Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Искусствоведение -> Шеппард Д. -> "Обнажённая натура" -> 2

Обнажённая натура - Шеппард Д.

Шеппард Д. Обнажённая натура — Mн.: Попурри, 2000. — 144 c.
ISBN 985-43S-467-S
Скачать (прямая ссылка): obnajnatura2000.pdf
Предыдущая << 1 < 2 > 3 4 5 6 7 8 .. 9 >> Следующая

Рисунки в зтон книге располагаются внп-члле но позициям — стоя, сидя, на коленях, а потом по ракурсам — спереди, еэвли и сбоку. 51 обсуждаю кяждмй рисунок но многом точно тан же, как делаю это во время обучения в классе. Каждый рисунок сам диктует, что следует сказать о ней. Например, в одном разделе я еюгу поговорить о кисти руки, поскольку она как-то по-особенному выдается в конкретном рисунке, я впоследствии вообще не упоминаю об изображении кисти до другой главы, іде *тот момент вновь становится важным.
В холе обсуждения многих положений и позиций, похазпнных о этой книге, рассматривается большинство важных аспектов рисования фигуры: анатомические вопросы, пропорции, расположение и распределение веса тела, детальная проработка, вариации и типы, изображение фигуры в движении а другие сопутствующие вопросы. Я намеренно использовал различные художественные техники, чтобы вы могли познакомиться с как можно большим числом разнообразных лариантов. Существует безгранично большое множество технологий и способов рисования- Попытайтесь использовать все средства и методики, которые вам правятся. Важнее всего не то. чем вы рисуете, а то, как вы это делаете.
тт
I
ПРОПОРЦИИ ТЕЛА
Пропорции у разных людей рдяные. Одняко у классических греческих фигур к фигур эпохи Рейсе с англ рост составляет восемь размеров головы, размер головы используется в качестве единицы измерения. Художниками-маньеристами были созданы удлиненные фигуры» длина которых составляла девать и более голод, В природе средняя длина человеческой фигуры составляет семь с половиной размеряя головы. Однако фигура высотой восемь размеров выглядит гораздо лучше: ей присуще большее достоинство и, кроме того, ее удобнее измерять.
У классической мужской фигуры ширина плеч составляет два размер* головы, а бедер — полторы головы. У женской фигуры измерения пряно противоположны пропорциям мужской фигуры.
Определенные кости выделяются на поверх !{ости телл и становятся полезными "опорными точками4 при оценке пропорций. Эти костн всегда расположены рядом с поверхность го, выделяясь на коже. [Ia худом теле они выступают, на более полком — проявляются и виде ямочек.
13
ъшрпыз цдс-ч
НИЗ AU{lffTfl*

5F"T' звдгс? сторони

--;
Стоящая фигура, бид сзаЭи.
* голова
Стннщчя фигура, Sm) моху.
18
Cmiwuiiix ipH.-yfm, tiud (.Мідії.
Сидящая фиіура. Стокщан ті коленях фигу/т.
20
ГоаоНіі, ііид анфас. t\uua располагаются на иоло&цнґ расстояния мгжЗу
/ІґрХОМ /оло$н U HUЛОМ НодрОродка*
Лицо чаяно рохделитг на три рабнхяс чш тн: (dj от .ший» ffn.toc Зо бріїбей. {t>) от Пробей {to нижній насти носа и (с) от носа до нила подбородка. Kfти ушей рчі-пола.'ачітся на однпи линии с offOUHMU сі ннжпґй чистят на-іа. Расстояние между ґЛалами рабня-ґтея ширине одного ліки.
Голова. Йод S профиль. Расстояние от пончика носа Зо нихн?й кромки чемісти [Jt равняется iio.ioSuhi ра.імсра головы It).
II
ПЕРЕДАЧА ФОРМЫ СВЕТОМ И ТЕНЬЮ
Члгтн чслоп счес кого тела имеют форму либо цилиндра, либо сферы. Угловые п.шскостн тела всегда завершаются мягкими закругленными краями. Будь то изображение ropcu или пальца — рисование іябеих атих форм вызывает одинаковые трудности и имел одинаковые решения. Для нахождения таких решений необходимо четко пред-стлвлвті. соотношение света и теин.
Если сфера освещается сверху и сбоку, создаются несколько освещенных и итеиеиных областей. Общий оттенок освещенной области считается средним тоном. Наиболее яркая часть этой области среднего тона иилнґгся подсменной светом, она располагаете}! ближе исего * источнн-KV. Область, обращенная в сторону, противоположную источнику, находится и те р і и. Затененная область темнее BCCJ1O рядом со средним тоном, в точке, к Oi орли 11.із ы во стс я "л к !(гитом тени". Если рассматривать район, дяигаясь но направлению к внешней части области тгнн, п :іти места попадает CiKT1 отраженный от других объектов или фона ч яозвращающийся кл сферу. Области, на которые попадает такой отраженный свет, никогда не быиают столь же яркими, как плоскости, освещенные прямыми лучами.
Когда сферj касается другого объекта «ли располагается рядом с ним, она отбрасывает на него свою тень. По насыщенности отбрасываемая тень является самой темной рядом с объектом, который является "источником" тени; ло мере удаления от объекта эта теш. становится все более светлой и диффузной. Итак, можно расположить валеры (тона, оттенки) на сфере от самого светлого До самого темного следующим образам: едмьтй яркий оттенок, средний тон, отраженный свет (рефлекс), тень, отбрасываемая тень, акцепт тени н, наконец, начало отбрасываемой теин.
Еще старые мастера выяснили, что идеальным источником освещенности яиляепя одиночный световой источник. Большинство па этих художников использовали такой сыт на изображаемых ими объектах, получая три четверти освещенного пространства « одну четверть тени.
Одиночный сбстойон источник (яІ. расположенный сверху U сбоку, создает Uu цчлшідре чрфект осбещеп-мости на дбух третях площади (Ь/ н тень па одной трети площади (с/. Несколько иное распредткм света к тени наблюдается на цилиндре, ко/да он лежит на боку (объект справа).
Предыдущая << 1 < 2 > 3 4 5 6 7 8 .. 9 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed