Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Культурология -> Коськов М.А. -> "Предметный мир культуры" -> 21

Предметный мир культуры - Коськов М.А.

Коськов М.А. Предметный мир культуры — СПб.: СПб ГУ, 2004. — 344 c.
Скачать (прямая ссылка): predm-mir-nauki.pdf
Предыдущая << 1 .. 15 16 17 18 19 20 < 21 > 22 23 24 25 26 27 .. 153 >> Следующая


Обязательным условием красоты Виолле ле Дюк называет стиль, или правдивость формы. Сосуд имеет стиль: 1) потому что ясно показывает свое назначение; 2) потому что его изготовление обусловлено применением материала и способом производства, вытекающим из природы этого материала; 3) потому что полученная форма соответствует материалу, из которого сделан предмет.

«Добавим к этим основным законам архитектуры как искусства соображения экономии, более властной ныне, чем прежде, и у нас будет под ногами твердая почва. И вот, я не только не думаю, что соблюдение этих суровых условий препятствует художественному выражению, но убежден, что только они одни могут его создать».113

Так Виолле ле Дюк намечает совокупность факторов, определяющих выразительную структуру, пространственную и пластическую трактовку созидаемых объектов зодчества или прикладного искусства, факторов, воздействия которых выступают как законы (см. таблицу).

Вместе с тем, он настойчиво подчеркивает, что эти общие законы, «которые остаются вечно истинными, применимыми и животворящими», функционируют конкретно как «особые законы, устанавливаемые временем, местом, средствами...».114 Поэтому античные образцы оказываются просто нелепыми в иных условиях.

Те же вопросы ставит крупный ученый, мыслитель и архитектор Готфрид Земпер. Весьма важно высказанное им в книге «Наука, промышленность и искусство» (1851) утверждение о том, что нет принципиальных различий между архитектурой и прикладным искусством, поскольку обе указанные области деятельности имеют в основе единые законы прекрасного, или стиля. В той же книге и позднее Земпер останавливается на этих законах, требующих соответствия формы определенным воздействиям. Исходным фактором, согласно Земперу, служит основная идея, «заложенная в произведении, вытекающая из его применения и назначения». Эта идея и является мотивом художественной ве-

щи.115

Таким образом, художественное содержание вытекает из практического содержания, образуя с ним суть произведения, некий главный

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

Очерк 3 Тайна Гефеста

45

«фокус» формообразования. Влияние остальных «воздействий» предопределяет модификации формы. К этим факторам Земпер относит прежде всего материал и средства, привлеченные для обработки материала. Далее он указывает на «характер народного образования, историческое наследие и традиции, роль отдельных лиц или общественных организаций, являющихся заказчиками», «религиозные и политические установления» и, наконец, останавливается на личности художника, его мастерстве, умонастроении, индивидуальных качествах, т.е. на субъективной стороне формообразования (названные факторы сведены в таблицу).

В наследии Земпера для нас ценны попытки доказать, что форма произведения должна быть рассмотрена как результат действия объективных факторов, которые надо исследовать в их взаимосвязи, постановка вопроса о «единстве эстетики и техники», признание им ремесла как художественной деятельности, обращение к теории прикладного искусства. Земпер утверждал, что ремесла были первичны, что именно они заложили исходные формы, от которых «произошло и продолжает создаваться безграничное множество вариаций»116, и что «прообразом законов прекрасного и стиля в архитектуре являются соответствующие законы в области художественных ремесел»117.

Анализируя состояние современной ему архитектуры и художественной промышленности, Земпер увидел причины упадка в отклонении от этих законов, в разрыве между «высокими» и «практическими» видами искусства, в механическом наложении украшающей орнаментации на конструктивную основу. Его учение послужило платформой нарождающейся теории функционализма, представители которого сводили концепцию Земпера к формуле «Назначение — материал — обработка», игнорируя все прочее и, прежде всего — художественный строй архитектурного произведения.

Упадок ремесла в первой половине XIX в. происходил вследствие перехода его функций к промышленности. Этот интенсивный процесс, связанный с массовым машинным производством дешевых изделий бытового назначения, предельно обострил проблему красоты и пользы. Господствовавшая в это время эстетика утверждала их несовместимость, подкрепляя свои доводы фактами современной действительности уродством несовершенных машин и грубой бездуховностью машинной продукции.

Среди ярых противников машин был и крупнейший теоретик искусства Д. Рёскин, связывавший с ними гибель художеств, крах добра и красоты. Однако в его эстетике, обращенной к ручному труду, про-

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

46

Часть I От мифа к науке

звучало неожиданное и смелое для того времени утверждение органической связи красоты с пользой.

Еще резче поставил вопрос его последователь Y Моррис, считавший, что красота, отделенная от пользы, теряет смысл и становится атрибутом роскоши, игрушкой праздных людей. Он вслед за Рёски-ным и Ж.Ж. Руссо проповедовал неограниченное проникновение эстетического во все области быта и слияние его с трудом. Условия красоты полезных вещей он видел в соответствии формы сущности и назначению предмета, материалу и характеру окружающей обстановки.
Предыдущая << 1 .. 15 16 17 18 19 20 < 21 > 22 23 24 25 26 27 .. 153 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed