Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Культурология -> Коськов М.А. -> "Предметный мир культуры" -> 114

Предметный мир культуры - Коськов М.А.

Коськов М.А. Предметный мир культуры — СПб.: СПб ГУ, 2004. — 344 c.
Скачать (прямая ссылка): predm-mir-nauki.pdf
Предыдущая << 1 .. 108 109 110 111 112 113 < 114 > 115 116 117 118 119 120 .. 153 >> Следующая


19. ДВАДЦАТЫЙ ВЕК

Двадцатый век начинается в девятнадцатом, давшем образцы всех возможных тогда форм предметного творчества. Из них наибольший теоретический и практический интерес для нас представляет целостное предметное творчество на промышленной основе. В соответствии с отмеченной выше закономерностью, оно впервые проявилось не в архитектуре, а при формировании вещей. Мы имеем в виду феномен Тонета53.

В Михаэле Тонете (1796-1871) персонифицировалась эпоха перехода от ремесленного к промышленному производству. В 1819 г. в городке на Рейне он открыл мебельную мастерскую. Страсть к эксперименту, многочисленные опыты с деревом привели его к изобретению новой технологии — гнутью деревянных клееных полос, а вместе с тем — к новому способу формирования мебели. В сороковых годах он организует в Вене полуремесленную фабрику с четырьмя десятками рабочих, в дальнейшем открывает целый ряд фабрик гнутой мебели, а к 1900 г. на предприятиях наследников Тонета было занято 6 тысяч человек. Рассмотрим исходные обстоятельства.

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

258

Часть IV В потоке времён

Первыми оптовыми заказчиками Тонета были венские кафе, которые в 40-е годы стали местом собраний. Функциональные требования к такой демократической мебели были стандартны: легкость, компактность, прочность, гигиеничность, простота ухода и складирования, позволяющая трансформировать помещение для разных нужд. Эстетические требования диктовались вкусами, которые складывались под влиянием бидермейера — стиля, развивавшегося в первой половине XIX в. и захватившего, главным образом, интерьеры жилища средних слоев населения Австро-Венгрии и Германии. Под его воздействием тяга к помпезности сменяется стремлением к простоте и уюту, к мягким, округлым, сглаженным формам.

Тонкий и опытный художник, М. Тонет не мог ограничиться простым следованием указанным требованиям. Дух активного формотворчества, по-видимому, помог ему почувствовать в стуле не только устройство для сидения, но и средство целенаправленной организации общения, воспитания свободной позы и жеста и, в конечном счете, создания новых, более раскованных норм поведения. Его стулья были ориентированы на коллективное общение: должны легко перемещаться, свободно поворачиваться вместе с корпусом человека, позволять сидеть боком и верхом с опорой на спинку руками, не мешать свободе жестикуляции. Это соответствовало приветливой и несколько фривольной атмосфере действа, разворачивающегося каждый вечер в венских кафе, которые были, по существу, клубами для постоянных посетителей. После того, как эта мебель начала заполнять кафе, рестораны, танцевальные и зрительные залы — сначала Австрии, а вскоре и всех других европейских стран, — поднялась первая волна моды на нее, захватившая приемные преуспевающих адвокатов и врачей, промышленные конторы и банки. Вторая волна захлестнула дома и квартиры средних слоев населения, а после мировой войны, стулья Тонета, благодаря своей неистребимой долговечности, пришли через торговлю старьем в рабочие казармы и подвалы бедноты.

Для нас самое существенное состоит в том, что технологические достижения Тонета позволили достичь полного единства конструктивного и пластического решений. Произошел отказ от традиционной структуры столярного стула. Новые конструктивно-технологические средства позволили придать ему невиданную материальную и визуальную легкость, без ущерба прочности и удобству. Это дало резкое уменьшение его массы, сокращение в два-три раза количества деталей. В результате экономии материала, упрощения обработки и сборки деталей, их унификации, обеспечения возможности транспортировки изделий в разобранном виде существенно снизилась себестоимость.

М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004

Очерк 19 Двадцатый век

259

Структурно программу Тонета можно представить так: примерно два десятка базовых образцов (стулья), которые дополняются другими изделиями (кресло и диван). Для каждого комплекта изделий из унифицированных деталей предусматривалось восемь-десять исполнений, в которых варьировались порода дерева, различные виды отделок и покрытий. В некоторые комплекты входили и другие изделия (качалки, вешалки). Программа в целом включала около 600 вариантов.

Стержнем программы является стул «Модель 14», известный у нас как «венский», в наиболее чистой форме содержащий все ее характерные черты. Лаконизм и изящество его контура поражают и сегодня. Стул имел всего 8 деревянных деталей. Тонет полностью использовал эстетические и физико-механические возможности дерева. Получилась легкая, пружинящая и надежная конструкция. Крепежными элементами служат 10-12 шурупов и болтов с гальваническим покрытием головок, которые не прятались и не закрашивались: инструкция рекомендовала время от времени подтягивать их для сохранения прочности стула. В ящик объемом 1 м3 в несобранном виде можно было упаковать 48 стульев этой модели. С 1859 по 1930 годы стул был выпущен фирмой «Братья Тонет» в количестве 50 млн. С небольшими изменениями в деталях он выпускается и ныне.
Предыдущая << 1 .. 108 109 110 111 112 113 < 114 > 115 116 117 118 119 120 .. 153 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed