Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Аналогично, с нарастающим темпом происходит вхождение в производственный процесс научного знания. В эпоху античности теоретические решения практических задач возникали лишь в единичных случаях. Известный анти-ковед Ж.-П. Вернан отметил: «...греческий разум был устремлен на восприятие, совершенствование и образование людей, а не на преобразование приро-ды»69. Математика, астрономия, физика
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 20 Исторические закономерности
283
еще только начали робко выделяться из натурфилософских систем. Лишь итальянское Возрождение ориентирует разум на познание и преобразование окружающей действительности.
Начиная с XV в. в Европе появляется все больше практически мыслящих ученых. Галилей уже осознанно стремился к решению технических задач с позиций теории, а его ученик Торричелли в 1649 году открыл атмосферное давление, объясняющее работу насоса. Понимание природы разряжения привело к созданию парового двигателя во второй половине XVIII в., исследования Эйлера по гидротехнике дали основу водяной турбине, теоретические разработки Фарадея породили электродвигатель (1821 г.) и динамо-машину (1831 г.), труды Максвелла и Герца легли в основу радио и т.д. Но если начиная с XVII в. фундаментальная наука играет все более важную роль в решении лишь узловых проблем, то в XX веке ее открытия лежат у истоков большинства важнейших изобретений. При этом постоянно действует закономерность, состоящая в том, что все новое утверждается лишь, когда оно оказывается необходимым обществу. «Если у общества появляется техническая потребность, то она продвигает науку вперед больше, чем десяток университетов».70 И тут, как ни обидно, ведущую роль до сих пор играли военные интересы, вынуждающие идти на расходы, связанные с исследованиями.
На наших, глазах достижения науки с ускорением материализуются и входят в быт: вслед за электричеством, фотографией, телефоном, радио, телевидением в рядовом жилище появляется радиоэлектроника и компьютеры.
Обращаясь к будущему, необходимо осознавать, что человечество сегодня переживает не просто очередную техническую, а научно-техническую революцию, когда проектная культура развивается на базе науки. Наука стала производительной силой. За этой привычной фразой — преобразование всех элементов производства: новые материалы теперь зарождаются не случайно в сфере бытового творчества, а специально разрабатываются учеными, проектируются по техническому заданию; новые машины теперь создают не художники и не «талантливые жестянщики», а ученые; то же относится и к новым технологиям71. Суть переворота — в выходе человека из физического процесса производства и передаче специальным устройствам все более широкого круга интеллектуальных процессов во всех звеньях предметной деятель-ности72. В проектировании — это расчеты, хранение и предъявление информации, вычерчивание и построение объемных графических моделей, изготовление и размножение документации, комбинирование заданных элементов, перебор вариантов и т.п. Проектировщик получил
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
284
Часть IV В потоке времён
спрос >
современный инструмент — систему автоматизированного проектирования (САПР), увеличивающий эффективность, точность и скорость исполнения проекта. Это произошло в 60-е годы. Так начался закат ручного труда в проектировании.
Отставание здесь чревато потерей конкурентоспособности промышленных изделий на мировых рынках. Обзоры существующих зарубежных программных средств поддержания проектных процедур показывают быстрый прогресс этих средств. Созданы достаточно универсальные пакеты по работе с трехмерными изображениями, способные полностью решить инженерные проблемы формирования реалистических изображений.
Решение художественных задач —дело гораздо более сложное, но рано или поздно и до них дойдет очередь. Ведь согласно установленной закономерности в предметосозидании развитие начинается с новых материалов и технологий, с утилитарных форм, с нового решения конструктивно-практических задач и постепенно, но неотвратимо распространяется к полюсу художественности. Этот процесс мы проследили дважды: при ручном производстве и при машинном. Сегодня же на наших глазах
начинается третий «заход», связанный с новым уровнем техники, с эрой автоматизации и компьютеризации основных сфер предметной деятельности.
Названная закономерность объясняется тем, что именно материальные интересы дают первоначальный толчок прогрессу. С другой стороны, новые средства, будучи на первых порах несовершенными, огрубляют продукт, игнорируют сложные человеческие аспекты формообразования. Это же происходит сегодня в связи с освоением компьютерной техники. Как человек овладел ручными орудиями, а позднее машиной, постепенно научившись создавать с их помощью всесторонне совершенные вещи, так же он овладевает компьютером. Уже сегодня проектировщик зачастую пользуется им столь же свободно, как вчера он пользовался карандашом (при этом творческие задачи остаются прерогативой человека).