма мало читателей- Не менее утомительными сделались эти вечные приступы к песням, эпизоды, подробные описания местоположений, родословных героев и эти вечные восклицания; «пою» или «призвание Музы«. Одним словом, люди требовали от поэм чего-то другого; чувствовали, что может быть что-нибудь лучше, сильнее, занимательнее, - и о ней дал и... Байрон, чувствуя потребности своего века, заговорил языком, близким сердцу сынов девятнадцатого столетия.*. Постигая совершенно потребности своих современников, он создал новый язык для выражения новых форм< Методическое, подробное описание, все предварительности объяснения, введения, изыскания ab ovo - отброшены Байроном. Он стал рассказывать с середины происшествий или с конца, не заботясь вовсе о спаянии частей. Поэмы его созданы из отрывков...8
276 Итак, несомненно, определенный литературный прием был оправдан логически - привлечением мятущейся титанической дудш, своевольного воображения.
В эмбриональном виде мы находим тот же прием у сентименталистов, осмысленный, например, так называемым сентиментальным путешествием. Точно так же натурфилософские, мистические элементы романтического художественного credo — лишь оправдание иррационального поэтического построения. Сюда же и сны, бред и другие патологические явления, как поэтический мотив. Характерная иллюстрация того же типа — символизм.
