Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Литературоведение -> Шипллер Ф.П. -> "Литературоведение в Германии" -> 36

Литературоведение в Германии - Шипллер Ф.П.

Шипллер Ф.П. Литературоведение в Германии — Художественная литература, 1934. — 364 c.
Скачать (прямая ссылка): literaturovedenvgerman1934.pdf
Предыдущая << 1 .. 30 31 32 33 34 35 < 36 > 37 38 39 40 41 42 .. 94 >> Следующая

130
смиреннее буржуазии, которая в дни своего величия не признавала искусства, если только оно не было рождено ее духом ? »1
Меринг здесь ставит вопрос о том, что писатель, который хочет стать союзником пролетариата, должен политически и революционно подойти к современности и дать в своих произведениях изображение не только разложения буржуазного общества, но и самого важного явления времени —борьбы рабочего класса. Но никто не констатировал решительней Меринга в его позднейших статьях о натуралистах, что эти писатели остались по ту сторону обрыва, отделяющего мир буржуазии от мира пролетариата, и так и не стали союзниками рабочего класса.
Но раз у пролетариата в это время было мало писателей-союзников, на которых именно возлагал надежды Меринг, то как же он относился к творчеству самих рабочих авторов?
Как в 90-х годах, так и в начале XX века в рядах германской социал-демократической партии было достаточно рабочих, писавших стихи, рассказы, пьесы и т. п. Нужно отдать и здесь справедливость Мерингу: он чрезвычайно зорко следил за развитием творчества этих рабочих авторов, которые, по его выражению, «сопровождали» рабочее движение. Но как раз то обстоятельство, что миллионный рабочий класс Германии еще не дал к это* му времени своего Гейне или даже хотя бы Фрейлигра-та, и подтверждало якобы мнение Меринга о том, что поэзии не суждено играть выдающейся роли в эманси-
1 Ф. Меринг. Мировая литература и пролетариат. Москва, 1925 г., стр. 19.
9*
131
пации рабочего класса. Все же он давал в « Neue Zeil» рецензии почти на все сколько-нибудь выдающиеся поэтические сборники поэтов-рабочих, находившихся еще в большинстве случаев под влиянием ремесленно-мещанских тенденций, например, о произведениях Крилле *и Прешакга. О Крилле он пишет, солидаризируясь с оценкой, выраженной Кларой Цеткин в предисловии к книге, и выступая против слишком высоких формально-художественных требований, предъявляемых буржуазными критиками к стихам рабочих: «По поводу этих стихотворений господин Юлиус Баб изощряет свое остроумие в декадентском стиле, подобно тому как какой-нибудь юноша-рецензент гибнущего Рима с томиком Горация в руках неудачно острил по поводу боевых песен древних германцев». «Ибо,—продолжает он,—1B этих стихотворениях неподдельная, радующаяся будущему жизнь, и даже там, где они борются с формой, в них слышится непреодолимая сила пролетариата, которая неудержимо стремится к солнцу и которая создаст когда-нибудь более богатый, невиданный еще доселе расцвет весны искусства» \ А в отзыве на сборник стихов Прешакга характерно, что Меринг, не отказываясь целиком от эстетического канона Канта-Шиллера, все же признает, что его трудно приложить к; оценке поэтического творчества рабочих. «Что касается нас, — то мы не настолько лишены эстетического чутья,, чтобы при^ лагать к песням, порожденным жизнью рабочего класса, исключительно эстетическую мерку». «Эстетика, — продолжает он,—-не есть окончательно замкнутая в себе область; нельзя циркулем провести, границы, где отде-
132
1 «Neue Zeit». 1905, том I, стр. 356.
ляются ощущения, познание и воля. В творчестве стремящегося ввысь и борющегося класса познание и воля будут более или менее громко заявлять о себе; но назвать его поэтому поэтическим означало бы жестоко затемнять и ограничивать область эстетики, означало бы понижение эстетического суждения до такой степени, что оно вообще обесценилось бы... 'Но во всяком случае чем лучше, тем лучше; и если стихотворения рабочих смогут выдержать даже исключительно эстетическую критику, не поплатившись за это своей свежестью и пылом, терпким запахом земли своего класса, тем с большей радостью мы встретим их появление» г. Характерно, что Меринг едва заостряет вопрос о классовости этой поэзии рабочих, слабо отмечает реформист-ско-мещанские тенденции в ней, хотя он впоследствии и сигнализировал опасность перерождения писателей-рабочих в мелкобуржуазных; но это понятно, если вспомнить его постановку вопроса о партийности литературы. Если немного утрировать требования Меринга к пролетарской поэзии, то это будет —рабочая тематика, пролетарское содержание и классическая или гейневская форма. Что Меринг не понимал новых форм даже мелкобуржуазной, например, лирики, об этом свидетельствуют его отзывы «о свободном стихе» А. Гольца; не понимал он ее потому, что он до конца жизни не отделался полностью от эстетических канонов классицизма, несмотря на то, что в статье о Гольце он устанавливает, что «всякая поэтическая техника тесно сплетена с общими условиями жизни нации, где она господствует, ее нельзя ни декретировать, ни отменить по декрету» 2.
133
і «Neue Zeit». 1909, том I, стр. 312
2F. Mehring. Zur Literaturgeschichte. Bd. 2, стр. 290.
Как же связать с домарксистским прошлым Меринга, с неполным преодолением им идеалистической эстетики Канта-Шиллера, с его слишком либеральным пониманием партийности в искусстве взгляды Меринга на классическое литературное наследство и роль, отводимую им этому наследству в борьбе рабочего класса за освобождение? Отношение Меринга к классическому литературному наследству чрезвычайно характерно для всей его литературной теории и практики, а также для всей культурной политики германской социал-демократии его времени. На самом деле,—рассуждает Меринг,—раз буржуазия является классом упадка, раз мелкая буржуазия, которая могла бы выделить еще писателей, союзников пролетариата, также якобы не способна более на это, как показал опыт с натуралистами, раз сам рабочий класс может создать большое искусство лишь после завоевания власти, то единственным выходом является временное приспособление и использование революционного буржуазного наследства для нужд пролетариата. Меринг никогда не отрицал революционной роли искусства для освобождения рабочего класса, хотя и отодвигал ее на второй план.
Предыдущая << 1 .. 30 31 32 33 34 35 < 36 > 37 38 39 40 41 42 .. 94 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed