Ветви и корни - Соловьева Инна
ISBN 5-900020-04-5
Скачать (прямая ссылка):
ветви и корни
вал «древо», к этим вопросам подводишь, ответа чертеж не обязан давать.
Примерно тогда же, когда Станиславский собирался советоваться с Чеховым насчет отделений MXT в провинции, он был извещен, что одна из ведущих артисток MXT хочет оставить его едва ли не ради сходного дела. 19 февраля 1904 года он писал: «Дорогая Мария Федоровна! Я узнал с большой грустью о Вашем решении: уйти из своего театра. С не меньшей грустью я сознаю, что мои убеждения и советы теперь - неуместны и бессильны. Мне ничего не остается более, как сожалеть и молчать. Не примите же это молчание за равнодушное отношение к происходящему и верьте моему искреннему желанию, чтоб предпринимаемый Вами решительный шаг не принес Вам новых разочарований». Вслед за этим безупречно джентльменским прощанием, однако, последовал обмен высказываниями столь же оскорбительными, сколь и искренними и полными живым чувством. М.ФАндреева возмущена самой мыслью, будто она уходит за личным успехом. А если Станиславский хочет знать настоящую причину ее ухода, - причина вот в чем. «Мне больно оставаться там, где я так свято и горячо верила, что служу идее, а вышло - ну, не будем говорить об этом». Впрочем, «об этом» М.Ф. все же говорит, говорит страстно: «Я перестала уважать дело Художественного театра, я стала считать его обыкновенным, немного лучше поставленным театром, единственное преимущество которого - почти гениальный, ориги
ветви и корпи
нальный режиссер. Я не скрывала этого, я об этом говорила громко. Вы испугались такого моего разочарования? Постарались вернуть мое уважение?
Я не считаю, что изменяю своему богу, - мой бог в моей душе жив, но я не хочу обманывать, я не хочу быть брамином и показывать, что служу моему богу в его храме, когда сознаю, что служу идолу в капище, только лучше и красивее с виду. Внутри него - пусто. И как мне больно было дойти до этого сознания, каково мне было сделать этот решительный шаг - подумайте хоть немного...»
Отметим это страстное убеждение: MXT имеет право жить лишь как театр необыкновенный. А в рисунке «древа» отметим второй после ухода Мейерхольда отщеп.
В Риге М.Ф.Андреева начнет играть с сентября 1904 года в антрепризе К.Н.Незлобина. С нею Максим Горький. Не столь уж важно, прав ли Немирович-Данченко, полагая, что обозначившийся весной 1904 года конфликт MXT и его драматурга подогрет Марьей Федоровной; расхождение существенно само по себе.
«Дачников» не поставят в Москве и поставят в Риге. Режиссер - КАМарджанов.
Может быть, отдельные листы, где вычерчиваются судьбы тех, кто пересекся с MXT в решающие и для себя, и для Театра часы?
Марджанов до работы в Риге убежденно осуществлял в провинции повторы постановок MXT (как тог
ветви и корпи
да обозначали в афишах, - «по мизансценам»). Идея MXT - его «верую». Как и Андреева с Горьким, Марджа-нов готов эту «идею МХТ» противопоставить МХТ, каков он есть: противопоставить идеал сегодняшнему бытованию идеала.
Незлобии и Марджанов идут на риск: везут в Москву пьесу, до того полузабракованную «художествен-никами». Андреева играет в «Дачниках» Марью Львовну. В рижской труппе кроме Андреевой работают и другие ушедшие из MXT артисты: М.Л.Роксанова, ее муж Н.Н.Михайловский, АЛ.Харламов. Той же осенью 1904 года, когда чеховского «Иванова» ставит МХТ, Марджанов выпускает свою постановку в Риге (Сарру играет Роксанова).
Все имена придется обводить и тянуть от них линии, связаны ли они с прошлым MXT или с тем, что будет позднее.
В феврале 1910 года дирекция MXT заключит договор с Марджановым, служащим у того же Незлоби-на (но уже в Москве, в здании на Театральной площади, которое хотели, да не сумели отвоевать при создании MXT и в котором с 1924 года станет играть MXAT Второй).
Марджанов участник работ по «Гамлету».
Марджанов в «Пер Гюнте».
Алиса Коонен - Анитра в «Пер Гюнте».
В 1913-м Марджанов из MXT уйдет и затеет Свободный театр. Алиса Коонен, одна из самых любимых учениц Станиславского, уйдет туда. На следующий год
ветви и корни
она станет со-создательницей и первой актрисой Камерного театра; семь лет спустя Вахтангов поставит Александру Таирову в укор, что «ему необходимы ученики Художественного театра»: кроме Алисы Коонен в труппе Камерного был решающе важен еще один актер того же происхождения - Николай Церетелли. Так что в сеть театров, ответвляющихся от мхатовского ствола, законно вписать не только Свободный, но и Камерный - с датой его открытия (декабрь 1914), с датой его слияния с другим отпрыском MXAT - бывшей Четвертой студией, она же к этому моменту Реалистический театр (1938), с датой ликвидации Камерного и переформирования остатков труппы в Театр им.Пушкина (1950; Таирову положили ставку очередного режиссера в театре им.Вахтан-гова, Коонен не позвали никуда).
Но как вклеить эти листы в рассказ, держащийся хронологии?
И сколько раз позволено перебивать его, забегать вперед? И как мотивировать возвраты?
Мы пока на точке 1904 года.
Андреевой, Роксановой, Морозову, Горькому и его друзьям, драматургам-«знаньевцам», - не кажется ли им всем: вот в Риге возникает площадка, где «идея МХТ» будет осуществляться на новом чистом месте, с новыми ли людьми или с теми, кто ее, идею Театра необыкновенного, воспринял в исходном бескомпромиссном варианте.
