Научная литература
booksshare.net -> Добавить материал -> Искусствоведение -> Кулешов Л.В. -> "Уроки кинорежиссуры" -> 9

Уроки кинорежиссуры - Кулешов Л.В.

Кулешов Л.В., Воденко М.О., Ростоцкая М.А., Хохлова Е.С. Уроки кинорежиссуры — M.: ВГИК, 1999. — 262 c.
ISBN 5-87149-049-2
Скачать (прямая ссылка): kinorej_lessons.pdf
Предыдущая << 1 .. 3 4 5 6 7 8 < 9 > 10 11 12 13 14 15 .. 100 >> Следующая

Это был тяжелый хлеб, но он был не личный, а для дела, для коллектива, и мы не унывали. "Эх, яблочко, куда ты катишься..." - пели мы по дороге, а дома опять до утра вели бесконечные разговоры об искусстве, мечтали о производственной деятельности и готовились к очередным занятиям в "мастерской Кулешова".
Помимо ресторанов мы выступали в культурных очагах - в рабочих клубах, школах, даже в Колонном зале вместе с Екатериной Васильевной Гельцер. Особенно приятно было выступать в детских школах - там в качестве зарплаты мы могли есть сколько угодно белого хлеба, испеченного родителями, но с собой ничего не уносили. Какими прекрасными нам казались эти вечера и как после легко было тащить санки! Как-то Кулешов с Пудовкиным получили выгодный заказ - они должны были оформить ко дню авиации клуб Тлаврыбы", и изготовили ряд огромных панно. Помню, на одном из них был изображен строй самолетов над морем, а по морю плавал кит, выпускающий эффектный фонтан, - так символизировалась солидарность Тлаврыбы" с авиацией. Работу оплатили с волшебной щедростью - наша бригада (человека четыре) получила целую половину балыка.
Лев Кулешов:
Работа в коллективе-мастерской происходила интенсивно. День (вернее, вечер - днем многие служили) начинался с занятий боксом, акробатикой, ритмикой и пластикой. Преподавателями были сами ученики. Бокс преподавал Борис Барнет (он был очень талантливым боксером, исключительно красиво выглядевшим на ринге). Акробатикой занимался Сергей Комаров, который до начала кинематографической карьеры обучал гимнастике и акробатике в Главной Военной Школе физического воспитания трудящихся, ритмикой и пластикой занималась Ада Городецкая, молодая танцовщица, тоже наша ученица. Все члены коллектива и ученики были прекрасно физически тренированы:
Л.В.Кулешов
22
боксировали, фехтовали, "крутили" переднее и заднее сальто, плавали, некоторые ходили по проволоке.
Помимо физических дисциплин мы занимались актерским и режиссерским мастерством, которое начали преподавать и Хохлова, и Пудовкин, и Комаров. Так, учась, многие сами начали учить.
Ранее, не имея еще возможности снимать на пленке, мы начали усердно заниматься фотографией. Фотолаборантская работа была обязательна для всех. Снимались учебные этюды и крупные планы: так был сделан фотоальбом коллектива.
Кроме фотографий все были обязаны делать не творческую, но полезную для коллектива работу - чинить электричество, делать декорации, шить костюмы, изготовлять бутафорию и т.д. В программе занятий коллектива было изучение света (для киносъемок) и управление автомобилем. Основными членами коллектива были: Пудовкин, Подобед, Барнет, Оболенский, Комаров, Фогель, Галаджев, Хохлова, Свешников. Административным руководителем был А. М. Шах-Назаров, его помощником - Барнет.
Отношение к работе и дисциплина в коллективе были действительно образцовые. Для поощрения особо отличившихся нами были придуманы полушуточные знаки отличия - обыкновенные маленькие .цветные пуговицы, которые накалывались на костюм в виде значков. За проявление высокой дисциплины, точности, аккуратности, инициативы, за работу через силу или во время болезни выдавалась синяя пуговица. За трюк, связанный с риском для жизни, выдавалась красная пуговица. За неоднократное присуждение красных пуговиц выдавалась белая. Фогель и Свешников имели белые, Пудовкин, Подобед, Комаров - красные и синие, Хохлова - синие.
Мы гордились тем, что в числе наших учеников были Сергей Михайлович Эйзенштейн и Григорий Александрович Александров - они учились в коллективе недолго, на правах "вольнослушателейЯтно первые кинознания, в особенности по монтажу, получили у нас.
Впоследствии я вступил с Сергеем Михайловичем как режиссером Пролеткульта в "коммерческие" взаимоотношения - наш коллектив и учеников пускали ранним утром в зал Пролеткульта заниматься физическими упражнениями и хождением по проволоке, а я за это читал лекции по киноискусству актерскому коллективу, которым руководил Эйзенштейн.
Лев Кулешов и Александра Хохлова:
За время своего существования Институт несколько раз реорганизовывался - вначале это была Государственная школа кинематографии, а потом техникум - ГТК.
__________ Из истории ВГИКа

В 1930 году ГТК был преобразован в Государственный институт кинематографии - ГИК. С 1934 года режиссерский и сценарный факультеты ГИКа были реорганизованы в Академию, точнее, типа Академии. На факультеты принимались лица с законченным высшим образованием и имеющие производственный стаж работы в той или иной области искусства. Обучение стало практическим - при Академии организовался павильон для звуковых киносъемок, появилась съемочная и осветительная аппаратура. Для съемочной работы "академиков" мы пригласили старейшего оператора Александра Андреевича Левицкого, который консультировал операторскую часть постановок.
23
Самым значительным явлением гетековской жизни следует считать создание в 1928 году учебно-исследовательской мастерской гениального кинорежиссера Сергея Михайловича Эйзенштейна. В мастерской учились Л. Оболенский, Г. Александров, И. Пырьев, В. Корш-Саблин, М. Штраух, Г. и С. Васильевы (создатели "Чапаева") и др.
Предыдущая << 1 .. 3 4 5 6 7 8 < 9 > 10 11 12 13 14 15 .. 100 >> Следующая

Реклама

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed

Есть, чем поделиться? Отправьте
материал
нам
Авторские права © 2009 BooksShare.
Все права защищены.
Rambler's Top100

c1c0fc952cf0704ad12d6af2ad3bf47e03017fed