Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Культурология -> Коськов М.А. -> "Предметный мир культуры" -> 116

Предметный мир культуры - Коськов М.А.

Коськов М.А. Предметный мир культуры — СПб.: СПб ГУ, 2004. — 344 c.
Скачать (прямая ссылка): predm-mir-nauki.pdf
Предыдущая << 1 .. 110 111 112 113 114 115 < 116 > 117 118 119 120 121 122 .. 153 >> Следующая


Во-первых, функционализм в широком смысле слова, т.е. отведение определяющей роли в формировании предметов их функциям, явление естественное и древнее, возникшее одновременно с сознательной деятельностью человека. Подобное отношение к вещам постоянно присуще трудовым слоям общества и периодически на протяжении

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

262

Часть IV В потоке времён

истории в тех или иных ракурсах поднимается на щит его теоретизирующими представителями (достаточно вспомнить Сократа и Барба-ро, Ложье и Лодоли, Лабруста и Свиязева). Это понимание соответствует основополагающим принципам предметного творчества, выступающим в его теории как требования подчинять творческий поиск, с одной стороны, пользе, удобству, прочности, назначению, программе, эффективности, а с другой — условиям производства: экономии и расчету, особенностям материалов и технологии. Активными носителями этих принципов, как бы вновь обнажившими их в результате обращения к истории и передавшими их представителям функционализма как архитектурной концепции, были Виолле ле Дюк и Земпер (См. очерк 3).

Во-вторых, формирование функционалистской эстетики побуждалось выразительностью инженерных сооружений типа Эйфелевой башни. Их легкость и прочность, динамичность и сила порождали новые представления о красоте, которые медленно, но верно прокладывали себе дорогу.

Наконец, целесообразность машин, оправданность каждой детали выполняемой ею функцией, логичность структуры, взаимосвязь частей, полное отсутствие специального украшения, их ритмы и динамика выглядели особенно выигрышно на фоне беспринципного декора-тивизма, царившего в архитектуре и промышленности передовых стран.

Переходный период от угловатой юности капиталистического производства к его зрелости — два десятилетия на рубеже веков — связан с промышленным освоением новых конструкций и механизмов, электричества, железобетона и керамики, с широким антиэклектическим движением, с поиском нового стиля, отражающего эпоху окрепшей буржуазии. Этот период исключительно показателен в плоскости формирующих отношений, т.к. является наиболее яркой, может быть единственной в истории, точкой соревнования различных концепций и творческих методов, направленных на одну цель — новый стиль.

Обращаясь к этому сложнейшему периоду, воспользуемся координатной структурой, облегчающей ориентацию в поле стилевых явлений. Она представляет собой пересечение двух осей. Вертикальная ось соединяет противоположные по средствам художественного поиска направления: с одной стороны рациональное, когда на первый план выходит логика, расчет и конструктивность, а с другой — иррациональное, когда упор делается на чувства, интуицию и декоративность. Горизонтальная ось соединяет противоположные ориентации в исторической плоскости. Данная структура позволяет выделить в ши-

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

Очерк 19 Двадцатый век

263

роком антиэклектическом движении основные направления поиска нового стиля (схема 14). В левой половине схемы представлены направления, прибегшие в поиске выхода из нетерпимого состояния к образцам прошедших эпох, характерных стилевой целостностью — классике, романскому и готическому стилям, к народным традициям и соответствующим закономерностям формообразования. В правой половине — направления, стремившиеся выработать новые формы, использовать новые материалы и принципы компоновки. В обоих случаях часть из них ориентировалась на кустарное изготовление, на интуитивные, иррациональные методы художественного творчества, а другая часть склонялась к промышленному способу изготовления, к рациональным, расчетным методам творчества, к стандартизации. Каждое из названных направлений представлено характерными мастерами, которые далеко не всегда сохраняли единство концепции, ибо большинство из них проходило собственную эволюцию55.

Нас в данном случае интересуют новаторские направления. Рассмотрим их несколько подробней. Поиск новых художественных форм в русле кустарного производства имел место в большинстве европейских стран, хотя и велся под разными названиями. В России это направление получило условное название «модерн». Мы обязаны ему разработкой нескольких важнейших принципов формирования объектов:

— функциональная планировка, движение изнутри, от функции помещения наружу к общей компоновке сооружения. Отсюда отказ от симметрии, повышенное удобство;

— трехмерная композиция, т.е. работа не над отдельными фасадами, а над объемом здания в целом, его пластикой;

— повышенное внимание к добротности здания, к новым материалам (металл, железобетон, стекло, витражи, цементная штукатурка, изразцы и камень в облицовке);

— выявление эстетических возможностей материала;

— придание пластической выразительности элементам конструкции.

Однако модерн, возникший как стиль преимущественно буржуазии, далеко не полностью соответствовал органичному для нее духу прагматизма. Криволинейные поверхности, сложный декор, уникальная орнаментация и т.п. существенно удорожали изготовление предметов и строительство зданий, их последующее обслуживание. Указанные черты стиля, требуя ручного труда, противоречили также технологическим особенностям машинного производства. В этом заключалась экономи-
Предыдущая << 1 .. 110 111 112 113 114 115 < 116 > 117 118 119 120 121 122 .. 153 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed