Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Искусствоведение -> Масютин В.Н. -> "Гравюра и литография" -> 2

Гравюра и литография - Масютин В.Н.

Масютин В.Н. Гравюра и литография — Москва-Берлин, 1922. — 134 c.
Скачать (прямая ссылка): gravura1922.pdf
Предыдущая << 1 < 2 > 3 4 5 6 7 8 .. 17 >> Следующая

В углубленной гравюре на металле происходит обратное: краска, нанесенная на шлифованную поверхность гравированной доски, удаляется с ее по-
В. Масютив
Гравюра ва дер«»е
12
верхности и удерживается в углублениях. Основной тон, в этом случае, белый н рисунок уподобляется рисунку чернилами на бумаге. Сопротивление материала сказывается в том, что в данном случае гораздо легче получить отпечаток тонкой линии, нежели линии более широкой.
В гравюре на дереве вполне подсказано логикой метериала пересечение белых линий на оттиске, что соответствует пересечению углублений на гравированной доске (стр. 13). Такое же пересечение углублений на гравированной медной доске даст на оттиске углубленной гравюры пересечение черных линий (стр. 15).
Ранние гравированные произведения выявляют инстинктивно чувствуемую эту логику. Значительное количество примитивов позволяет угадывать зависимость художника от материала. Техническая неподготовленность, отсутствие узко-понимаемого мастерства дали глубоко логичные и поэтому очень ценные произведения. Существует мнение, согласно которому именно полное игнорирование материала является показательным достоинством гравюры. Но все же трудно согласиться, что должно быть отнесено к положительным качествам такое выпол-нение, которое только после тщательного исследования подчас позволяет решить: что-же, наконец, перед глазами — гравюра на дереве или на металле (стр. 17 и иллюстр. 4). Такая утеря индивидуальности гравюры об" ясняется без особого труда. При гравировании на дереве, рисунок на доске делался художником, для которого материал был совершенно безразличен. Резчик-же (Formschneider), который был только техником, тщательно вырезал все места, которых не коснулся карандашом рисовальщик (Reiszer).
Ж. Калло
Гравюра на меди
14
История гравирования на дереве, насчитывающая полтысячи лет, только в последние сто лет ста-.Га дарить вполне логичные образцы.
Техническое совершенствование гравюры почти закончено, долгая работа над материалом лиц, со-вершенствовавшихся в мастерстве, помогла уяснить его особенности и свойства, но лишь сравнительно недавно гравюры стали снова привлекать художников. Художнихи убедились, что воплощение своих замыслов в гравюре не есть сужение, ограничение художественных возможностей, а вполне самостоятельное выражение. Этим прозрением, может быть, и обясняется широкий интерес к гравюре, которая раньше находила мало истолкователей среди художников.
Даже в тех случаях, когда гравером является сам художник-автор, он первоначально готовит более или менее законченный рисунок, переводит его на доску. Гравировальная работа сводится к художественной репродукции автором своих замыслов.
Здесь возможно самое широкое применение различных приемов, но художник в этом случае или совсем не творит или творит лишь отчасти, дополняя, совершенствуя первоначально оформившийся замысел. Возможно, что и это уменьшает в мнении иных художественную ценность оттисков, так как главная творческая сила была вложена в изготовление клише, бесстрастно отдавшего бумаге замыслы художника. Но СОВерШеНСТВО СреДСТВ ВЫражеНИЯ, Проявлен FTOe в отпечатках, сохраняет действенную силу: художник, изготовляя клише-негатив, отражает свою
ЛИЧНОСТЬ H В ПТТМГк*т.па^,.-..«...
Самые последние годы XIX и начало XX
дали
16
Губер
Гравюра на дереве
образцы техники, как будто упрощенной, Но за вполне логичной. Вместо линейной гравюры Т° дереве появились оттиски с большими поверхи На ми, не тронутыми резцом (стр. 19). ГравіГ*" на меди стали утрачивать слишком затушевание характер, стали более линейными. В последи* время расцвело увлечение гравированием сухой Иг лой. Этот прием состоит в рисовании, Царапаньи иглой металлической доски. Здесь художник переносит непосредственно на доску то, что подсказывает ему его воображение или то, что он видит в натуре. Таким образом, художники-граверы послед, него времени подошли к разрешению самой труд, ной задачи: к непосредственной передаче своих замыслов при помощи гравюры на дереве и на металле.
Рисунок на бумаге или живописи красками до-пускает поправки, изменения, полное уничтожение уже сделанного, взамен чего, на той же поверхности изображается новый вариант своего замысла. Корректуры на дереве или металле, хоть и возможны, но они ограничены и поэтому необходима очень большая уверенность художника, режущего или гравирующего прямо на доске.
Рисунок или живопись можно сравнить с лепкой ив глины. Художник творит постепенно, наращивая слои материала гибкого и податливого в его руках. Мы имеем дело с текучей формой, застывающей в найденных художником соотношениях. Этот процесс нроделывается и гравером, но только в сознании, а не на поверхности доски, где каждая линия должна быть решительной. Если-же художник режет прямо на зачернённой деревянной доске, его работа приближается к высеканию ваятелем из камня. В 18
одном и другом случае требуется большая уверен, ность, точное сознание формы. Сознание, ЧТо исправление ошибок затруднительно, часто невозможно, требует большого внимания, напряжения связанного с ясным представлением передаваемой формы.
Предыдущая << 1 < 2 > 3 4 5 6 7 8 .. 17 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed