Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Культурология -> Пархоменко И. Т. -> "Культорология. Вопросы и ответы." -> 112

Культорология. Вопросы и ответы. - Пархоменко И. Т.

Пархоменко И. Т. Культорология. Вопросы и ответы.: Пособие для студентов — Ростов-на-Дону: Учитель, 2008. — 329 c.
Скачать (прямая ссылка): kulturology_parkhomenko.pdf
Предыдущая << 1 .. 106 107 108 109 110 111 < 112 > 113 114 115 116 117 118 .. 148 >> Следующая

В послевоенный период канадцем Маршалом Маклюэном (1911-1980) разрабатывается концепция информационного общества, основой которого станут коммуникационные связи. В своих книгах «Галактика Гуттенберга» (1962), «Понимание средств связи» (1964), «Культура наше дело» (1970) Маклюэн утверждал, что смена культурных эпох в истории человечества определяется господствующими средствами коммуникации: языком, печатью, компьютером, телевидением и т.д. Динамично развивающаяся в конце XX века компьютеризация всех сторон жизни современных высокоразвитых стран на практике вновь и вновь подтверждает многие аспекты культурологической теории Маклюэна. Формирование информационной культуры значительно меняет представления человека о природе, обществе и о самом себе. В свою очередь современные средства массо-
254
вой информации способны возвратить сегодняшнему "отчужденному" индивиду с его раздробленным, больным сознанием — целостность и гармоничность, казалось, навсегда им утраченные.
Панорама художественной культуры XX века весьма разнообразна. Ее специфической особенностью явилось наличие двух художественных систем: модернизма и постмодернизма.
Модернизм (франц. modern — новейший, современный) — общее условное обозначение направлений искусства XX века, для которых характерен отказ от традиционных методов художественного отображения мира. Модернизм как художественная система был подготовлен двумя процессами своего развития:
- декадентством (франц. dekadentia - упадок) - т.е. бегством, неприятием реальной жизни, культом красоты как единственной ценности, отторжением социальных проблем;
- авангардом (франц. - avantgarde - передовой отряд) — манифесты которого призывали порвать с наследием прошлого и создать нечто новое, противоречащее традиционным художественным установкам.
Основные направления и течения модернизма либо отвергали, либо до неузнаваемости преобразили всю систему художественных средств и приемов. Конкретно, в различных видах искусства это выразилось:
- в изменении пространственных изображений и отказе от художественно-образных закономерностей в изобразительном искусстве;
- в пересмотре мелодической, ритмической и гармонической организованности в музыке;
- в появлении «потока сознания», внутреннего монолога, ассоциативного монтажа в литературе и т. д.
Наиболее яркие направления модернизма, проявившие себя наиболее динамично в первой половине XX века: дадаизм, сюрреализм, экспрессионизм, фо-визм, супрематизм. Большое влияние на практику модернизма оказали:
- идеи иррационалистического волюнтаризма А. Шопенгауэра и Ф. Ницше;
- учение об интуиции А. Бергсона и Н. Лосского;
- психоанализ З. Фрейда и К. Г. Юнга;
- экзистенциализм М. Хайдеггера, Ж.-П. Сартра и А. Камю;
- теории социальной философии Франкфуртской школы Т. Адорно и Г. Маркузе.
Модернисты стремились кардинально преобразовать мир, поэтому все модернистские направления были социально активны. Общее эмоциональное на-
255
строение модернизма можно выразить следующей фразой: хаос современной жизни, ее дезинтеграция способствуют неустроенности и одиночеству человека, его конфликты неразрешимы и безысходны, а обстоятельства, в которые он поставлен, непреодолимы. Модерн как стиль искусства в странах Европы развивался под разными названиями: в Италии — Либерти, в Бельгии — Ар Нуво, в Германии — Югендстиль, в Австрии — Сецессион, в Испании — Модернисимо. Его характерными чертами были:
- стремление к эстетизации окружающей человека среды;
- подчеркнутая активность воздействия на жизненные процессы;
- зрелищность и декоративность.
Стиль модерн реализовал себя в различных видах искусства, проявив достаточную гибкость и многоликость, принимая при этом различные воплощения, что позволило впоследствии теоретикам упрекать модернизм в отсутствии стилевого единства и даже в праве именоваться стилем.
В архитектуре диапазон средств выразительности модерна простирался от подчеркнуто декоративных, раскованных и изощренных пластических архитектурных форм до строгих, чисто геометрических решений, воплотивших представления об идеальной архитектурной среде. Наиболее ярко эти черты просматриваются в постройках архитекторов стиля модерн:
- бельгийца Анри ван де Велде (1863-1957), создавшего Фолькванг-музей в г. Хагене;
- авсрийцев Отто Вагнера (1841-1918), построившего станции венской железной дороги, почтамт и банк в г. Вене и Йозефа Ольбриха (1867-1908) — автора проектов выставочного здания и «Свадебной башни» в г. Дормштадте;
- испанца Антонио Гауди (1852-1926), архитектора, по проекту которого был построен собор Ла Саграда Фамилиа в г. Барселона;
- француза Ле Корбюзье (1887-1965), создателя многочисленных архитектурных сооружений в Европе и Азии.
В театральном модерне наблюдается тяга к линии, узору, к своего рода визуализации музыки, превращению игры актеров в фантасмогорическую симфонию линий и красок. Такими были постановки Бертольда Брехта (1898-1956), Всеволода Мейерхольда (1874-1940) в начале XX века.
Живопись стиля модерн была наполнена поэтикой символизма, сочетая характерные для него образы со сложным ритмом, линейной композицией в союзе с декоративным цветовым пятном. Модерн обнаруживает пристрастие к определенным сюжетам и темам. Это аллегорические мотивы: война, смерть, грех, лю-
Предыдущая << 1 .. 106 107 108 109 110 111 < 112 > 113 114 115 116 117 118 .. 148 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed