Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Искусствоведение -> Масютин В.Н. -> "Гравюра и литография" -> 3

Гравюра и литография - Масютин В.Н.

Масютин В.Н. Гравюра и литография — Москва-Берлин, 1922. — 134 c.
Скачать (прямая ссылка): gravura1922.pdf
Предыдущая << 1 .. 2 < 3 > 4 5 6 7 8 9 .. 17 >> Следующая

Такова сущность гравюры. В широком смысле слова это понятие заслуживает быть принятым, как особый род выявления творческих замыслов и должно быть обособленно от живописи. Обычно считаясь с тем, что гравюра, как правило, пользуется одной краской, принимают этот род искусства как ограниченный в средствах выражения, как недостаточно полный. Обычно игнорируют богатство одной гравюре свойственных приемов.
Ознакомлению с всевозможными приемами, не претендующему на исчерпывающую полноту, будут посвящены дальнейшие страницы очерка. Сведения, сообщаемые здесь, предназначены не для специалистов, они должны лишь ознакомить интересующихся с сущностью приемов, давая одновременно возможность использовать их.
ГРАВЮРА НА МЕДИ
УГЛУБЛЕННАЯ ГРАВЮРА
1 • Q&t ЯшМкт, et 4er'
Ж. КаЛА:
Гравюра
на меди
Guatsetto
Ж. Ка.уло
^Mesto h по •
Гравюра на меди
ВВЕДЕНИЕ
Оттиски получаются от прокатывания под прессом металлической гравированной доски, покрытой листом влажной бумаги. На доске, тем или иным способом, нанесен углубленный рисунок. Перед помещением в пресс, доска была вся сплошь покрыта краской, которая затем была стерта жесткой материей и, удаленная с гладкой поверхности доски, удержалась в углубленных линиях рисунка. Под давлением пресса краска переходит на бумагу. Гравированная доска является тем клише, с которого можно получить известное количество оттисков.
Гравирование на металле различных изображений производилось уже в давние времена. Грави-
23
рованные пластинки служили для украшения вооружения и одежды. Мастерство в этой об*^ достигло значительного совершенства. Мате ***** часто являлись и драгоценные металлы. Для к*011 шей ясности выгравированные изображения зап лись особым составом, который при нагое крепко соединялся с металлом. Такие гравио «U? ные изображения в эпоху Возрождения называлиН* Niello. Можно предположить, что эти гравировав ные изображения и были прообразом тех металлц ческих клише, которые приготовляют теперь. Дд^ проверки хода работы на блестящем металле, утлуб. ления гравировки заполняли красящим веществом и оттискивали на бумаге; это не было еще настоящей гравюрой, но оттиски указали путь к изготовлению специально для печати приготовленных гравированных клише. Дальнейшее развитие гравюры шло в в сторону усовершенствования техники: многие из ранних произведений поражают высоким мастерством. Листы А. Дюрера (1471—1528) крайне поучительны по разнообразию применения разного рода штрихов (иллюстр. 5 и 6).
В произведениях XVII века гравюра достигает особого блеска. Наряду с непосредственным гравированием на металле при помощи острых стальных инструментов, пользовались и химическим воздействием кислот, раз'едающих металл. Это служило для изготовления гравюры одним только травлением металла кислотой, а также для соединения двух способов, т. е. на одной и той-же гравюре были штрихи резаные и травленые.
Непревзойденным мастером од^орта, как называется гравирование помощью кислоты, является Рембрандт (1606—1669) (иллюстр. 7 и 8).
В дальнейшем (1768 г.) был найден способ получить на отпечатке места, покрытые сплошным тоном разной силы, напоминающим окраску тушью. Это — так называемая акватинта. Если она применяется в чистом виде, гравюра напоминает рисунок, сделанный тушью при помощи кисти. Но возможно и соединение с травленым штрихом. Образцы мастерского применения этого способа дал Ф. Гойя (1746—1828) и из современников широко пользовался им М. Клингер (1857—1920).
Заслуживает отдельного упоминания прием мец-цотинто, так называемая „черная манера" гравюры, открытый в 1642 г. При этом способе гравирования вырабатываются светлые места на темном фоне. Этот способ был широко распространен в Англии в XVII веке (иллюстр. 9). Таковы главнейшие способы углубленной гравюры: 1) штриховые гравюры (гравировка и травление), 2) тоновые гравюры (акватинта), 3) черная манера (меццотинто).
МАТЕРИАЛ
Материалом для гравирования служит сталь, медь, цинк. Сталь по твердости своей, а также из-за способности покрываться ржавчиной, вследствие влажности воздуха, употребляется редко. Обычно пользуются медными досками. Гравированные доски, для получения большого количества оттисков, покрываются (гальванопластическим путем) тончайшим слоем стали. Цинковые доски, для этой же цели, сначала покрывают медью и уже поверх ее сталью.
Металл доски должен быть совершенно однородным, так как в противном случае при травлении
25
24
кислота будет растворять его неравномерно и щ хи получатся неровные. Ри-
Для достижения однородности — металл ковывается ударами молота. Медь употребляет°" преимущественно красная. Поверхность доски должн* быть совершенно плоской и толщина везде одина* ковой. В зависимости от формата, изменяется тол
щина доски, не превышающая однако 1, 5_2 Мм
Края доски делаются обыкновенно полого-скошен ными для того, чтобы они не прорывали бумагу Поверхность доски шлифуется. Обычно, доски при! обретаются готовыми. В случае-же, если имеется кусок меди или цинка подходящей толщины и не покоробленный, его поверхность можно выгладить шабером, потом наждачной бумагой и, наконец, уг. лем с растительным маслом или водой.
Предыдущая << 1 .. 2 < 3 > 4 5 6 7 8 9 .. 17 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed