Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Культурология -> Коськов М.А. -> "Предметный мир культуры" -> 127

Предметный мир культуры - Коськов М.А.

Коськов М.А. Предметный мир культуры — СПб.: СПб ГУ, 2004. — 344 c.
Скачать (прямая ссылка): predm-mir-nauki.pdf
Предыдущая << 1 .. 121 122 123 124 125 126 < 127 > 128 129 130 131 132 133 .. 153 >> Следующая


В данной связи существенна еще одна закономерность, работающая в русле универсального диалектического закона развития — «отрицания отрицания». Если переход к машинному производству означал отрицание индивидуальной продукции для конкретного потребителя, то овладение компьютерной техникой и гибким автомати-

потребление

_о. _

со

_ CQ _

о

I і проект

проектирование

Схема 16

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

Примечания

285

зированным производством означает отрицание усредненной массовости и возврат к человеческой индивидуальности на новой основе. Здесь имеется в виду открывающаяся благодаря освоению гибких технологических линий со сменной программой возможность изготовления малых партий продукции с низкой себестоимостью.

Как потребители все более настоятельно требуют индивидуальных товаров и услуг, так и рабочие требуют индивидуального отношения к себе на производстве. Каждый рабочий делает много операций с небольшим числом объектов, конвейер отсутствует. Рабочие участвуют в принятии решений производственного и экономического плана, т.е. в управлении. «В старом массовом промышленном производстве главным были мускулы. В развитых разукрупненных отраслях главным является информация и творчество» — писал О. Тоффлер в книге 1983 г. «Будущее труда». Он продолжает: «Новые рабочие значительно более похожи на независимых ремесленников, чем на взаимозаменяемых рабочих конвейера. Они моложе, лучше образованы. Они ненавидят рутину. Они предпочитают работать бесконтрольно для того, чтобы выполнить свою работу так, как они это считают нужным. Они хотят иметь право слова. Они привыкли к. гибкой организации. Они представляют собою новую силу, и их число растет».73 Так намечается возврат к человеку как личности, к его творческим потенциям. Уже сегодня получает распространение дисплейное проектирование одежды самими потребителями в специально оборудованных ателье (разумеется, в рамках заданной программы — «палитры» исходных элементов).74 «В то время как индустриальные машины стандартизируют, супериндустриальные дестандартизируют».75 Подобное «отрицание отрицания» просматривается в тенденциях к возврату домашнего и семейного труда, к мастерству и усилению творческого потенциала индивидуального работника, к гибкому ассортименту и мелкосерийности, к этноцентризму регионального возрождения и т.п.

Здесь уместно вспомнить давно усвоенную закономерность, состоящую в том, что новые формы культуры и, в частности, предметного творчества зарождаются в недрах предшествующего периода. Так, тиражирование и стандартизация известны еще со времен восточных деспотий, а в эпоху ручного физического труда энергия ветра и воды преобразуется во вращательное движение. Так, в пору функционалистского «усреднения» граждан Советской России Эль Ли-сицкий разрабатывал мебельные наборы из элементов, рассчитанных на творческую компоновку интерьера самими потребителями, а в атмосфере запретов и жесточайшей экономии, господства инженерной мысли и типового панельного строительства, породившего серийные

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

286

Часть IV В потоке времён

пятиэтажки «хрущебы», передовые архитекторы подчеркивали конструктивную роль участия населения в процессе градостроительного проектирования, необходимость взаимодействия с экологами, социологами, историками, использования вычислительной техники, помогающей обосновать решения76.

Не столь очевидна параллельная закономерность, смысл которой в том, что каждый последующий этап включает в себя элементы предыдущих, что новые типы творчества лишь оттесняют старые с авансцены, но не поглощают их окончательно. Поэтому общая тектоника предметной культуры становится все более многослойной. И сегодня имеют место все формы ремесленного уровня от чисто практического кустарного изготовления вещей до создания уникальных произведений искусства, все формы машинного уровня от изготовления чисто технических устройств до проектирования тиражируемых художественных образцов, короче — все известные человечеству формы предметного творчества77.

На наших глазах XX в. «распечатал» новый третий слой форм пред-метосозидания, которым суждено выйти на авансцену в наступившем тысячелетии (см. схему 5). Сегодня уже имеются ощутимые результаты в компьютерном проектировании инженерных объектов. Так что, как говорится, «процесс пошел», и его направление можно предсказать. Существует опыт эстетически ориентированного формообразования с помощью компьютерной техники в строительстве. Более того, и в искусстве, весьма склонном к освоению новейших технических достижений, разрастается соответствующее направление. Это компьютерная графика и фильмы, создаваемые, во-первых, путем анимации, т.е. «оживления» введенных в компьютер картинок или синтеза реалистических и гиперреалистических изображений, во-вторых, путем зрительного воплощения процессов, происходящих в микро и макромире, и, в-третьих, путем использования стереослайдов для создания фантастических эффектов гиперпространства (сходные эффекты дает голография).
Предыдущая << 1 .. 121 122 123 124 125 126 < 127 > 128 129 130 131 132 133 .. 153 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed