Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Обращение к опыту свидетельствует также, что ощутимые сдвиги в предметном творчестве начинаются с элементов производства, что существеннейшими моментами формообразования являются принципы действия, материал и технология, что новые формы первоначально осваиваются в сфере техники, где больше свободы для новаций, т.к. в значительной мере отсутствуют инертные эстетические ограничения и каноны, расковывая рациональную ясность инженерного мышления. Так, в промышленном строительстве изобретены и прошли поверку жизнью металлический и железобетонный каркас, большепролетные формы и монолитные покрытия, навесные панели стены, стеклянные ограждающие конструкции и многое другое. Промышленное строительство — полигон архитектурного новаторства. Та же закономерность, естественно, работает и в других сферах предметной культуры.
Далее, обращение к опыту показывает, что формообразование предметов подчиняется закону инерции, распространяющемуся, видимо, на все земные явления. Инерция выступает в различных формах от физической до генетической, социально-родовой и психической. В сфере предметного творчества она проявляется как постоянное, неотступное воздействие привычных решений. Поэтому новые принципы действия, материалы и технологии дают соответствующие изменения формы не сразу; первоначально они приспосабливаются к апробированному, привычному и потому представляющемуся красивым. Так первые каменные здания Греции, Индии или Китая воспроизводят конструкции и формы своих деревянных предшественников, так первые металлические арочные мосты возводили из полых клино-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 20 Исторические закономерности
281
видных чугунных «камней», подобно каменной кладке (аналогично В. Стасов в чугунных Московских воротах воспроизводит каменные формы), так железобетон на первых порах имитировал камень, а дома из армированной пластмассы повторяли формы железобетонных предшественников и лишь со временем обрели собственную пластику. Даже такой прогрессивно мыслящий архитектор как А. Буров, строивший первые крупноблочные жилые дома, маскирует стыки панелей под «нормальную» кирпичную стену. Тот же закон распространяется и на конструктивные решения машин, которые уподоблялись большим инструментам или воспроизводили работу человека и животных, например шагающий локомотив. Здесь уместно вспомнить применение архитектурных форм при создании первых машин, пишущую машинку, вдохновленную образом клавесина, или установку заменившего лошадь двигателя на экипажах, которые первоначально даже не разрабатывались специально, а подбирались из уже имевшихся.
Более того, по отношению к обществу можно говорить о полученном в наследие от природы законе сопротивления новому, торможения, сурового отбора новшеств. Тут достаточно вспомнить многовековое торможение чрезвычайно экономически выгодного перехода с древесного угля на каменный и с каменного угля на кокс, или ожесточенную борьбу с изобретателями машин вплоть до уничтожения и тех, и других.
Параллельно прослеживается зависимость подвижности предметной культуры и всего общества от его благосостояния: чем
общность беднее, тем она консервативнее, тем труднее идет на эксперимент. Как отметил Ф. Бродель, лишь избыток дает свободу, подвижность; достаток питает новаторство. Эта закономерность работает и внутри общества по отношению к различным его слоям и соответствующим предметным средам.
Далее совершенно очевидно, что эволюция человеческого общества и лежащей в его основе предметной деятельности протекает с ускорением. Если от животного состояния до первых орудий интервал в 2-3 миллиона лет, а эра древнейшего ручного труда (верхний палеолит) охватывает примерно 40 тысячелетий, то наступившая после первой (неолитической) технической революции эпоха развитого ручного труда с применением плуга, гончарного круга, ткацкого станка и т.п. длилось около 4 тысяч лет, а период господства машин измеряется уже лишь двумя веками и характеризуется мощным нарастанием темпов. Развитие здесь идет в геометрической прогрессии68. Поэтому культура людей образованных изменяется гораздо быстрее, а низкому уровню образования присуще окостенение. Поэтому бурное
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
282
Часть IV В потоке времён
V тысячелетие до н.э.
На исходе II тысячелетия н.э.
движение прогресса происходит на поверхности, в наружных слоях общественного потока и замедляется по мере углубления в толщи практической жизни общества.
С развитием техники связана закономерность все ускоряющегося расширения нашего восприятия пространства, предметной среды и понятия «предметный ансамбль». Первоначально почти неуловимое, это расширение в XX в. обрело полную очевидность. Стилевые явления в предметной среде сегодня не ограничены рамками непосредственно воспринимаемой реальности, но включают и функционально или организационно связанные объекты, существующие на значительных расстояниях друг от друга иногда в различных концах страны. Таковы, например, продукция какой-либо фирмы, или военная техника, или предметный аспект государственных служб: почты, железной дороги, сберкасс, медицинских учреждений, школ, аэрофлота и т.п. Понимание предметной среды, видение ансамбля меняет масштаб в результате возрастания нашей мобильности, наших живых впечатлений, проникновения в новыеы географические среды, и особенно — в результате усиления потока визуальной информации посредством печатной графики: гравюры, литографии, фотографии, а в XX в. — кинематографа, иллюстрированной периодики, телевидения.
