Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Несмотря на отмеченные достижения, данный набор находится на том же качественном уровне, что и все другие известные нам. Это уровень интуитивно-эмпирического подхода, обеспечивающий лишь приблизительное отражение объективных закономерностей. Отсутствие чет-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 4 В лабиринте суждений
57
кого и однозначного представления о системе основных принципов в технической литературе — следствие того отмеченного Ю.С. Мелещен-ко обстоятельства, что «в области технических наук до сих пор не построены в явном виде ни теоретический базис, ни общая картина технических явлений».142 Иными словами, отсутствует не только общая теория инженерного формирования предметов, но и вообще техники, которую, видимо, должна была бы строить философия техники «в узком смысле».
Аналогичная картина, естественно, наблюдается и в сфере оценивания техники и ее продукции. Экономисты послевоенных лет неоднократно отмечали отсутствие комплексных, обобщающих критериев потребительских свойств изделий, необходимость разработки системы показателей. По этому поводу академик Немчинов еще в 1963 г. писал, что «планомерное развитие общественного производства не может быть обеспечено, если плановые органы не будут располагать научно разработанной системой показателей потребительских свойств товаров».143 Тем не менее, по сей день в теории техники отсутствует система основных принципов формирования изделий, а «выявление оптимальных структурных и функциональных взаимосвязей проектируемых технических объектов является фундаментальной проблемой современной инженерии»144.
Теперь обратимся к художественному творчеству. В общей теории искусства, роль которой выполняет эстетика, проблема основных принципов формирования произведений рассматривается, во-первых, вскользь, а во-вторых, на уровне, не обеспечивающем необходимой конкретности. Уже
основатель нормативной художник
эстетики Аристотель упоми- средства
нает о правилах или (орудия ^териал)
условиях, определяющих потребитель b I произведение I b оценка
силу выразительности
художественных произведений. Однако речь идет лишь о выборе и характере воспроизведения объекта, о связи и последовательности его частей. Позднее в большинстве работ, затрагивающих проблему требований к произведениям искусства, условий красоты, основное внимание сосредоточено на готовом произведении. При этом произведение обычно рассматривается не во всей полноте составляющих его элементов, а главным образом с точки зрения художественного содержания и композиции. Отсюда постоянные рассуждения о неких законах композиции, ведущиеся, как правило, на уровне обыденного соз-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
58
Часть I От мифа к науке
нания (см., например: Кибрик Е.А. Объективные законы композиции в изобразительном искусстве // Вопросы философии. 1966. № 10) или абстрактно фундаментальных построений (см.: Ганзен В.А., КудинП.А., Ломов Б.Ф. О гармонии в композиции // Техническая эстетика. 1969.
№ 4).
С другой стороны, со времен основоположника эстетической науки как раздела философии А. Баумгартена эстетика стремилась раскрыть общие правила, которым подчиняются все искусства, общие законы художественной «технологии». При этом выделяются три основных компонента: художник, художественное произведение и воспринимающий его человек и, соответственно, два раздела эстетики, посвященные процессу творчества и процессу восприятия. Если в процессе восприятия (потребления) произведений искусства действительно взаимодействуют лишь произведение и воспринимающий его субъект, то в процессе производства наличие лишь творца нельзя признать достаточным для получения результата, ибо художественное творчество не только психологический процесс, но и практическая деятельность, формирующая продукт. Очевидно, что необходимыми в данном случае являются также элементы самого материального производства. Однако исследование указанного факта на уровне обшей теории искусства обычно не распространяется далее упоминания средств и материалов, а также необходимости учета закономерностей формообразования.
Так, болгарский исследователь Крыстю Горанов совершенно справедливо утверждал: «Законы внешней формы. находятся в тесной зависимости от уровня и техники материального производства (которые определяют основные черты и художественного «производства»), от общественных отношений, потребностей и вкусов, от традиций, историко-стилевых особенностей искусства данной эпохи и т.д. Следовательно, внешняя форма зависит не только от содержания, но и от ряда других факторов, от совокупной общественной среды».145 Однако, сосредоточив все внимание на готовом произведении искусства, автор не ставил задачи раскрыть и привести в систему перечисленные факторы его формирования как материального феномена.
В «Лекциях по марксистско-ленинской эстетике» М.С. Каган, рассматривая процесс художественного творчества, также выделяет три аспекта — формирование художественного произведения, само произведение и процесс его восприятия. Останавливаясь на материальном воплощении замысла, он характеризует цель процесса как создание художественной формы, соответствующей, с одной стороны, художественному содержанию, а с другой — возможностям потребите-
