Гравюра и литография - Масютин В.Н.
Скачать (прямая ссылка):
Пробные оттиски могут быть произведены от руки, не пользуясь станком. Для этого берут чертежную доску и укрепляют на ней рамку из толстого картона с вырезом по формату гравировальной доски, увеличенным миллиметра на 2 в ширине и высоте. На картоне делают надрез, чтобы рамка, прикрепленная кнопками, могла откидываться, как переплет книги.
Гравированная доска покрывается краской при помощи томпона, или при помощи щетинной кисти с коротко обрезанным волосом. Краской покрывается вся поверхность доски. Доска подогревается, чтобы краска лучше заполнила штрихи. Затем вся краска удаляется с поверхности доски. Сначала для этого пользуются грубой накрахмаленной марлей, затем более тонкой, но не слишком мягкой материей. Стирая краску с поверхности, жесткая материя оставляет ее во всех углублениях. Вследствие вязкости краски, она размазывается по краям штриха, образуя в за-
43
штрихованных местах тон, который является 0 бенностъю офорта. „Затянуть" тоном—требует 0с°~ бого искусства: здесь имеет значение, кроме состав" краски, степень нагрева доски, материя, которой ста* рают краску.
Но можно доску вытереть так, что все щТо будут четко выделяться на совершенно чистом (ь н не. Можно также, не удаляя всей краски, покр^" доску легким общим тоном и вытереть затем свет* лые места. Вообще художнику при подготовитель" ной для печати работе дается возможность использ вать разнообразные эффекты. Художник выб °" бумагу, краску, распределяет краску на до варьируя это распределение. Оттиски, сделаннГ' самим художником, носят отражение индивидуальна сти не только в гравированном изображении Н0 в способе его выражения на бумаге. Часто'хул о И ники, чуждые мастерству печати, предоставляют Z
всецело печатнику, однако, осведомленность относи -но всех возможностей, должна быть у j?
Подготов.
v„ „— uv«« доску опускают в вырез рамки, прикрепленной к чертежной доске. Ранку, не трогая доски, откидывают в сторону и доску покрывают листом влажной, заранее приготовленной, бумаги. Формат листа должен быть значительно больше формата доски.
Опустив на место рамку, прижимают ею бумагу доске. Рамку пришпиливают кнопками, прикреп-бумагГпп Ра30М ОДНОВРеме«но и бумагу. Сверху
«Srsr непбольшим куском тонкого бри"
на него во картону, сильно нажимая
***** ве'личнГй иПТК0Й« И3 ТВЄРД0Г0 АЄрЄВа ИЛИ 44 формой напоминающей палочку
а< Нижним концом такой палочки нажимают СУР чтобы влажная, размягченная бумага могла вда-ТЗК'ся в углубления рисунка, заполненные краской. Стараются пройти всю поверхность доски с возможно одинаковым нажимом. Повторяется это неоднократно. На бумаге, покрывающей доску, становятся заметными те места, в которых бумага проникла в углубления. В результате такой работы удается получить оттиск, подчас не уступающий полученному на станке, вполне достаточный, чтобы судить о недостатках гравированного рисунка.
Офортный пресс состоит из двух валов, помещенных в прочной раме, и из доски между ними (рис. 9). В больших прессах вал приводится в движение при помощи зубчатой передачи. Нажим вала может быть увеличен при помощи винтов, действующих на его ось. Между винтом и осью помещается ряд картонных пластинок, умеряющих жесткость нажима. На доску пресса кладется гравированная, покрытая краской доска, обычно подогретая, покрывается влажной бумагой, затем особым плотным войлоком и все прокатывается под валом. Давление передается через войлок и вжимает бумагу во все углубления рисунка. Сняв бумагу за угол с доски, находят рисунок оттиснутым на бумаге. Слишком жесткая краска и недостаточно подогретая доска или слишком проклеенная, мало-размоченная бумага дадут неотчетливый оттиск.
Художник, на основании сделанного оттиска, иногда находит нужным изменить что-нибудь в рисунке и в результате получаются зафиксированные оттисками „состояния" (Etats) доски, достигающие например у Рембрандта до 6 заметно-разнящихся выявлений одного первоначального замысла (иллюстр. 19).
45
Пробные оттиски очень ценятся коллекционен, Здесь имеет значение не столько художестенная ' ность листа, сколько указание на путь, пр0Пл^Нщ уником (иллюстр. 20). "*еннь,й
Обычно, прежде чем поместить под рис — ^жпжника или надпись, пояс^ющу^*!*0*
подпись бражение
изо.
в:
ТнГят название оттисков „avant Ia lettre.« Под. писи гравируются позднее и отсутствие их указы-ет на более раннее происхождение отпечатка, На большую его свежесть. В настоящее время принято" подписи на офорте делать карандашом, помечая также число сделанных отпечатков. Отпечатки сделанные с доски, не подвергнутой еще осталивя
ценятся выше.
Произведения таких мастеров офорта, как Ц]. Мерион (1821 — 1868 г.) (иллюстр. 22 и 23), Уистлер (1834 — 1903 г.) (иллюстр. 21), А. Цорн (1860 — 1921 г.) или Ф. Бренгвин могут дать представле-о том, что представляет собою офорт к на-
ние чалу
АКВАТИНТА
Для
-----j ....„ ^,LivwjLunKjn хин на доске, необходимо поверхность ее покрыть равномерно расположенными углублениями, которые задерживали бы краску, удаляемую с поверхности доски. Ото достигается при помощи смолы (асфальт, канифоль), которой запыливают доску. Мелко истол-
