Гравюра и литография - Масютин В.Н.
Скачать (прямая ссылка):
Рисунок переводится при помощи красной или желтой переводной бумаги. Шабером, очень остро отточенным, сглаживают шероховатости на доске, уменьшая этим глубину следов инструмента. Их можно уничтожить совсем, что будет соответствовать белым местам на оттиске. Слишком сильно
СЧИЩенные МЄОТЯ «л„------- ----
участки
50
вновь шабером; незначительные поправки 0р°*°1быть сделаны рулеткой (рис. 8). *ОГУработы вроде меццотинто могут быть получены доске, протравленной сквозь акватинтное зер-Я "но только описанная выше обработка доски да-Н0' сочные оттиски. Особенно широкое распростра-ие черная манера получила в Англии, где оМ (1743 — 1822) должен быть поставлен во главе мастеров, давших прекрасные образцы этой
техники.
ЦВЕТНАЯ ГРАВЮРА
Желание использовать гравюру на меди и для репродукции произведений живописи побудило граверов изготовлять цветные гравюры.
Простейший способ получить цветной отпечаток, — это раскрасить доску разными красками. Но такие оттиски, кроме кропотливости изготовления, представляют еще то неудобство, что все они будут различными. Раскрашивание доски представляет слишком большой простор для случайностей.
Обычно при цветной гравюре пользуются несколькими досками, предназначенными каждая для одной определенной краски. Так например, на доске, предназначенной для красной краски, должны быть нанесены участки, соответствующие на оттиске фиолетовым, оранжевым, коричневым, всем тем местам, в окраску которых входит красный цвет.
Необходимым условием совпадения на оттиске отпечатков отдельных досок является однообразное расположение рисунка на каждой из них.
51
Разновидностью цветной гравюры является, Так яемая монотипия. Гравюрой этот способ моЖет ГгГназван лишь потому, что пользуются станком. В сіности-же он является рисунком, оттиснутым с Д0С. кГ на которой он сделан, на бумагу. На металличе. ской доске пишут масляными красками, пользуясь ими, как акварелью, то есть без белил, достигая более свет-лых тонов менее густым накладыванием краски.
Иногда контур изображения легко протравливается.
Каждый такой оттиск является уником.
Описанные приемы гравирования на меди могут быть комбинированы всевозможными способами.
В настоящем очерке проведены лишь наиболее употребительные. Ознакомление с сущностью процесса даст возможность изыскать новые приемы.
ВЮРА НА ДЕРЕВЕ
ВЫСОКАЯ МАНЕРА ГРАВИРОВАНИЯ
PA
сиавестный
на дереве
Неизвестный
Гравюра на дереве
ОБЩИЙ ОЧЕРК
На деревянной доске делают рисунок и вырезают ножем или особым инструментом все те места, которые расположены между штрихами. Доску покрывают краской при помощи валика. Краска удерживается на выступающих частях рисунка, не попадая в углубления. Приложив доску к бумаге, при достаточно сильном нажиме, получают оттиск сделанного рисунка, разумеется, обращенный.
Подобный способ перенесения изображения на бумагу или на ткани практиковался давно и грав up ^ в виде небольших украшений или инициалов, ре -ных на дереве или металлах, оттискивались^ в ру^ писях. Однако-же, до конца XIV, начала^ гравюра, как средство размножения можеТ
большом количестве, не имела места. ^
об'яснено тем, что не было широко распро-бЫТаненной потребность знания. Интерес к знанию страеДОТОчивался первоначально в определенном слое Сбщества, затем — в монастырях и только эпоха Возрождения и Реформации сделали его достоянием оснувшихся масс. С этим совпало открытие книгопечатания, и гравюра, как спутница книги, получила аспространение. Она еще не была самостоятельной, выполняя роль иллюстрации, но отдельные листки религиозного содержания или иллюстрирующие какое-нибудь событие, имели место в ранние периоды существования гравюры.
К ранним образчикам гравюры относятся, так называемые, пунктирные гравюры (Schrotblatter), в которых гравер старается оставить как можно больше черного фона. Для таких гравюр обычно употреблялись металлические доски, на которых делали узор в виде точек, звездочек. На таких листах белые участки разрабатывались с возможной экономией (стр. 56). Не получившая широкого распространения, эта манера все же должна привлечь внимание гравера-художника, как пример правильного понимания логики материала.
На многих из более ранних листов, на которых имелось в виду сохранить характер сделанного на доске рисунка, заметно, что гравер считается с материалом: некоторые части рисунка оставлялись черными, пользовались черным фоном, разрабатывая рисунок листвы на деревьях (стр. 54, 65, 67). Но совершенствование техники, направленной к возможно более точному воспроизведению рисунка, сделало совершенно незаметным в гравюре характер материала (иллюстр. 24 и стр. 69). В последнее время, изображение стали переводить на доску фото-
57
путем, и в тоновой гравюре мы ^
j роу» *------ - *- - «.ід
образцы логического использования материала „Тон" на этих гравюрах достигается чере нием белых и черных линий и белых точек. 6Д0Вач
Это ^
своего pOAaf возрождение так и не расцвет мастерства, проявленного в Schrotblatter. J-J0 Ш°г° гоне за наибольшим совершенством, правда D°
