Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Культурология -> Коськов М.А. -> "Предметный мир культуры" -> 78

Предметный мир культуры - Коськов М.А.

Коськов М.А. Предметный мир культуры — СПб.: СПб ГУ, 2004. — 344 c.
Скачать (прямая ссылка): predm-mir-nauki.pdf
Предыдущая << 1 .. 72 73 74 75 76 77 < 78 > 79 80 81 82 83 84 .. 153 >> Следующая


Совместив интересующие нас участки схем изготовления, обслуживания и потребления практических, или, как

художник

чаще говорят, утилитарных, предметов, мы 3 ^ получаем структуру их технического, инженер- орудия ного формирования. материал

Она показывает, что утилитарный предмет і

детерминируется выявленными ранее фактора- I XC ХФ I адресат ми как прямо, так и опосредованно. Эти взаи-

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

170

Часть III Основания

изготовитель художник

орудия

материал

потребитель адресат

целостный предмет

t

средства t

посредник

модействия назовем формирующими моментами.27 В сфере изготовления подобными моментами являются воздействия на предмет материала, орудий через материал — обработки материала, изготовителя через орудия и материал — расположения материала в пространстве (компоновки). В сфере обслуживания подобными моментами являются воздействия на предмет средств обслуживания и посредника через соответствующие средства — процесса обслуживания. В сфере потребления в качестве формирующих моментов выступают взаимодействия предмета с потребителем и со средой (основная функция

предмета). Таковы семь формирующих моментов при создании любого утилитарного предмета.28

Обратимся теперь к модели формирования художественных произведений. Из того обстоятель-среда ства, что они предназначаются не для воздействия на некую объектную среду, а для воплощения и передачи художественных сообщений, вытекает ряд существенных отличий структуры их формирования от структуры формирования практических вещей:

1. Художественное произведение, как правило, не рассчитывается на контакты с предметной средой, «безразлично» к ней, может безболезненно менять среду.

2. Оно взаимодействует с человеком не только как с продуктом природы — индивидом, но и, прежде всего, как с продуктом общества — личностью.

3. Характер потребления художественного произведения предопределяет то обстоятельство, что моменты обслуживания, как правило, не учитываются при его соз-дании.29

4. Художественное произведение, кроме различных сторон содержания, общих для всех предметов, имеет еще особое идейно-эмоциональное, познавательно-оценочное, художественное содержание30, в передаче которого и состоит его основная, «рабочая» функция. Это содержание является не внешним фактором и не целью, а внутренним формирующим началом — стержнем создания художественного произведения. Поэтому в дальнейшем мы будем рассматривать произведение как единство художественного содержания и художественной формы31 XC ХФ, а задачи художественной формы ви-

целостный предмет

УП_-ХП УС - XC

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

Очерк 12 Структурные закономерности

171

деть в том, чтобы воплотить художественное содержание и передать его тем, к кому искусство обращено.

Итак, структура формирования художественного произведения показывает, что оно, кроме трех постоянных моментов формирования,

Формирующие моменты

утилитарный предмет

потребитель -

материал -

обработка -(орудия материал)

расположение -(изготовитель орудия материал)

средства обслуживания -

процесс обслуживания -(посредник средства)

материал ->

обработка ¦+ (орудия материал)

расположение (художник ¦+ орудия материал)

художественный предмет

ХС^ХФ

среда

адресат

специфические моменты целостного формирования предметов

С — содержание Ф — форма

УС - XC УФ + ХФ

У — утилитарное X — художественное

среда

Схема 11

связанных с изготовлением, взаимодействует лишь с адресатом. В то же время художественное произведение как материальная конструкция самым непосредственным образом определяется художественным содержанием.32 Таким образом, в данном случае имеют место пять формирующих моментов.

Наконец, структура формирования целостных предметов включает моменты изготовления, обслуживания и целостного потребления, которое предполагает не только моменты практического и художественного потребления, но и специфическое взаимодействие целостного предмета с ансамблем вещей, или предметно-художественной средой, детерминирующей его материальную организацию. Среда, как и потребитель, в данном случае понимается шире, чем при техническом формировании предметов. Полученная модель вбирает в

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

172

Часть III Основания

себя структуры утилитарного и художественного формирования вещей, а также специфическую связь целостного предмета со средой.

Однако эта внешняя связь не может обеспечить органичного слияния двух исходных начал. Поскольку целостное формирование представляет собой не механическое прикладывание, не простое суммирование утилитарного и художественного предметов, а их действительное единство, должны существовать особые внутренние связи, обеспечивающие это слияние.

Для выявления таких связей нужно вскрыть структуру самого целостного предмета. С этой целью мы «раскладываем» его на основные составляющие: утилитарный предмет и художественное произведение — ЦП = УП ХП, и каждый из полученных предметов — на содержание и форму. В результате целостный предмет предстает как единство четырех необходимых элементов, особым образом связанных между собой.
Предыдущая << 1 .. 72 73 74 75 76 77 < 78 > 79 80 81 82 83 84 .. 153 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed