Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Искусствоведение -> Соловьева Инна -> "Ветви и корни" -> 37

Ветви и корни - Соловьева Инна

Соловьева Инна Ветви и корни — M.: МХТ, 1998. — 160 c.
ISBN 5-900020-04-5
Скачать (прямая ссылка): vetvikorni.pdf
Предыдущая << 1 .. 31 32 33 34 35 36 < 37 > 38 >> Следующая

ветви и корпи
нялось щемящим чувством: завтра их, быть может, уже не увидишь.
Спектакль по немудрящей трогательной пьесе Освальда Заградника «Соло для часов с боем» (1973) позволял увидеть пятерых любимых сразу. Ансамбль: Райнер - АН.Грибов, инспектор Мич -В.Я.Станицын, Хмелик - М.И.Прудкин, Франтишек Абель - М.М.Яншин, пани Конти - О.Н.Андровская. Они тратили себя беспечно и отчаянно, наслаждались нежданной компенсацией того, что по своей и не своей вине упустили, наслаждались сценическим товариществом, лаской зала. Был дан праздник искусства невоспроизводимого, уходящего навсегда и улыбающегося. Урок на прощанье — урок под девизом: «Какими вы не будете».
Ефремову предстояло одного за другим провожать тех, кто в его сознании «являлись Художественным театром». Верхний, элитный слой труппы неизбежно истончался. При том все нереальней становилась возможность что-либо сделать со слежавшимися нижними слоями ее.
Начинать «создание театра» в давно существующей труппе - как это? В 1918-м, когда Театру шел двадцатый год, Станиславский (Станиславский!) спрашивал для себя полномочий диктатора, чтобы привести разросшуюся и разъединенную труппу к гармонии. Диктаторства он тогда не получил, труппу перестроил в дальнейшем не он, а ход внетеатраль-ных событий.
ветви и корни
С состоянием труппы связывались тревоги Немировича-Данченко в 1943 году. Школа-студия казалась ему необходимой не потому, что в MXATe не хватает молодых актеров: напротив, их много. «Их там 60 человек, из них десяти — двенадцати я верю». Число названо «вприкидку», по спискам 1943 года в штате насчитаешь больше 70-ти. Думая о наборе, Владимир Иванович предлагал рядом с первым курсом открыть сразу старший, и на него, «хорошенько проверивши молодежь Театра, отобрать тех 16 - 20, которые имеют шансы по своим данным попасть в Театр хотя бы на второе положение». Попасть в Театр? Стало быть, не в тот, в котором и так все 70 в штате? Не обмолвился ли Немирович? Или, может быть, обещающе проговорился? Когда-то он так обещающе проговаривался в Филармоническом училище, давал понять: скоро начнется новое художественное дело.
Обмолвка не имела последствий. Все 70 остались в штате. Молодые в 1943-м году, никуда не девшиеся из театра, где с выслугой лет непременно давали за званием звание и в юбилеи награждали орденами, они к 1970 году были в большинстве живы. Приняты при Станиславском, приняты при Немировиче-Данченко, работали при Кедрове, как увольнять. И на пенсию рано.
Олег Ефремов перед приходом в МХАТ беседовал со своими сверстниками — с теми, кто играл тут с 1947, 1948, 1949 года. Он помнил их одаренными, обещавшими. Но, видимо, для талантов именно
ветви и корни
этой школы, мхатовской, решающе важно, с чего начнешь: с «Чайки» и всего чеховского цикла поэзии-правды, как первые «старики», с «Дней Турбиных», «Горячего сердца», «Женитьбы Фигаро», как вторые, или с участия в «Зеленой улице», «Заговоре обреченных», «Чужой тени», «Залпе "Авроры"», спектаклях не просто лживых, но и кровожадных.
Ефремов, думая о переформировании труппы, собирался использовать свои современниковские «наработки», например, утверждение актеров основного состава тайным голосованием. Впрочем, он остерегся втягивать в голосование все творческие цеха: по проекту 1970 года голосовать должны были 20 членов Совета старейшин. Предполагалось также утверждение переменного состава, в котором предусматривалась молодежно-студийная группа, с правами экспериментальных работ (относительно переменного состава свои рекомендации Совету старейшин должен был давать Художественный совет); вводились испытания для вспомогательного состава. Проект был принят, но к концу второго «ефремовского» сезона реорганизация труппы была надежно завалена.
Способностью принимать сущее и действовать по-своему в неподвластной ему общей ситуации Олег Ефремов награжден от природы. В его стойкости можно слышать отзвук чеховского — «надо жить, сестры», - но и отзвук последней фразы из классической советской книги «Разгром»: «Надо было жить и исполнять свои обязанности».
ветви и корни
Местком театра настоял на своем, главный режиссер не хлопнул дверью. Его стратегией стало постепенное объединение внутри Театра полноценной, хорошей другой труппы. Актеров из состава МХАТ он вбирал в нее так же убежденно и точно, как вбирал актеров из «Современника». Чем дальше, тем уверенней он шел на союз с мастерами, сложившимися за пределами ближнего круга, но «своими» по существу, по жизнечувствованию. Так в 1974-м году пришел Андрей Алексеевич Попов, которому было уже 56 лет. Мастер исчерпывающего сценического штриха, на редкость точный в психологических догадках, пленяюще несомненный в каждую свою секунду на сцене, он был к тому же честен и добр, совестлив, деликатен. В 1976-м пришел Иннокентий Михайлович Смоктуновский (ему было за 50). Портретируя его, критик вспоминал Михаила Чехова и размышлял о сходстве типа актерской личности: «Та же тяга к героям с трагической судьбой и без трагического характера, то же обдуманное вдохновение, гипнотическая власть над зрительным залом, та же тяга к безудержному лицедейству и осязательная достоверность воплощения жизни человеческой души». Олег Ефремов собирал свою труппу, не справляясь с дипломами и послужным списком, безошибочно чувствуя в актерах «со стороны» то, что он сам называл генетической близостью к мхатовской школе. Когда был сыгран в 1976-м году его «Иванов», тем более после «Чайки» 1980 года, можно было сказать, что труп
Предыдущая << 1 .. 31 32 33 34 35 36 < 37 > 38 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed