Гравюра и литография - Масютин В.Н.
Скачать (прямая ссылка):
При цветной литографии требуется отдельный камень. Дл -а і OY камня делаются пометки.
для каждой
нашла
в плакатах
Размеры настоящего очерка не позво полного изложения всех применяемых спос я Т *ать рования. в гРави,
Каждая отдельная отрасль гравюры сколько-нибудь полно, превысила бы разме °ПНСаш*** щего руководства. Сведения, помещенньГ 1^0*0* ничего не дадут мастеру, но помогут Худо Є 34ЄСь'
лающему попробова
Офорт изложен статок
языке.
руководств по этому вопросу ВЯИДУНЄ4°"
f / на pycCK0S(
г. Рига, октябрь 1921 года
в- Масютин
Г. Гольбейн
Гравюра на дереве
РЕЦЕПТЫ
4 ч.
З ш
2 „
2 -
1) Твердый лак для офорта:
Сирийского асфальта Белого воска
Мастики Канифоли
Хорошо измельченную канифоль и мастику плавят в небольшой кастрюльке, размешивая деревянной палочкой, избегая перегревания. Когда все расплавится, прибавляют небольшими кусочками воск. Одновременно в другой кастрюльке плавят асфальт. Когда асфальт расплавится, приливают в него, сняв кастрюльку с огня, расплавленную смесь мастики, канифоли и воска и тща-
!ЛАПАННОМ огне. Хорошо
размешивают
6
83
размешанный'
ной водой, где он отвердевает кусками непо*0*0* ной формы. В тепловатой воде из этих ы
можно слепить небольшие комки. 1^0KOB
2) Бордюрный воск:
Желтого воска g ч
Бургундской смолы 7
Терпентину ?
Сала 4
Жидкий лак для акватинты:
Бургундской смолы 3
Канифоли j
Растворяют в абсолютном алкоголе до насы-
ния. Для употребления п»й«----- - -
алкоголя,
4) Мягкий лак:
Воска 2
Асфальта 2
Сала j *
Терпентину (ддя mrKocn ш;сы)
Состав
—-V лиши тона:
Поваренной соли Нашатыря
ЯРь-медянкн 4 *
S4 (С^^-Уксус. кнсл. соля) 1 и
2 ч. 2
ддя употребления хорої
о истолченная смесь
раз
мешивается с разбавленной уксусной кислотой,
6) Грунт для гравюры на дереве:
Цинковые белила смешивают с яичным белком густоты масляной краски. Для консервировав прибавляют насыщенный раствор квасцов.
до ния
7) Литографский карандаш:
Желтого воска 32 ч.
Марсельского мыла 24 „
Бараньего сала 4 „ Селитры, разведенной
в 7 частях воды 1 „
Сажи
7
8) Литографская тушь:
Белого воска
Мастики Ю
40 ч.
Шеллака 28 „
Марсельского мыла 22 „
Сажи
9
9) Тинктура:
Желтого воска 4 ч.
Асфальта ^ w
Бараньего сала 3 „ Венецианского терпентина 4 „
Дегтя j "
Лавендулового масла 1 » Терпентинного масла 30 „
Г. ГоАЬбсЙН
Гравюра на дереве
РУКОВОДСТВА
На русском языке наибольшее количество сведений можно почерпнуть у М. Рудометова: Опыт систематического курса по графическим искусствам.
Изд. Е. А. Евдокимова. С.П.Б. 1897 г.
Прекрасным руководством на немецком языке нужно считать W. Ziegler: Die manuellen graphischen Techniken. Verlag Wilhelm Knapp, Halle a. S. 1912. В. I. II.
Хорошим руководством для резьбы по слою, в
России совершенно не применяемой, можно считать
Friedrich R. Blau: Holztechnik. I. H. Heitz - Verlag, Stra?burg.
Книги, а также все необходимое для гравюры можно получить у Leopold Hess, Berlin W, Genthiner
™ ? и У 0tt° Ebeling, Berlin W 62, Kurfursten-stra?e 120-121.
Гравюра на дереве
ПРИМЕЧАНИЯ
Помещенные иллюстрации произведены с оригиналов »-^^^. гравюр берлинского музея. Конечн ' * ые
ножет только указать на ПР0И3^ их
по техническим решениям, не пер сколько.нИбудь
прелести. Кроме того, пРеАСТ^В"Т0Ьстижений гравер-полно иллюстрациями картину ^ руководстве, ного мастерства немыслимо в P ^
Иллюстрационный матерьял подбирался по его показательности и произведения сгруппированы так, чтобы подчеркнуть основную мысль автора: у к а ж -дой отрасли гравюры—свой определенный путь, и достоинства гравюры, как таковой, тесно связаны с уясне-нием особенностей матер ьял а. Автора интересует только мастерство гравюры, в котором он видит достаточную возможность воплотить художественные стремления.
Помещаемые ниже пояснения имеют целью подчеркнуть некоторые особенности приведенных примеров.
К стр. 14. Для большей показательности, иллюстр. 4 должна была бы быть передана штриховым клише, тогда было бы ясно, что трактовка листвы, вообще некоторая нервность штриха, близка к этим же особенностям иллюстрации на стр. 17. Тогда, как в одном случае имеется на лицо непринужденное рисование по лаку, потом травленной доски, — в другом кропотливое вынимание дерева из промежутков между штрихами. Иллюстр. 24 и 25 имеют целью еще раз подчеркнуть это.
К стр. 24. В богатой галлерее офортов Рембрандта не эти листы (иллюстр. 7 и 8) считаются его высшими офортными достижениями, но в них ясно выступают особенности офорта: непринужденность линий, богатство оттенков, соединенное или с мягкостью переходов (иллюстр. 7) или с подчеркнутыми, отрывистыми противоположениями (иллюстр. 8).
К главе об офорте. Многие сведения, помещенные в этой главе, могут показаться странными художнику, имеющему доступ к печатникам и возможность приобретения всех нужных матерьялов. Автор, помня 88
затруДнения в Р°ссии» отсутствие руководств СВ°ногого необходимого, стремится своими указа-Й ^"и ДаТЬ возможность заняться офортом даже при неблагоприятных условиях.
