Предметный мир культуры - Коськов М.А.
Скачать (прямая ссылка):
Существовала, однако, и другая точка зрения. Например, польский архитектор Карел Подчашинский еще в 1821 г. вслед за Сен-Симоном предрекал, что вместе с расцветом промышленности расцветет искусство и человек сделает изделия промышленности носителями кра-соты50.
Своеобразной вехой в истории предметного творчества явилась первая Всемирная промышленная выставка 1851 г. в Лондоне. Здесь красовались образцы традиционного прикладного искусства из стран Азии (в том числе и России), сопоставление с которыми обнажало безвкусицу имитаторской продукции европейских стран, «чистое» искусство во всех стилях, но главное — достижения техники. В разделе «Пар и электричество» были представлены паровозы Стефенсона, украшенные готическим орнаментом, вагоны, подражающие облику почтовой кареты, локомобили с котлами в форме барочного купола, насосы Бессемера, телеграф Сименса, паровой плуг, текстильные, печатные, сельскохозяйственные машины, электрические часы, приборы газового освещения и т.д. Выставка сделала, с одной стороны, очевидным «разлом всей старой культуры художественного труда, потерю воли к стилю, распад ремесла»51, совершенно неприемлемый эстетический уровень машин и машинной продукции, а с другой — продемонстрировала первые шаги промышленной архитектуры.
Архитектура продолжает следовать подмеченной Г. Земпером закономерности, состоящей в ее вторичности по отношению к вещам. Как на заре человечества первыми рукотворными ограждениями были сшитые шкуры и плетеные циновки, так в последующее время сначала в производстве появляются новые материалы и новые техноло-
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
256
Часть IV В потоке времён
гии. Конструктивный металл перешел из сферы орудий труда и войны в архитектуру еще во времена древних греков и римского Пантеона52. В средние века он применялся в качестве стяжек в пролетах, потом при изготовлении плит для покрытия полов в храмах, а в первой половине XIX в. для ферм и несущих конструкций прежде всего в промышленных сооружениях. Но вот, в самой середине XIX в. на Всемирной выставке за какие-нибудь четыре месяца выросло невиданное сооружение — гигантская (563 х 124 м) прозрачная галерея Кристалл-Палас Джозефа Пэкстона, собранная из стандартных элементов промышленного изготовления. Ее возведение принято считать началом Новой эры в архитектуре. Чем же она характерна?
Во-первых, применением железа не только в конструктивных целях и не только в интерьере (что уже делал, например, А. Лабруст), а как основного материала, формирующего структуру и внешний облик общественного сооружения;
во-вторых, широким использованием стекла для создания ограждающих поверхностей огромной площади;
в-третьих, созданием сборных конструкций из стандартизированных элементов;
в-четвертых, заводским изготовлением этих элементов;
и в-пятых, выходом на самостоятельную, ведущую роль инженера, даже при создании уникальных сооружений.
Последнее обстоятельство намечалось уже с начала века. Оно означало оттеснение архитектора с его художественным потенциалом на все менее значимые роли, вплоть до украшения уже спроектированного сооружения. Однако и передовые архитекторы рационалистического направления (И. Свиязев, А. Красовский, Г. Земпер, Э. Виолле ле Дюк и др.), и в первую очередь инженеры все отчетливее понимали, что основа красоты машин и сооружений в их собственной структуре, в полезности и оправданности расчетных форм, а не в накладных украшениях. Это понимание воплощается в решении серийных машин и уникальных сооружений, в башнях, рынках, платформах, выставочных павильонах. Революция, произведенная в архитектуре гением инженеров, состояла в следующем.
1. «Разрушается» традиционная стена, жестко отделявшая внутреннее пространство от внешней среды. Эти два пространства теперь «перетекают» друг в друга.
2. Нарушена вековая статичность архитектуры. В ней появляются консоли, образующие пролеты более 100 м, она врезается в небо на
300 м.
М. Коськов. Предметный мир культуры=Санкт-Петербург 2004
Очерк 19 Двадцатый век
257
3. Перевернуты тектонические представления: привычная работа масс, их утяжеление книзу заменяется легкой конструкцией, шарнирным соединением, точечной опорой.
Таким образом, если на первых порах новая техника заимствовала принципы и формы у старой архитектуры, то во второй половине XIX в. новая архитектура усилиями инженеров заимствует принципы старой техники, древний метод народных мастеров, создававших орудия труда и понимавших их красоту как следствие всестороннего практического совершенства.
Завершая очерк, можно констатировать, что на подступах к XX в., наряду с освоенными ранее типами предметного творчества, набирает силу проектная деятельность, соответствующая рационально-эстетическому типу, которую сегодня мы называем инженерным дизайном. Более того, этот удивительный XIX в., сам того не сознавая, дает образцы и всех остальных форм промышленного предметосозидания (вплоть до разработки художественных моделей для машинного воспроизведения), однако, лишь образцы, хотя в отдельных случаях и классические. С этого мы и начнем следующий очерк, лишь отметив здесь, что наиболее характерными для цивилизованных стран в XIX в. были стилизующий, декоративный и художественный типы творчества на ремесленной основе, рационально-утилитарный и стилизующий типы в промышленности (см. схему 5).
