Ветви и корни - Соловьева Инна
ISBN 5-900020-04-5
Скачать (прямая ссылка):
Пронин - один из тех выучеников школы МХТ, в ком она пробудила энтузиастический, театроманский склад темперамента и кто формировал специфическую, дымную культуру театрального клуба 10-х годов. Снова пересекаясь с Мейерхольдом, он участвовал в создании «Лукоморья», «Дома Интермедий», с 1911 по 1919 год вел дело в «Бродячей собаке» и «Привале комедиантов». Пробовал продолжать и после: в канун 1923 года открыл в Москве театральное кафе «Странствующий энтузиаст», в 1925-м - «Мансарду» на Большой Молчановке. В конце 20-х годов жил в Йошкар-Оле и Батуме, в 30-е годы поселился в Ленинграде в том доме, где прежде была
ветви и корни
«Бродячая собака», служил в б .Александринке, где незадолго до кончины справил свое 70-летие.
Вот уж верно сказано на века вперед: мы ленивы и нелюбопытны. Проследить бы логику, по которой именно из Художественного театра и его школы в годы между пятым и семнадцатым пришли самые даровитые и неожиданные созидатели русской кабаретной культуры. Сюда бы и рассуждение о роли театральной пародии при сдвигах театральных культур. Сюда бы с полдесятка судеб. Рассказать бы о Сергее Артамонове, ученике школы МХТ: петербургский кабаретист, актер «Кривого зеркала» и «Привала комедиантов», мастер театральной пародии, сочинитель обозрений нэповской поры для Театра Сатиры (две премьеры в первом сезоне - «Захолустье», 17 ноября, «Нужная бумажка», 25 декабря 1924). В 1930-м служил там же, в «Сатире», режиссировал комедию «Липа» с музыкой Исаака Дунаевского. Умер в 1954 году. В музее им. Бахрушина есть его архив. Удачливым сослуживцем его в «Кривом зеркале» был другой воспитанник MXT - А.П.Лось. В 1905 году при возобновлении «Чайки» ему назначали (наряду с Мейерхольдом) роль Треплева. После какой-то репетиции Константин Сергеевич запальчиво обмолвился (письменно!): в труппе вообще только один актер - Лось.
Все эти «кабаретные» отрасли Художественного театра весьма интересны - не один лишь Никита Ба-лиев с его «Летучей мышью».
ветви и корпи
Место «Мышке» в нашем все более разрастающемся рисунке. Точка, когда новый театрик отщепляется от «ствола» (его генезис: великопостные «капустники» МХТ, здешние молодежные «Вечера, чтобы не плакать»). Открытие 29 февраля 1908 года, «на Касьяна». Уже упомянутый нами дом Перцова: капризный и типичный при всей капризности силуэт здания, где «Мышка» живет в подвале первые годы, - все эти русифицирующие выдумки цветущего модерна, мотивы змея-горыныча и жар-птиц. Потом подвал в Милютинском переулке, дом № 14. Потом только что отстроенный дом Нирнзее в Большом Гнездниковском: опыт небоскреба и некоего идеального холостяцкого общежития, с общими столовыми, с общими скетинг-рингами и цветником на плоской крыше, с театральным залом в подвале. «Мышь» тут играет уже за деньги (первые платные спектакли - с 1910-го).
Художнику на заметку: в какую-то минуту хорошо бы дать карту города, расположение театральных домов, ныне существующих и исчезнувших.
Место, где стоял на Поварской дом Студии (снесли, когда прорубали Новый Арбат). Соседство и смена квартирантов в доме Нирнзее: в пору гражданской войны здесь играют в отсутствие «Мыши» студийцы Первой студии; Мария Германова дает премьеру «Короля темного чертога» Тагора.
ветви и корни
В1920 году Балиев и часть его артистов эмигрирует. «Летучая мышь» парижская, она же нью-йоркская (привозит ее в США тот самый Морис Гест, который затем организует зарубежные гастроли MXATa в 1922 -1924 гг.; именно Балиев сосватал Геста с МХАТом); «Летучая мышь» московская, где остатки разъехавшейся труппы сперва пробуют держать марку, потом объединяются с актерами «Кривого Джимми» (в том же доме Нирнзее), потом расходятся кто куда: конец.
«Мышь» в зарубежье прожила дольше: в 1931 году переехала из США обратно в Европу и какое-то время еще просуществовала.
Но вернемся в 1908 год и пойдем далее.
На уровне этой даты кроме возникновения «Летучей мыши» надо будет обозначить Филиальное отделение (Станиславский называет его также Параллельным). Организационно Филиальное отделение внутри MXT было уже оформлено. Многие молодые получали жалование именно как его артисты. Намечался репертуар. В выборе можно предположить тягу к романтической и лирической ноте («Двенадцатая ночь», «Сон в летнюю ночь», «Лорензаччо» Мюссе), - впрочем, в наметках более всего читается забота, как занять и учеников школы (их все больше), и тех старших, кто страдает от художественной безработицы. Забота необходимая, но неувлекательная.
ветви и корпи
Год 1908-й. Насмешливая нота, легкая серия пародийных изображений себя самих совпадает с подготовкой к десятилетию МХТ. На закрытых для посторонних вечерах в доме Перцова обновляющая, освежающая усмешка над собой явственна, как и в вечерах школьных.
Заголовок репортажа: «На курсах А.И.Адашева». После сдачи экзаменационных работ - «прелестное кабаре, удивительно талантливое, тонкое и веселое». Репортер спешит отметить: «Много актеров Художественного театра: в углу за столиком приютились скромно В.И.Качалов, В.В.Лужский, Александров, Званцев.
