Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Литературоведение -> Шипллер Ф.П. -> "Литературоведение в Германии" -> 39

Литературоведение в Германии - Шипллер Ф.П.

Шипллер Ф.П. Литературоведение в Германии — Художественная литература, 1934. — 364 c.
Скачать (прямая ссылка): literaturovedenvgerman1934.pdf
Предыдущая << 1 .. 33 34 35 36 37 38 < 39 > 40 41 42 43 44 45 .. 94 >> Следующая

141
рией и практикой, как в его общей теории эстетики и практического подхода к литературе. «Чем невозможнее,— пишет он,—чтобы из классовой борьбы пролетариата развивалась новая эпоха искусства, тем несомненнее, что победа пролетариата создаст новую эпоху искусства — более благородную, великую и прекрасную, чем все, что было до сих пор в мировой истории. Если эстетическое удовольствие состоит в свободном и спокойном созерцании вещей, то выше и чище всего оно будет тогда, когда, говоря словами Шиллера, исчезнут «последние следы рабства», оставленные «в нашей искалеченной природе рабским трудом нескольких тысячелетий», когда человеческий род «сбросит оковы со свободного роста его человечности». «В бесклассовом обществе,—писал Меринг,— искусство становится коренной способностью человечества», и художественное восприятие жизни занимает огромное место в общем процессе общественной жизни. А «Легенду о Лессинге» он заканчивает словами, которые всю жизнь служили ему программой: «Но придет время, и все это изменится, и легенда о Лессинге будет уничтожена до последнего основания. Когда Гервинус хотел снова пробудить политическое самосознание буржуазных классов, он закончил так свое произведение: «Борьба искусств уже закончена; теперь мы должны поставить перед собою другую цель, которая у нас не находит еще приверженцев, хотя и здесь Аполлон дарует славу, в которой он не отказывал там». Цель, которую подразумевал Гервинус, до сих пор еще не нашла приверженцев, и слава, которую Аполлон «там» доставлял, давно уже поблекла. Но другие стрелки нашли себе другую цель, и они не нуждаются в боге, который им доставил бы награду в борьбе на поприще искусства.
142
Они обладают верным пониманием, а за классической политикой неизбежно последует и классическая литература. В тяжелые дни борьбы молчат музы, но плести венки пролетариат не запрещает. Они будут дарами их мирового праздника, и тогда и имя Лессинга будет очищено от всего того, чем замарали этого благородного борца за освобождение человечества его современники и последующие поколения».
Меринг был, как мы неоднократно уже отмечали, несмотря на свои немалочисленные ошибки, н а левом крыле среди выдающихся теоретиков довоенной эпохи II Интернационала на Западе; он и в области искусства боролся как против правооппортунистических тенденций реформистских и центристских теоретиков, признававших искусство только как предмет эстетического наслаждения, так и против ультра-левых ликвидаторов. Но вместе с тем Меринг, как мы попытались доказать, в своих чрезвычайно немногочисленных теоретических высказываниях в ряде вопросов опирался на идеалистическую концепцию эстетики Лассаля, не преодолел полностью своего домарксистского прошлого. Это особенно проявляется в его понимании творческого метода, взаимоотношения формы и содержания и в оценке классического наследства. В своей теории пролетарской литературы Меринг недооценивает значения литературы и искусства для борьбы рабочего класса до захвата власти, неправильно ставит вопрос о партийности литературы, не знает литературы переходного периода. T е о-р и я литературы Меринга во многих поставленных им вопросах для современного марксистского литературоведения, на ленинском этапе его развития, неприемлема
143
или устарела; ряд других правильных для времен довоенного Il Интернационала положений Меринга сегодня имеет только исторический интерес; ряд других идо сих пор правильных положений Меринга вошел как ценный вклад в дальнейшее развитие марксистского литературоведения.
Конкретно - литературные и с с л е д о в ан и я Меринга хотя и страдают местами неправильными формулировками, все же и до сих пор имеют огромную ценность, особенно для слабо развитой еще марксистской критики на Западе: на практике в своих литературно-критических статьях Меринг обычно подходил к отдельным писателям под углом зрения пролетарского борца. Политическая заостренность, боевой, публицистический подход — это свойство работ Меринга, которое делает его ценным и для нас,— и именно вся эта направленность его конкретных литературно-критических работ созвучна политическому борцу на левом фронте довоенного рабочего движения и будущему спартаковцу. От этой части наследства марксистское литературоведение не отказывается и на ленинском этапе своего развития.
ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ ПОСЛЕВОЕННОЙ НЕМЕЦКОЙ СОЦИАЛ-ДЕМОКРАТИИ
1
Довоенная немецкая социал-демократия не имела крупного теоретика и критика за исключением Франца Меринга, представителя левого крыла партии. Правая и центристская критика тогда уже смыкалась с буржуазными и мещанскими тенденциями в литературной теории и практике. Стоит, например, -просмотреть многочисленные статьи по ,вопросам литературы и искусства в таком, с самого начала основания насквозь реформистском, насквозь прав о оппортунистическом журнале, как «Sozialistische Monatshefte», чтобы убедиться в этом. Такого же рода реформистские статьи напечатаны и в английском «Social Democrat», французской «Revue Socialiste», итальянских, голландских, скандинавских и др. теоретических журналах с.-д. партии еще довоенного II Интернационала. Мелкобуржуазные и ликвидаторские теории искусства В. Морриса, Э. Ван дер-вельде, К. Каутского и др. имели большое влияние и в массовой с.-д. критике. С другой стороны, в немецкой
Предыдущая << 1 .. 33 34 35 36 37 38 < 39 > 40 41 42 43 44 45 .. 94 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed