Работы по поэтике: Переводы - Якобсон Р.
Скачать (прямая ссылка):
Из восьми самостоятельных или же управляемых падежных форм первой строфы пять принадлежат локативу (если же присчитать и согласуемые падежные формы, то локативные формы составят одиннадцать из пятнадцати). Пяти локативам первой строфы (і в церковном хоре, 2 О всех усталых в чужом краю, э О всех кораблях, 4 О всех) остальные строфы все вместе противопоставляют столько же примеров локатива (6 на белом плече, 8 в луче, j 0 в тихой заводи, х г на чужбине, х 6 О том), Если присоединить к образчикам локатива все прочие предложные сочетания, то в строфах второго раздела обнаружится по две конструкции с предлогами, а в каждой строфе первого раздела — столько, сколько в следующих двух строфах вместе, т.е. во второй четыре, а в первой шесть. Наиболее ходовой предлог — в, входящий в шесть из этих четырнадцати сочетаний, — образует арифметическую регрессию в своем рас* пределении по строфам от первой до четвертой, а именно 3 : 2 : 1 : 0, и снова первая строфа заключает столько же примеров, сколько все остальные, вместе взятые.
Локатив в собственно местном значении (с предлогом в и на) встречается только в первых трех строфах, по два раза в каждой из них, созда-
263 вая при этом четкие семантические сопоставления: і в церковном хоре -2 в чужом краю; 6 луч... на белом плече - 8 белое платье^ в луче; 10 в тихой заводи — ц на чужбине.
Разверстка локативных форм в различных сочетаниях и вообще предложных конструкций иллюстрирует своеобразное положение, занимаемое начальной строфой по сравнению со всеми остальными строфами, в особенности с противоположной, конечной, строфой.
Неоднократно отмечавшееся комментаторами мастерство Блока в отборе, изощренном расположении и повторении ударных гласных и их комбинаций12 ярко сказывается в исследуемых стансах. Из 64 ударных гласных мы насчитываем в тексте 20 Щ , 17 Ш, 13 /б/, 8 /и/ и 6 /і/. На диффузные (узкие) фонемы /и/ и j\j приходится лишь незначительное меньшинство ударных гласных, всего 14, и из них половина падает ні третью строфу (5 /1/ и 2 /й/), а минимум на четвертую (1 /u/). Из фонем, противопоставленных друг другу по высокой и низкой тональности, высокотональные (светлые) je] и /і/ заметно доминируют в первых трех строфах над низко тональными (темными) j&f и /й/ (23 - 12); это достигается перевесом фонемы /ё/ над /б/ в первой (6 — 4) и особенно во второй строфе (7 — 1), а затем в третьей преобладанием обоих светлых гласных (9) над /й/ (2) при полной утрате /б/. Четвертая строфа приносит резкую перемену: 16/ и (Ij вообще исчезают, тогда как число темных гласных доходит до десяти, в том числе восемь раз встречается /о/ и всего лишь один раз /й(г Таким образом, ударный вокализм характеризуется одновременным максимумом темных и компактных (широких) гласных под ударением в последней строфе и одновременным максимумом светлых и диффузных фонем o предпоследней строфе. Звуковой символизм светлых, диффузных гласных несет мотив близящейся радости, тогда как темные, компактные фонемы финала вторят трагическому плачу ребенка.
Только три ударные гласные могут повториться в пределах полустишия: /е7, /о/ и (&j7 — и каждая из этих трех пар, jij - /в/, /б/ - /б/ и j&l — jij9 встречается в стихотворении по три раза: раз в одной и дважды в иной, обязательно четной строфе, причем каждое из этих троекратных сочетаний непременно появляется частью в нечетных, частью же в четных строках, занимая в последних иное полустишие, нежели в первых.
Парные сочетания /ё/ — /ё/ и /б/ — /о/ заданы в начальном стихе: і Девушка пёла в церковном xope. Появившись впервые в первой половине первого стиха первой строфы, пара /ё/ — /ё/ дважды повторяется во втором полустишии четных строк второй строфы: 6 на белом плече; s пело в луче, — тогда как пара /б/ — /б/ из второй половины первого стиха первой строфы два раза перекидывается в четвертую строфу и дважды повторяется в первом полустишии ее четных строк: 14 И только высоко: |б О томг что никто. В свою очередь повтор /аf— Iif появляется один раз во второй и два раза в четвертой строфе, а именно дважды в первом полустишии нечетных строк: 7 И каждый из мрака; 15 Причастный Тайнам — и раз во второй половине четвертого стиха: у Царских Брат:
На втором месте в полустишии фонема }4/ встречается только в парных сочетаниях /ё/ — /ё/+ Начиная с вступительного слова Девушка, первый икт во всех четырех стихах первой строфы падает на /е'Д а в первых двух строфах на j€j приходится 11 из 16 нечетных иктов. Доминантная
264 роль переходит от /ё/ к светлой же, но в отличие от /ё/ диффузной фонеме /і/, выступающей преимущественно под четными иктами, в том числе трижды вслед за /ё/: 10 всё корабли; 12 Светлую жизнь себе'обрели.
В четвертой строфе, за одним исключением, появляются только /б/ и /і/. Фонема /4/, определяемая как полюс компактности и связанная синэстетически с объемностью и тяжестью, постепенно, от первой строфы до последней, растет в числе. И в первом, и в последнем полустишии заключительной строфы /а/ следует за /б/: із И гблос был слёдок; 1б не придёт назйд. ,Двукратное повторение каждой из этих двух фонем развертывает ту же вакалическую, нарастающе тягостную тему на протяжении- следующей строки, 14 M тблько высбко, у Щрских Bpari и ту же тему варьирует конечный стих с троекратным /б/ и однократным Iifi воспроизводящий таким образом начальное полустишие сперва второго, затем первого стиха той же строфы: j б О томt что никто не придёт назад. Путем замены всех /6/ фонемой /і/, и обратно, антисимметрия скрепляет тесной вокалической связью обе семантически сопряженные строки - конечную и предпоследнюю: \ 5 Причастный Тайнамt - плакал ребёнок, причем /с5/, смежное с /і/, в обоих стихах, и только в них, следует за мягким согласным: 1S плакал ребёнок - у ^ не придёт паза д. Эти две финальные строки, единственные в стансах стихи с тремя одинаковыми гласными под смежными иктами (a-a-a, о-б-о), образуют антисимметричную фигуру, сверх того, расположением односложных и двусложных интервалов между иктами, как было уже отмечено выше. Наконец, эти строки, глубоко меняющие самую суть всего стихотворения, занимают в нем исключительное положение также и по составу внутристрочных окончаний. Во-первых, единственно в этой строфе встречаются строки из трех одинаковых внутренних окончаний — только женские (і 4 Я только І высокоf / у Цірских J Врат, 15 Причастный j Тайнам, - / плакал j ребенок) или только мужских (і б О томt / что hukto j не придётI назйд). Во-вторых, в пределах каждой из первых трех строф одинаковый состав вну-тристрочных окончаний никогда не повторяется в противоположность внутренним строкам четвертой строфы: 14 ЖЖЖ — 15ЖЖЖ. В-третьих, обе финальные строки по составу всех своих окончаний (включая самый исход стиха) снова состоят в отношениях антисимметрии: предпоследний стих с четырьмя женскими окночаниями перелицован в четыре мужских окончания последней строки (15 ЖЖЖЖ — 16 ММММ). В тройной антисимметрии нашла себе сгущенное выражение трагическая развязка стансов.
