Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
ставлениям, возможностям прочтения, понимания, интерпретации со-
открытость Для
держательного смысла, «сотворчест- интерПретаЦий
расположения обработки материала
образность
ва» и т.п., другими словами —
адресности, доступности, открытости формы, эффективности ее восприятия.
Таковы две общие закономерности художественного восприятия. Но поскольку потребление определяет характер творчества, та же тенденция выразительности распространяется и на производство художественных произведений, ориентируя этот процесс. Она определяет выбор наиболее выразительных материалов, способов их обработки и композиционного решения. Однако в подсистеме художественного творчества действует и своя внутренняя тенденция. Здесь общее для всякого производства требование экономии трансформируется (прежде всего, по причине уникальности предмета), поднимается на высший, действительно человеческий уровень, перерастая в требование мастерства, глубокого понимания законов материала, технологии и композиции, которое обеспечивает красоту выразительного предмета.49 Об этих «трех источниках красоты» говорил уже Альберти.
Между красотой и экономией, безусловно, имеет место связь, отмеченная многими авторами. «Экономия — это основное условие красоты, экономия в самом возвышенном смысле», писал, например, Ле Корбюзье.50 Данный вопрос еще ждет глубокого рассмотрения. Тем не менее, уже теперь можно утверждать, что проявлением указанной связи является разумная простота формы, ее лаконичность. «Существенный характер прекрасного — простота», — отмечал в свое время Н.Г. Чернышевский. «Весь материальный мир, — пишет в наши дни Р. Арнхейм, — следует закону простоты, который означает, что в природе внешний вид предметов является, насколько это позволяют усло-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
190
Пропорции
Часть III Основания
Пластика
Рис. 13
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 13 Функциональные закономерности
191
Членение
Текстурой
Фактурой, рельефом
Рис. 14
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
192
Часть III Основания
вия, самым простым».51 «Видимо, совершенство достигается не тогда, когда нечего больше добавить, а тогда, когда ничего больше нельзя отсечь» (Сент-Экзюпери А. Земля людей).
Так как не существует жесткой границы между техническим и художественным изготовлением (меняется лишь сравнительная весомость тех или иных отношений между постоянными элементами производства), нельзя связывать тенденцию красоты только с последним. Более того, стремление к красоте одинаково естественно как для художественного, так и для технического производства. Разница состоит в том, что лишь при художественном творчестве красота оказывается необходимой как средство привлечения человека доставляемым эстетическим наслаждением, ибо именно красота овладевает чувствами, сознанием и волей человека.
Тенденция красоты в процессе изготовления предметов требует максимального использования эстетических возможностей и особенностей материала, мастерства его обработки, совершенства конструкции. В меру своего превосходного, часто виртуозного исполнения предмет уже сам по себе несет положительный эстетический заряд, «действует, — по словам М. Горького, — на чувства и разум как сила, возбуждающая в людях удивление, гордость и радость перед их способностью к творче-ству».52 Следует подчеркнуть, что кроме рациональных основ эстетического наслаждения от восприятия предмета — логичности, точности, гармоничности его форм (преобладающих в практических предметах) для художественных произведений характерны черты оригинальности, неожиданности, являющиеся плодом уже не просто мастерства, как в первом случае, а таланта, проявлением его власти над формой, свободной игры с ней. Эта красота как таковая, оставаясь постоянным необходимым свойством художественного произведения, относительно самостоятельным источником эстетического удовлетворения, в каждом конкретном случае ориентируется соответствующими запросами потребителя и художественным содержанием, пронизывающим выразительную форму.
Взаимодействие двух охарактеризованных тенденций — выразительности и красоты — в сфере художественного производства выступает как особая художественная организованность всех элементов этого производства. В отношении «материал художественное произведение» — это художественная организованность материала, его выразительная красота; в отношении «(орудия материал) художественное произведение» — художественная организованность обработки материала и в отношении «(изготовитель -»• орудие материал) художественное произведение» — художественная организованность расположения материала,
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 14 Система понятий
193
композиции. Таковы три общие закономерности художественного производства.
Вместе с закономерностями художественного потребления они составляют систему общих закономерностей художественного формирования предметов. Эти закономерности работают в сфере пространственных искусств, в том числе и архитектонических.
