Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Постепенность переходов к более сложным формам предметного обеспечения жизни, к новым материалам, технологиям, структурам. Так, древнейший струнный инструмент — музыкальный лук эволюционировал в арфу, лютню, лиру, цитру, гитару, скрипку, виолончель со всеми их разновидностями. Так, древнейший духовой инструмент — дудка развивается до органа и саксофона.
Взаимовлияние культур даже в тех случаях, когда этого избегали (например, деятели Возрождения по отношению к средневековой готике) или когда этому препятствовали (например, распространению достижений Китая за его пределы). Эта тенденция сегодня проявляется в интернационализации культуры.
Поливариантность морфологического воплощения объектов единого назначения — того же кирпича, орудий, сосудов, одежды, обуви, жилища, мебели, музыкальных инструментов и т.д. Она дает широчайший разброс форм в разных срезах — материальном, технологическом, конструктивном и т.п.
Разнообразие способов реализации единых функций65, например, добывания огня, передачи сообщений, перемещения грузов, обработки материалов, обогрева помещений и т.п. Так, функция плавучего средства — плота — реализуется с помощью бревен, связки тростника, тыквы, глиняного горшка, надувной шкуры и т.п. Так, функция хранения и переноса воды реализуется с помощью кожаных мешков, ведер из коры, берестяных сосудов, проклеенных смолой, полого бамбука, тыквы, позднее — кадушки и т.д.
Осуществленное в настоящей части рассмотрение эволюции предметного мира в намеченных трех плоскостях (см. очерк 16) позволяет приоткрыть и другие закономерности.
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 20 Исторические закономерности
279
Предметосозидание реализуется в процессе предметной деятельности, и его эволюция, протекающая в русле общественного развития — результат изменения, прежде всего, элементов этой деятельности. Постоянно неудовлетворенное потребление приводит к совершенствованию функций вещи, материалов, орудий, технологий, конструкций. С другой стороны, новые вещи меняют потребителя, обновляют его потребности. Так в бесконечно повторяющемся цикле происходит развитие и предметной деятельности, и непосредственного процесса создания предметов, и продуктов этого процесса — самих вещей.
В свою очередь, предметная деятельность существует и развивается не сама по себе, а в конкретном обществе, конкретной культуре, в ходе их развития. Первоначально все названные явления неразличимы, они синкретически слиты в едином, по выражению академика Мар-ра, «труд-магическом действии». Причем, именно предметосозидатель-ная компонента этого единства является движущей силой эволюции. Более того, внутри предметосозидания как взаимодействия объективных факторов определяющим компонентом являются орудия труда. Из этой закономерности мы исходили при выделении обобщенных этапов в развитии предметного мира, и проделанный анализ подтвердил ее.
Мы убедились также, что развитие не только человеческого сообщества, но и предметной деятельности, идет от простого синкретического единства ко все более сложным и дифференцированным формам. Это движение начинается с элементов деятельности — материалов, орудий, конструкций, изготовителей, потребителей — и распространяется на предметные среды, художественные стили и т.п. Так, дробление функционально-предметных сред идет от синкретического единства через выделенные нами четыре сферы с их взаимным проникновением, ко все большему обособлению и дифференциации66. С дроблением и специализацией производства появляются среды производственного управления (конторы, офисы), исследования (лаборатории, институты) и т.п. Из единой бытовой сферы выделяются среды отдыха, спорта, развлечений, так называемых «культурных» учреждений (музеев, библиотек, театров). Возникают промежуточные сферы — торговли, общественного транспорта, общественного питания, обучения, здравоохранения и т.д.67
Но всякий прогресс сопровождается и потерями. Эволюция предметной культуры проходит стадию утраты первоначальной художественно-практической целостности, которая по закону «отрицания отрицания», видимо, должна восстановиться на более высоком уровне развития. И если уровень предметного творчества определяют преж-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
280
Часть IV В потоке времён
де всего орудия производства, то ведущий тип творчества определяется принадлежностью этих орудий, контролирующими их силами. Именно названное обстоятельство предопределяет цели предме-тосозидания, его преобладающую направленность, а цель организует весь процесс. С середины XIX в. уже прослеживается первоначально неуклюжее, но взаимное стремление воссоединиться оторванных друг от друга искусства и техники. Техника ищет в мире искусства средства гуманизации своих продуктов, приближения их к человеку, а искусство чутко реагирует на технические достижения, стремясь использовать их в своих художественных поисках. Именно в процессе таких поисков происходит тонкая творческая разработка технологических приемов. Тут показательно появление и развитие новых «технических» искусств: прежде всего — полиграфического, далее художественной фотографии, кинематографа, радиоискусства, телевидения, компьютерной графики и других.
