Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
2. В результате их состав является необходимым и достаточным, он не допускает произвольных изменений (изъятий и добавлений), наблюдавшихся при обзоре состояния вопроса.
3. Отношения располагаются на соответствующих строго соблюдаемых уровнях абстрагирования, которые (что также весьма существенно) не произвольно назначены, но обусловлены объективно.
(K сожалению, приходится констатировать недостаточную требовательность к себе в этом отношении многих авторов. Так, целый ряд разномасштабных понятий, связанных с практической ориентацией предметов, таких как целесообразность, утилитарность, функциональность, польза, эффективность и рациональность, во всей рассмотренной литературе употребляется, как правило, в качестве синонимов, т.е. на одном уровне. Следует также отметить, что требование или принцип функциональности в большинстве источников не выделяется из ряда других требований или принципов. Соответственно, утилитарная функция, или польза, обычно выступает как равнозначный, рядо-положенный по отношению к материалам, конструкции и др. фактор, хотя на самом деле она является не фактором, а общей тенденцией — смыслом, стержнем, на котором строятся конструкция и художественная форма полезных предметов с учетом различных факторов. То же относится и к требованию экономии. Ее роль признается большинством авторов, начиная с Витрувия. Причем роль эта неуклонно возрастает по мере увеличения масштабов производства: многие авторы отмечают «соображения экономии, более властной ныне, чем преж-де...»55 Однако почти все ставят ее в ряд прочих факторов, в то время как она находится на более высоком уровне общности — на уровне тенденций, охватывая все моменты производства, определяя действие производственных факторов. Исключение составляют, пожалуй, лишь теоретики буржуазного классицизма и некоторые архитекторы XX столетия. Например, Ле Корбюзье считал закон экономии средством, регулирующим все современное производство.
Обратимся к другому «крылу» системы. Художественность произведений архитектонического творчества всеми авторами понимается как свойство осуществлять особую художественно-образную информацию. Эта сущность остается единой несмотря на множество ее определений: красота, благообразие — в античном мире, благолепие
— на Руси, выразительность — у Виолле ле Дюка, художественная идея — у Земпера, интерпретация социальной жизни данного времени
— у Райта, художественная трактовка конструкции — у Берлаге,
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 15 Грани единства
203
лиризм, чувство эпохи — у Ле Корбюзье, всеобъемлющее выражение своего времени, его существа — у Мис вае дер Роэ, жизнеощущение эпохи — у Ауда, ощущение и выражение окружающего мира — у Гро-пиуса, аналогия эмоциональной жизни общества — у Блека и т.п. И здесь в подавляющем большинстве работ не делается различий между такими понятиями, как художественность, красота, выразительность и образность. Это обстоятельство можно объяснить взаимосвязанностью и даже взаимопроникновением перечисленных понятий, но в теоретических работах в интересах ясности важно чувствовать их различия...) Однако вернемся к выявленной системе.
4. В ней соблюдено единство плоскости анализа и поэтому раскрыта взаимосвязь отношений, состоящая в том, что в каждом из них как бы просвечивает более общее отношение, в конечном счете — закон целесообразности, который и объединяет их, насыщая внутренним смыслом. То обстоятельство, что все отношения общей системы пронизаны единым законом, предопределяет их взаимообусловленность, в основе которой — относительность понятий производства и потребления: ведь производство может быть рассмотрено как потребление орудий, а потребление — как преобразование объекта воздействия, производство новых потребностей, самого человека. Отсюда взаимопроникновение основных тенденций производства и потребления (функциональности и экономии при техническом формировании предметов, выразительности и красоты — при художественном), а, следовательно, и взаимопрониконовение закономерностей. В этом плане характерна мысль А.К. Бурова: «Тектоника содержит в себе и экономическую целесообразность»56.
Терминологическая форма полученных понятий носит характер предложения и непременно подвергнется «шлифовке» жизнью. Сознавая важность для теории точности в понимании изучаемых явлений и обозначающих эти явления терминов, мы вновь обращаемся к теоретикам архитектуры и дизайна, чтобы посмотреть, как понимаются и обозначаются ими наиболее сложные из охарактеризованных отношений — специфические закономерности целостного формирования предметов, обеспечивающие единство полярных начал.
15. ГРАНИ ЕДИНСТВА
Итак, специфика исследуемого «стержневого» типа творчества состоит в художественно-практической целостности самой деятельности и ее продукта — элементов предметной среды.
Понятия «целостность» и «единство» широко употребляются в науке об искусстве почти как синонимы при характеристике взаимо-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
