Основные способы акварельной живописи - Назаров А.К.
Скачать (прямая ссылка):
Прекрасным образцом применения размывочного способа является работа П. 11. Чистякова «Мастерская художника в
54
Размывочный способ
В. Сидоренко
Оттепель. 1980 1990
I 'i\\\v». Удачно использован он М. А. Врубелем в портрете vk-|і:іііііской девушки и портрете Т. С. Любатович в роли Кар-мічі. Правда, в некоторой современной литературе по аква-|ч"||.иой живописи говорится о том, что названная работа -щ>р;к(ец однослойной живописи по сырой поверхности. Это ііі'нерно. Здесь допущена двойная ошибка. Если внимательно посмотреть на этот портрет, становится понятным, что результат, полученный М. А. Врубелем, достигнут именно спо-пи'юм размывки и возможно неоднократной размывки нескольких слоев. И, наконец, художник использовал для фона ипртрста или гуашь, или смешанные с акварелью белила.
Инртуозно пользовался размывками Мариано Фортуни в < in нгх античных и арабских сюжетах. Часто применял все-ііп.іможпьіе размывки в своих акварелях В. А. Серов, делая ни, скорее всего, кистью по ходу работы на натуре. Во вся-м >м случае в работах русских мастеров конца XIX века, а
55
Способы многослойной акварельной живописи
3(!
также акварелистов советского времени размывочный способ применялся достаточно широко.
Мне пришлось столкнуться впервые с лтим способом во время учебы и художественной школе, когда один старшеклассник, увидев мою неудавшуюся работу, посоветовал смыть ее под струен воды кистью или губкой так, чтобы изображение па бумаге осталось слоимо и тумане, а затем после полного высыхания написать се снова. Впоследствии преподаватели положительно оценили мою работу.
Последовательность работы размывочным способом может выглядеть следующим образом.
1. Необходимо подобрать хорошо проклеенную плотную бумагу с ярко выраженной фактурой и нанести на нее строгий подробный рисунок карандашом марки T или Н. Важно, чтобы рисунок не был слишком бледным. Лист бумаги закрепить на планшете.
2. Нанести красящий слон в полную силу цвета, прокрывая последовательно цветовые плоскости изображаемого предмета или объекта. Делается это примерно так, как при работе по сухой поверхности бумаги в однослойной акварели. Затем поверхность работы необходимо полностью просушить.
3. Смыть изображение, желательно пол струей воды, кистью или мягкой губкой таким образом, чтобы оно смотрелось как бы через слой прозрачной ткани пли пелену тумана. Затем работу необходимо полностью просушить. После просушки нанести легкие прозрачные слои цвета, моделируя форму предметов или объектов, доводя работу почти до законченного состояния. Нужно ли делать следующее смывание изображения? Это решать самому художнику. Для получения необходимого результата изображение может смываться полностью или частично несколько раз, важно, ч гобы выдержала бумага. Таким образом, создается своеобразный подмалевок с перламутровой щитоиой поверхностью, получаемый «безжалостным» способом.
¦1. С помощы" 'H1I ю 1\ <а 'пінок, мазком пеобчодимо донге і и работу до закопченного mrmnniiii, солріїпии при .пом при
Смешанный способ
ірачность, даже легкость цвета. Словом, надо закончить ра-<»цу так, чтобы за последними слоями не чувствовалось мучительной работы. При удачном решении задачи можно доишься, где это необходимо, и воздушности, и плотности изображения.
Смешанный способ
Об зтом способе, в отличие от предыдущих, можно сказать гпнссм немного, поскольку он не имеет определенной последовательное]'и Jt процессе работы. Попятно, что способ и реліни! л гнет сочетание нескольких способов в одном акварельним листе. Опыт подсказывает, что выполнить ту или иную нмілрсль каким-то одним способом за определенным исключением бывает очень трудно. Например, трудно написать одним способом дождливое небос просветами и полосами дож-Ii и плотную мокрую землю одновременно или туманную і ¦ и. лалива и плывущий на переднем плане тяжелый катер-"\м пр. И это только маленький пример. Ведь каждый спо-
......і л 11 Le всего бывает хорош для выражения определенной
і кнр'п'ской задачи. Кроме того, несмотря на некоторые потери мл пути своего развития, акварельное искусство постоян-It.....'лнащается новыми техническими приемами.
' і.лааииое, конечно, новее не означает, что смешанный і їй» об предполагает сочетание всех способов или болыпин-- і п.і и одном. Это выглядело бы чем-то искусственным, механическим. Важно разумное сочетание того, что помогает художнику максимально выразить ту или иную творческую задачу. Миш не опытные акварелисты уже давно научились сочетать и одной работе различные способы. В качестве примени можно принести работы замечательного мастера акварели ¦10 ,10 X годов XX веки В. С. Климат и на, ушедшего очень рани, но остлнпннкч'о целую галерею блистательных работ, в ¦ < •HipMX он органично сочетает возможности однослойной и
K(IlHl II!1 'і1іііпоіі ЛКІІЛрС.'іьіюіі ЖИВОЙ 11(4!.
Il і.ік'іінчсппе прицелу пример исполнения работы емс-IfMIiHMM способом її.і сііогіі практики. [1 одной па рабої мне
57
Смешанный способ
В. С. Климашин
Розовый вечер. Суханово. 1956
Способы многослойной акварельной живописи
