Гальванотехника в декоративном искусстве - Однралов Н.
Скачать (прямая ссылка):
«Посредине палаты помещалась огромная стойка, на которой достигая значительной высоты, была расставлена "чудная, огром ных размеров посуда, весьма хитро сделанная в форме всякой рода зверей, рыб и птиц, не говоря о множестве столовой посудь обыкновенного вида... Огромное количество удивительных и ред ких кушаний, подававшихся на серебряных, а большею частью т массивных золотых1 блюдах, которые возвышались полдюжинамк одно над другим».
Русская серебряная посуда представляла собой высокохудожественные изделия. Серебро покрывалось сложнейшими орнаментами способом гравирования и заливки его чернью или же отделывалось чеканной орнаментировкой (серебро отличается мягкостью и высокой тягучестью, удобной для художественной чеканки).
1 По всей вероятности, это были серебряные-вызолоченные огневым способом блюда.
Художественная серебряная посуда и ювелирные изделия того времени сохранились во многих образцах до наших дней. Исключительные декоративные свойства серебра широко использовались (русскими художниками по металлу. Нанесенные художественные детали (орнаменты изображения и т. п.) и сама форма посуды или ювелирного изделия отделывались в соответствии с общим композиционным замыслом данной вещи.
Для декоративной отделки серебра применялись различные !риемы. В первую очередь отделывались орнаментальные детали, усиливался или гасился блеск серебра, вводилась позолота 1 или !зделия целиком золотились и отделывались уже по золоту.
Такие виды посуды, как солонки, кубки, рюмки и т. п., в большинстве случаев покрывались внутри золотом и полировались до зеркального блеска. Снаружи серебряная посуда матировалась. Иногда серебряные изделия изготовлялись без всякой отделки; в подобных случаях они делались гладкими, чем подчеркивалась строгость формы. В заказе от 13 сентября 1711 г., сделанном по именному указу Петра I, требовалось изготовление гладкого, лишенного золотой отделки сервиза.
«Велено сделать три дюжины тарелок, две дюжины ножей с вилками и с ложками, две дюжины блюд, четыре солонки, четыре шандала, два подноса, горчишник и уксусник, ложку, ножик и вилки 5олыпие, две жаровни или конфоры, лохань да рукомойник. А весь )тот сервиз делать гладким (разрядка наша. — Н. О.), ничего ia нем не резать и не золотить».
Гладкое серебро обычно матировали или, наоборот, полировали IO зеркального блеска, подчеркивая линии основных форм и отельных деталей изделия (обычно полируют края — фаски, галь-ели, ребра и т. п. части изделия). При наличии на серебряном зделии гравировки вводили чернь или же просто оксидировали (зделие.
Изготовление художественных изделий из серебра и декориро-5ание изделий из латуни и меди серебром и в дальнейшем широко практиковалось в России.
В 1845 г. в Москве была организована наиболее крупная фаб-эика по изготовлению серебряных изделий, при которой впослед-:твии открылись «классы» прикладного рисования, с практическими занятиями по изучению приемов серебряного дела; там готовились кадры рабочих по художественной обработке металлов (фактически закрепощенных, так как рабочие должны были отрабатывать хозяину за свое обучение). Производство это насчитывало до 120 рабочих (73).
Позже в Москве был организован ряд других фабрик по изготовлению художественных изделий из металла. Производство серебряных и ювелирных изделий составляло широкий кустарный промысел, который получил наибольшее развитие в Костромской гу-
1 «Мягкое и нежное сочетание чистого серебра с позолотой», указывает Б А. Рыбаков (72), характерно для искусства Владимира XII—XIII вв.
бернии (в Сидоровском, Красном1 и других селах этого района).-Изделия этого ювелирного куста в больших количествах экспортировались в прибалканские страны, а также в Персию и Сред-} нюю Азию. Стоимость изготовляемых вещей, попадавших в руки % перекупщиков, была баснословно низкой. Так, например, тысяча латунных колец (весившая 3/4 фунта) стоила 1 руб., а позолоченных—10 руб., сотня серег с бусами стоила 2 руб. 50 коп. и т. п. Всего кустари вырабатывали ежегодно до. 15 млн. штук мелких изделий (73).
Изделия проходили декоративную отделку золочением, но чаще серебрились, самые дешевые из них «травились под глянец».
Изделия из серебра или покрытые серебром большей частью отделывались контрастно: золотом, чернью, а позднее полированием. Они также матировались или оксидировались в мягкие темно-серые тона.
Оксидирование серебра возникло на основе черни, давшей так называемую «серную печень». Серная печень является наиболее распространенным оксидирующим составом для серебра.
Гальваническое серебрение
Способ нанесения серебряных покрытий на художественные изделия из цветных металлов стал известен несколько позднее, чем способ нанесения золота. Серебро, аналогично золоту, применя- J лось в-соединении с ртутью — в виде амальгамы, которая механи-чески наносилась на изделия. Затем ртуть легко удалялась нагре- -ванием, а серебро соединялось с покрываемым металлом. \
Способ огневого покрытия серебром имел незначительное распространение, так как серебро большей частью использовалось для изготовления изделий домашнего обихода. Для декоративной же I отделки деталей архитектуры; таких, как купола, крыши, шпили и т. п., использовалось только золото, так как серебро на открытом воздухе быстро покрывалось сернистой пленкой и теряло декоративные качества'.
