Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Потребление в нашей стране было (и ныне остается в связи с низкой покупательной способностью большинства) бесправным и безгласным. При видимом господстве общегосударственной плановой по-литики63 планирование выпуска промышленных изделий, осуществ-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
272
Часть IV В потоке времён
ляемое ведомствами, являлось производной немощного потребления и незаинтересованного, безразличною к запросам населения, производства. Функции такого планирования состояли в механическом увеличении процентов к достигнутому, в пассивной регистрации поступающих из торговли заявок, данных о вчерашнем сбыте и экстраполяции их на завтра. В результате никто не имел четкого представления об истинных потребностях, особенно в их качественных аспектах. Что касается освоения новых материалов, технологии и техники, они планировались министерствами на основе предложений самих предприятий, заинтересованных лишь в увеличении производительности и вала. Таким образом, развитие потребительской номенклатуры и формирование ассортимента протекало во многом стихийно, под давлением производящих ведомств. При этом речь шла, как правило, об отдельных изделиях, которые не увязывались со всем остальным предметным наполнением функциональных зон нашей жизни, никто не занимался общей картиной оснащения предметных сред производства, досуга и быта.
Если планирование предметной деятельности в нашей стране подчинялось производству завуалировано, то проектирование так или иначе было (и долго еще будет) полностью поглощено изготовителями. Сфера проектирования промышленных товаров была разрозненна и маломощна. Этим делом занимались конструкторские группы в головных институтах и на предприятиях. Их деятельность в подавляющем большинстве носила репродуктивный характер. Технические задания на разработку новых изделий включали в лучшем случае лишь формальное упоминание требований технической эстетики. В акте приемки разработанного образца соответствие таким абстрактным требованиям могло быть проверено также лишь абстрактно. Поэтому анализом и оценкой дизайнерского уровня в процессе приемки никто серьезно не занимался.
Так выглядел в самых общих чертах отечественный цикл формирования промышленных изделий (схема 15). По структуре он почти полностью совпадает с циклом буржуазного общества (схема 13). Разница состоит в реальном наполнении, в фальсифицированности планирования, в застойности производства и проектирования.
В кратких словах ситуация до последнего времени была такова: потребитель в принципе хотел иметь современное качественное предметное окружение, но не мог его обрести; производство, как правило, не могло производить соответствующую продукцию, но главное — не хотело ее производить, т.к. это ему экономически было не нужно. Что касается романтической ставки на патриотизм и энтузиазм в деле качества, то она оказалась утопической. Отсюда — пробелы в номенкла-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 20 Исторические закономерности
273
туре товаров, скудость ассортимента, низкий уровень качества промышленной продукции, постоянно отстававшей от зарубежных аналогов в лучшем случае на 10-15 лет, завышенные цены на нее, дефицит и т.д. Отсюда — соответствующее состояние дизайна в стране, ибо он может нормально развиваться лишь в атмосфере избытка.
Аналогичная картина, естественно, имела место и в строительстве. Государственным руководством оно было направлено на решение жилищной проблемы. Но пути достижения этой благородной цели выбирались поспешно, без взвешивания последствий. Индустриализация жилого строительства была понята узко и сводилась к серийному изготовлению только коробок без деталей, отделочных материалов, оборудования, меблировки. Типовое проектирование других объектов также велось укрупненными мерками — детский сад, школа, клуб, поликлиника, театр и т.п. Творчество архитектора было поставлено на поток, он превратился в служащего проектного института; его работа измерялась объемом подготовленной документации. И здесь проектирование попадает в зависимость от производства, от домостроительных комбинатов с их тенденцией к упрощению и близоруко понятой экономией. Истинное творчество лишь пробивалось ценой неимоверных усилий героических одиночек или же при создании уникальных зданий по заказу.
Эта незавидная, но стабильная ситуация сегодня в результате перестройки и так называемых реформ превратилась в критическую. Хозяйственный организм страны разбалансирован до грани анархии. Все сферы охарактеризованного цикла, по существу оставаясь в прежних взаимоотношениях, пришли в состояние глубокого истощения. Сегодня дизайнеры привлекаются только в целях интенсификации торговых операций для разработки интерьеров, рекламы, графики (часто под громким названием «фирменный стиль»). Основная их масса остается невостребованной. Крайне обострился один из множества парадоксов нашей причудливой эпохи: в стране готовится дизайнеров чудовищно мало для масштабов ее промышленности, но они оказываются в избытке. Даже немногочисленные работавшие в условиях застоя дизайнеры увольняются за ненадобностью, ибо дешевле закупать зарубежную продукцию, чем производить свою. Предметное творчество лишено сегодня и высоких идейных оснований.
