Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Искусствоведение -> Масютин В.Н. -> "Гравюра и литография" -> 12

Гравюра и литография - Масютин В.Н.

Масютин В.Н. Гравюра и литография — Москва-Берлин, 1922. — 134 c.
Скачать (прямая ссылка): gravura1922.pdf
Предыдущая << 1 .. 6 7 8 9 10 11 < 12 > 13 14 15 16 .. 17 >> Следующая

Среди чрезвычайного изобилия образцов гравюры на дереве, есть много листов, привлекающих богатством техники, но имя такого мастера, как Бевик (1753 — 1828) заслуживает особого упоминания. Бевик стал применять торцовые доски и его работы привлекают мастерским использованием свойств материала (иллюстр. на стр. 60).
С применением штихеля коренным образом из-меиилась техника гравировании, ставшая как бы обращенным гравированием на металле. Пути, иа-66
!',,„„,ори їм лп»*
ые я ранних образцах и утерянные „рн ^ ведении штриховых рисунков, оказались в„0Вь
MC
п
напденными' в тсх Гравюрах, где материал ока-игнорированным, мастерство выполнения и зался игнор к св0ЙСтвенная только оттискам с особая прелесть,
.„я невольно привлекает.
Книги иллюстрированные гравюрами на дереве «пііеся к периоду до первой половины прошлого „ относящ двляют истинное наслаждение необык-
„^енной слитностью между шрифтом и „ллюстра-пнями тогда, как фотомеханические клише, сменив-шне гравюру, поставленные в книгу рядом с шрИф. ш *~ ______- мучительно на глаз. Выт—
ненная из книги гравюра, утратившая в значительной степени свое обояние, вследствие чрезмерных технических достижений, некоторое время находи, лась почти в забвении. Художники, обратившиеся к гравюре, стали искать новых способов выражения.
Посколько гравюра на металле — линии, по-столько на дереве — плоскости.
Это сознавалось уже в начале XVI века, когда, в целях достижения более живописного эффекта, старались добавлять к гравированным черным штрихам дополнительный тон. Этот дополнительный тон кое-где прорезался, точно на цветной бумаге делались просветы белилами. Это был переход к тоновой*) гравюре (Chiaroscuro, Clairobscur), изобретателем которой считается Уго да Карпи, и к цветной гравюре. В тоновой гравюре имеет место гравирование плоскостей. Для каждого тона и для каждого цве-
*) В данном случае „тон" достигается применением краски определенной силы. Штихелем получают „тон" путем различных комбинаций линий и просветов.
А. Дюрер
Гравюра на А*?***
68
„зготовлять отдельную доску. Япон. та приходятся ' ра в цветной гравюре. Пере. цы - ^иКИнЄа доСКИ делается через кальку, „а ко.
вод ****** " разграниченными все отдельные ^рой нанесены F
оВеТв* еднее время широко пользуются ддя
ВЪ ПгТгзюр линолеумом, употребляя его и дл„ цветных гр г Линолеум предварительно шли. однотонных гр режут нд линолеуме ножем
fllSi употребляемыми для резьбы по де. " Лая печати гравированные куски линолеума вбиваются на доску с таким расчетом, чтобы об-"ая толщина клише была равна 23 мм.
Для цветной печати съ линолеума можно пользоваться и масляными красками. Бумагу можно употреблять обыкновенную фильтровальную, хорошо принимающую краску и становящуюся со временем плотной и прочной, вследствие засыхания содержащегося в красках масла.
Гравюрой на линолеуме пользуются при изготовлении плакатов.
Неизвестный
Гравюра на дереве
Литография не представляет собою гравюры в общеупотребительном смысле слова, так как поверхность камня, с которого производятся оттиски, лишь в некоторых случаях подвергается непосредственной обработке рукой гравера и кроме того, действие кислоты вызывает не столько изменение рельефа, сколько химических свойств вещества камня. Сущность процесса состоит в том, что одни Учлс™ ка*ня делаются особенно восприимчивыми к жирн
73
ж, более восприимчивые к влаге, Не краске, АРУ"***
„ринии**7 "Р д Зенсфельдером (1771 — 1834)
^°бР17е1ал таких художников, как О. Домье способ, притекал ^ _
(J^' 18Jf27 „ 28), Е- Каррьср (1849 - I906) (иллюстр. » настоящее время литография ши-(иллюстр. ^V- " „,„„.те роко использована в плакате.
МАТЕРИАЛ
Литографский камень — особый вид плотного известняка. Камень бывает разной окраски и раз-ной твердости. Самые однородные по строению — зеленовато-серые камни; они же и наиболее твердые. Более мягкими являются желтоватые. Пер. вый сорт употребляется для тонких работ. Толщина камня колеблется от 5—12 см.; камень тем толще,
чем он больше по формату. Предназначенная для
рисунка поверхность камня шлифуется.
Для этого на камень сыпят просеянный песок, смачивают его водой и, положив сверху другой камень, кругообразными движениями трут один камень о другой, описывая сначала небольшие круги, потом увеличивая их. Песок понемногу обращается в те-стообразную массу и его заменяют свежим. Шлифовка должна быть равномерной, то есть нельзя слишком долго шлифовать одно какое-нибудь место.
каннЛТ бЫТЬ "РИЧИН0Й ТОГО' что поверхность
^кГн "Юности камня. Нельзя оставлять ^ Долгое время наложенными один на дру-
к как, если тестообразная масса, в которую г0Й' Тался песок, высохнет, камни трудно будет раз-обРаТИ нх можно повредить. Продолжительная шли-нЯТЬ "камня вначале крупным, потом более мелким *°ВКом делает поверхность камня однообразно зер-ПСС1<ой. Это зерно, называемое русскими литогра-нИСТй° корень" (Korn), делает поверхность пригодной рисования на ней карандашом. Для работы ту-пером или кистью зерно сошлифовывается "імзой, поверхность делают совсем гладкой. Кор-нование камня, образование зерна — работа, требующая большого навыка. Камень промывается водой, удаляющей следы песка.
Предыдущая << 1 .. 6 7 8 9 10 11 < 12 > 13 14 15 16 .. 17 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed