Гравюра и литография - Масютин В.Н.
Гравюра и литография
Автор: Масютин В.Н.Издательство: Москва-Берлин
Год издания: 1922
Страницы: 134
Читать: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17
Скачать:
Эта книга отпечатана в Июие 1922 года ¦ топографии Sinaburg & Co., Сш.Ь.Н. дл? книгоиздательства Гедикон Обложки работы В.Масютина
ГРАВЮРА И ЛИТОГРАФИЯ
КРАТКОЕ РУКОВОДСТВО
С 81 ИЛЛЮСТРАЦИЕЙ
СОСТАВИЛ ХУДОЖНИК ГРАВЕР
В. MACЮТИH
ГЕЛИКОН
МОСКВА * БЕРЛИН
ГРАВЮРА
Т. Безик
Гравюра на дереве
ОБЩИЙ ОЧЕРК
Обычно, слово „гравюра" вызывает отношение, сильно отличающееся от вызванного словом „картина" или „рисунок".
Тот факт, что лист с гравированным изображением является не единственным, а имеет некоторое количество подобных себе, как бы умаляет достоинство художественного произведения, каким является гравюра. Совершенно невольно на оценку внутренних достоинств влияет элемент коллекционерства, и малое количество экземпляров листа, исполненного в той или иной манере гравюры, привлекает к нему особенный интерес.
Коренное различие между произведением живописи и листом гравюры то, что первое прикреплено к месту; картина привлекает зрителей к себе» тогда как гравюра является художественным произведением, единое содержание и достоинство которого многократно воплощены. Выражаясь языком
9
современности: гравюра всегда агитационна. Най-,денная художником мысль и способы ее выражения проявляются многократно, не убывая в силе убеди-тельности.
Копии картины, повторения, сделанные самим художником, всегда слабее оригинала, являющегося непосредственным отражением творческой воли художника. Гравюры — не копии: они все оригиналы. Не умаляется ведь значение мысли, запечатленной на страницах книги. Речь оратора, это — картина; она же, напечатанная — гравюра. Сравнение это имеет в виду не одно только содержание. Гравюра обладает громадным богатством средств выражения: манерой, тоном, искуссно найденной краской и хорошо подобранной бумагой. Средства гравюры не менее обширны, чем те, которыми обладает живо-
пись.
Если отречься от взглядов, что служебная роль репродукции, как бы умаляет достоинство гравюры, то для внимательного взгляда откроются в листах гравюры многие наслаждения. Конечно, воспроизведение картин связывает гравера, но способы, применяемые им, все же имеют свою привлекательность. Стоит вспомнить воспроизведения в гравюре на меди портретов XVII —XVIII в. в. (иллюстр. 1,2,3), которые очаровывают. Передача в гравюре на де-
илл
достоинство. Когда же гравюра исполняется самим художником — автором композиции, тогда все в гравюре является значительным и интересным, как отображение личности художника. В сущности же, представление, что репродукция как бы умаляет значение гравюры, бывает основано на каком-то странном заблуждении. Ведь передача музыкального про-10
наведення разными виртуозами представляет инте-»г выявляя особенность каждого исполнителя.
рее, ¦
Богатство технических возможностей в гравюре иногда рассматривается как нечто, приближающее ее эту отрасль искусства, к ремеслу. Правда: арсенал гравера бывает более богат, нежели материалы живописца и применение различного рода химических воздействий, как будто, вырывает из рук художника-гравера непосредственное выявление своих замыслов. Однако, все эти средства, несмотря иа их механичность, находятся в полной зависимости от творческой воли гравера, облегчая ему
работу.
Может быть, благодаря консервативности гравировального мастерства, его приемов, сохраняется связь с произведениями предшествующих эпох большая, нежели это имеет место в живописи. Художник-живописец уже не знает секретов грунта и приготовления красок; он пользуется готовым материалом, готовой поверхностью загрунтованного холста. Живописные эффекты картин прошлых веков и нынешнего — глубоко различны. Произведения же Рембрандта — его офорты остаются вполне современными; этому в немалой степени способствует неизменяемость техники. Это не должно считаться доказательством ограничения возможностей.
Художник-гравер тесно связан с материалом, и чем больше выявлена эта связь, тем более ценным является его произведение. Гравер тем или иным способом преодолевает сопротивление материала, и чем больше проявлено экономии в этом преодолении, тем более логичным является произведение. У каждого способа гравирования есть своя определенная логика, вытекающая из свойств материала и
11
смешение способов выражения или их перемещение указывает на недостаточное уяснение настоящего пути. Ознакомление с главными типами гравюры пояснит это.
^Высокая" гравюра или гравюра на дереве, „углубленная" гравюра или гравюра на металле — вот два основных типа.
Литография стоит особо; выявление свойств материала — литографского камня и сущность этого „плоского" приема гравирования будут рассмотрены отдельно.
При „высокой" гравюре приходится Считаться с твердостью материала. В исключительных случаях имело место применение металла для подобного вида гравюры, но и дерево оказывает заметное сопротивление. Предназначенная первоначально для печатанья узоров на тканях, гравюра на дереве имела целью получить то, с чем мы встречаемся в печати, — то-ест, рельефное выступающее изображение узора, буквы. Это изображение, будучи покрыто краской и прижатое к материи или бумаге даст отпечаток того, что изображено на нем. Гравер, преодолевая сопротивление дерева, вырезает те участки, которые на оттиске должны быть светлыми. Основной тон остается сплошным темным тоном и работа может быть сравниваема с рисованием белилами на черной бумаге. „Углубленная" гравюра коренным образом отличается от способа только что описанного. В „высокой" гравюре краска покрывает все выступающие места гравюры, не входя в углубления, которые остаются на отпечатке светлыми.
